2017/03/23 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]架子床是明式家具最需珍視的一類。它的工藝成就、觀賞價值極高外，還更集中、更典型地反映了當時黃花梨家具消費的社會場景和生長環境。它們是古典家具的全息體，有多方面意義可供探究。
張輝 明清家具研究學者、全聯藝術紅木家具專委會專家顧問
張輝簡介
畢業于山東大學歷史系考古專業，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。
架子床是明式家具最需珍視的一類。它的工藝成就、觀賞價值極高外，還更集中、更典型地反映了當時黃花梨家具消費的社會場景和生長環境。它們是古典家具的全息體，有多方面意義可供探究。
拔步床之外，架子床代表了最多部件的生產和最繁雜的組合工藝。家具制作中，越繁雜的構件組合工藝難度越大，對匠藝的要求越高。架子床就是明證。
架子床以幾根柱子支起床架，使用起來要穩定堅固，這在力學上有極科學的要求。在裝飾上，架子床一直代表著攢邊打槽裝板、攢斗、透雕、浮雕等各類工藝和裝飾手段的最先行步伐和最豐富的成果。
在明式家具中，架子床形象煊赫，姿態驕傲，萬般風情地寫在臉上。在視覺審美上，它具有明式家具各式風格，諸例咸備，體現了傳統美學方方面面的特征，審美價值最豐富。它極大地豐富了明式家具瑰麗多姿的面貌。從明式家具整體發展過程看，各種架子床基本涵容了明式家具的林林總總各端風格，審美性格豐富多樣，諸體畢備。
在一個富裕的家庭，一堂明式家具之中，架子床無疑是尊貴的旗艦。
架子床由于在生活、婚嫁用具中的特殊作用，其制作就是不同買家之間、不同生產作坊之間不動聲響的比武大會。這在明晚期已完全展現，清早期乃至更后，益發突顯。買家或訂制者間的排場會戰，激勵了匠師們的才智比拼。你無我有，你有我多我好。圍子上你一層裝飾，我分二層，乃至三層。用料用工，極其鋪張。
明式家具在早期制作時，用料一向謹慎。但在黃花梨架子床身上，古人常態盡失， 開局之始，架子床的制作心態便可以謂之瘋狂。其后一路走來，更是“踵事而增華，變本而加厲”。
買者千金一擲的篤定，要最貴又要最好，要更勝一籌。古人在架子床之上，或者說在臥室家具身上，投放的本錢最大。通過市場優化成就出今天我們見到的一件件賞心悅目的嘉構。
明式家具架子床大致可以分為五大類型，下面我們觀察其代表作。
（一）如意云紋足型
實例如黃花梨如意足架子床（圖一），可以詮釋為簡練、淳樸、空靈、玲瓏、典雅、清新等風格。具體形態腿足為如意云紋形、挖缺做。它與壸門式牙板一起形成床下部的優美曲線。葆有宋代以來大漆家具腿部式樣。宋明家具的血脈傳承關系，可窺一斑。
圖一 明晚期 黃花梨如意足架子床長202厘米 寬108厘米 高187.5厘米（佳士得紐約有限公司，1998年9月)
床圍為風車紋，短木攢接。
床上掛檐正面分為五格，每格攢邊打槽裝板，上鎪挖方折海棠式魚門洞。床為四柱。早期黃花梨架子床床圍修飾簡單，尚無意在床前面炫示兩塊床圍的美麗，以四柱即可。所以四柱架子床年份一般偏早。
床盤面沿為直平面。壺門式牙板邊緣寬皮條線打洼。牙板兩端邊緣僅有一個尖牙紋裝飾。
此架子床修飾上以鎪挖、攢接工藝為之，空靈有致，代表了早期黃花梨架子床的風貌。本例己屬簡練之作，尚有更簡練者，除四柱外，床頂不設掛檐。
宋畫中，可以常見如意足式家具，即是本床下部造型的前身。如宋佚名《槐蔭消夏圖》中壸門式牙板的榻、南宋李蒿中的榻，展現的挖缺如意足與本黃花梨架子床如意足形態異曲同工。
（二）直腿馬蹄足型
實例如黃花梨十字海棠紋架子床（圖二），全身光素，六柱，掛檐為攢邊打槽裝板，開海棠式魚門洞，床圍以攢接工藝完成十字連海棠形圖案。直腿馬蹄足磨耗嚴重，幾乎沒有馬蹄了。從另一角度證明其年份的久遠。制作時間坐標偏早。
圖二 明晚期-明末清初 黃花梨直腿海棠紋架子床長205.7厘米 寬123.4厘米 高203.4厘米（香港兩依藏博物館藏）
