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張輝 明清家具研究學者、全聯藝術紅木家具專委會專家顧問

張輝簡介

畢業于山東大學歷史系考古專業，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。

錢穆先生在《中國文學史》開篇時說：“所謂史者，即流變之意，有如流水一般。吾人如將各時代之文學當作整體的一貫的水流來看，中間就可看出許多變化。”明式家具史中，包括圈椅在內的各個門類也都是一條激蕩的長河，在明清之際奔騰向前。

圈椅形態宋代已存在，延續至明代又被硬木圈椅仿制、沿襲。但黃花梨、紫檀制作的明式家具是具有奢侈品特性的高端商品，其主流器物最富變化性，發展是繼承中伴隨著漸變和激變，時尚特征與時俱進。

出頭圈椅上，舒展優美多彎形的椅圈是展示明式家具曲線之美的大框架，形態穩定。在這個大框架的沿襲中，圈椅細部不時會有“細節符號”的變化，各時期打上新鮮的烙印，從而成為后人進行器型學排隊的依據。包括圈椅在內的各類家具的細節符號變化是類型學斷代的觀察點。

一、明末清初

按照嚴苛的標準，在黃花梨圈椅實物中，尚難找到明萬歷時期的作品，也就是說，現在難以發現明晚期圈椅。屬于明末清初的實例可以下面例子為代表：

黃花梨聯幫棍圈椅（圖1）有聯幫棍，光素靠背板上端左右兩側均出花牙，座下壸門式牙板光素，邊緣起線。這種光素而略帶鎪飾的圈椅，線條簡潔，無雕無飾，但有聯幫棍。按照黃花梨家具發展的大致軌跡，筆者視此例為明末清初之作。

二、清早期

黃花梨螭龍紋圈椅（圖2）靠背板選材精良，一材兩開，花紋絢麗。座下為壸門式牙板券口，牙板上左右雕繁復的卷草形的螭尾紋，是紋飾簡化調整的表現。

靠背板上端開光內雕團龍式單只螭龍紋，其前肢左右開張，殘存獸體之態，但爪足已變異，身尾上卷，繞螭頭成團狀，尾部相對分開外卷。這種造型少見，但也在情理之中。由于靠背板受空間面積限制，靠背板的子母螭龍紋雕飾常常簡化，只是有不同的表現。此椅子母螭龍紋簡化為單只螭龍紋。

雕刻紋飾表明其年代進入清早期。

黃花梨三攢背板圈椅（圖3）靠背板三段攢邊打槽裝板，上段雕變體壸門式開光，其間兩螭龍相對，螭龍紋下為卷草形的螭尾紋，左右構成一對，上下看，左右各自為變體的子母螭龍紋。牙板有分心花，雕卷草形螭尾紋左右對稱，在中間呈鉤套狀。

靠背板上子母螭紋龍和牙板上對稱的螭尾紋變異性極強，此椅年代偏晚，為清早期后段。

三、清早中期

清早中期，在圈椅局部構件上，“細節符號系統”出現不拘一格的變幻，濃墨重彩的雕飾越發強烈，裝飾風尚日趨強烈。由下面數例實物可以領略雕刻裝飾頂峰時期圈椅的強悍。黃花梨螭龍紋圈椅（圖4）靠背板滿雕螭龍紋，兩條大螭龍身尾婉轉搖曳，充滿動感。螭龍面部帶有清早期后段出現的一種新的側正面螭龍形象，頭部龐大，眼睛突兀，獠牙外露，有角。其四周飾以變形、簡化的代表小螭龍的符號。小螭龍縮小并以符號代表，也是為給大螭龍形象提供更大的展示空間。

圖4_清早期 黃花梨螭龍紋圈椅（故宮博物院藏），長63 厘米，寬45 厘米，高103 厘米

黃花梨三段靠背板圈椅（圖5）表現為另外的形態，特征突出：全身上下的牙板、牙條、角牙上大量裝飾出尖的花牙，加飾增華。靠背板上方左右飾小花牙，后腿上部雙側嵌寬大花牙條，扶手出頭下置牙條。前腿間、前后腿間劵口飾肥大花牙板。前腿、前后腿之間的橫棖下置雕飾牙條。牙條邊緣的寬大陽線更強化了花牙的視覺感受。

靠背板為攢邊打槽裝板式，靠背板上段，高高地凸雕成對螭龍紋和成對螭尾紋，意為雙“子母螭”。螭尾紋上衍生寶塔形花苞。牙板、牙條、角牙上雕飾草芽式螭尾紋，草芽式螭尾紋表明明式家具末期的螭尾紋上存在強烈的簡化現象。

靠背板上變形的螭頭與初期螭龍形態已相去甚遠，達到了高度的簡化，它們特別突出刻畫張嘴的形象，是子母螭龍紋中大小螭龍對話的形象表達。牙板有分心花。

此椅以增加花牙條造成秾麗之風格，匠心獨運，審美特點是“明式家具觀賞面不斷加大法則”第三層面的體現。但是同時，各個牙板、牙條和靠背板上簡化后的草芽紋飾表明，在器物整體觀賞面增大同時，紋飾有時又會是簡化的。

紫檀有束腰托泥圈椅（圖6）在明式家具各類圈椅中算是異數，有束腰，彭牙鼓腿。它貌似上下體結構，實際前后腿均為一木連作，延續了明式家具椅子的做法，這在結構設計上要考究得多，上直下彎的形式在用材上極豪奢，是求變增華的工藝表現。它仍是明式椅類的結構，又可以看作是清式有束腰上下體結構椅子的先聲。它結構上層次分明而又曲折跌宕，極為難得。

此椅另一個重要特點也是增加透雕大量花牙，并對稱多組出現。靠背板四角、扶手側端頭、扶手下四腿，一切可以裝點處均不放過。綺麗繁復，雍容華貴，彰顯圈椅裝飾之花的茂盛。

三段攢邊打槽裝板框靠背板，中間一截平鑲，上下兩截為落堂。

這是在明式家具進入雕飾時期的一款經典，作為豪華講究的圈椅傳世品，本例的當代仿品現在已深入千家萬戶，多少仿古家具廠將其作為圈椅的保留款，年復一年地生產。因原樣出于故宮博物院，業界約定俗成稱之為“皇宮椅”。

圖6_清早中期 紫檀有束腰圈椅（故宮博物院藏）長63厘米，寬50厘米，高99厘米

后三例圈椅是明式家具裝飾主義時期最強悍的代表作，其錯彩鏤金之風、富貴華麗之態，傲視同儕。這也可以看成是“觀賞面不斷加大法則”下，匠師們對圈椅裝飾瓶頸的最后沖擊。

此后，由于“木欞板條式”椅背的終極限制，觀賞面不斷加大法則難以進一步施展拳腳。這導致椅式的一場革命，原來邊緣化的屏風式椅類在清早期和清中期之交，磅礴而生，從而極大地打壓了圈椅以及四出頭椅、南官帽椅的制作空間。后三者在家具流變中，逐漸由主流變為邊緣。（來源：第三十七期《品牌紅木》雜志  張輝論古典家具專欄  張輝∕文）