大邊抹頭為立邊做法，立面寬大，橫面較窄，配以活屜。此床年代久遠，展示高束腰、碗口線、束腰出榫頭露明的形制，為蘇作形制。
攢接的萬字紋等紋飾廣泛使用于早期明式家具上，這是與當時的工藝步伐合拍的，此時期雕刻工藝尚未到來，攢接工藝得以大施拳腳。萬字紋是最方便簡單的攢接圖樣，此后隨著工藝的發展，攢接圖案進一步復雜。后來斗簇工藝又被發展結合起來，攢斗出更美妙的紋飾圖案。
王錫爵墓出土拔步床床盤立面寬厚，有柱礎。表明這種立面寬厚的立邊式床應在蘇作明式家具中存在。
（三）彎腿馬蹄型
實例如黃花梨透架子床（圖三），彎腿馬蹄足，它們有意的光素卻有力能扛鼎之勢，猶如整床繁復紋飾的別致基座。
圖三 清早中期-清中期 黃花梨螭龍壽字紋架子床長252厘米 寬156厘米 高222厘米（中國國家博物館“承古融今星漢燦爛——中國嘉德藝術品拍賣20年精品回顧展”）
床掛檐雕喜鵲登梅紋，意為喜從天降。掛牙為螭龍紋，意為蒼龍教子。床前圍子分三層，上層、下層雕螭龍紋，中層螭龍體壽字突顯，四周為纏枝蓮。構圖新奇，僅見一例。螭龍體壽字纏枝蓮紋與掛檐上的喜鵲登梅紋一樣，用料厚大，透雕猶如圓雕，紋飾仰俯變化、凹凸交錯，令人嘆為觀止。床正圍子和床側圍子為兩層，上層為螭龍紋卡子花，下層為斗簇四合云紋，四合云紋中間分置形形色色、表情不一的螭龍紋。形成韻律的美、變幻的美，絢麗若高貴之錦緞。
繁復的紋飾加之束腰打洼是制作年份偏晚的表現。
在眾多架子床中，此床是圖案工藝極為出眾的一例，尤其是圖案雕刻的厚密與細致圓潤令人稱奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期的時間所在。
（四）螭龍頭爪（獅頭虎爪）紋型
清早中期，架子床出現了一種新的形態，全床完全由雕刻完成裝飾。床腿肩部雕獸面，足下為獸爪抓球，傳統俗稱之為獅（獸）頭虎（獸）腳（爪）紋，其實，這是立體的螭龍頭紋和螭龍爪紋。它們與全床上下的螭龍紋呼應一氣，形成完整的螭龍紋群。
一般這種床的床圍子上下分為三層，重工繁飾，雕飾螭龍螭鳳紋，螭龍紋中帶有團壽字或團福字。束腰、牙板、楣子上亦雕螭龍、螭鳳紋。
圖四 清早中期 黃花梨福壽字螭龍紋架子床長218.5厘米 寬147厘米 高228.5厘米（選自韓蕙：《中國建筑學視角下的明式家具》）
實例如黃花梨福壽字螭龍紋架子床（圖四）四面床圍、牙板紋飾、三彎腿紋飾均束腰等處格局和螭龍紋飾與上例基本一樣。有所區別，一是四周掛檐嵌絳環板上，透雕喜鵲登枝紋，與上例之透雕螭龍紋有別。二是束腰由三節矮老隔成左中右三段，左段和右段上，對稱的雙螭龍間雕對稱的螭尾紋。中段上對稱的雙螭龍之間雕變體壽字。三段束腰上的符號全部代表子母螭寓意。
（五）卷云紋三彎腿型
實例如黃花梨月洞式門罩架子床（圖五），三彎腿云足端雕內卷云紋，這是明式家具中矮三彎腿的一種基本式樣。門罩為月洞式三扇組合，上部為橫扇， 左右側各一豎扇。它連同正面圍子、側面圍子均以攢斗四簇云紋裝飾，四方連續，計有數百余云紋，又以十字紋連接，縱橫繽紛，令人目眩神迷。顯然，此床為明式家具末期的變化式，變化得更加華貴秾麗，工筆重彩。
圖五 清早中期 黃花梨月洞門罩式架子床長247.5 厘米 寬187.5 厘米 高227 厘米（故宮博物院藏）
在驚奇這樣錦繡般的攢接奇葩之余，定睛觀察床下部的雕刻圖案會更為震撼。圖圖有心，處處存意，其觀念寓意之強烈、構圖設計之圓融、浮雕技藝之奇絕，堪稱明式家具之觀止。
腿之正面大螭龍紋前為一條回首小螭龍，一大一小螭龍旁，又飾一個螭鳳頭，組合意味深長。
架子床束腰拔高，以竹節紋矮老隔出了五個空間，展示了連環畫式的組圖。從其右向左看分別為：喜鵲石榴紋、鷺鷥蓮葉紋、鸞鳳如意紋、鴛鴦蓮葉紋、喜鵲壽桃紋。它們寓意著喜從天降、榴開百子、一路連科、鸞鳳呈祥、鴛鴦恩愛。這是婚嫁時表達喜慶、夫婦恩愛、祈求子嗣、望子成才祝愿的傳統圖案語匯，它們咸集一堂，明確無誤地表明這個架子床購置或打造的用途。
人們常說明式家具簡約，此器一派繁華。常說乾隆朝家具雕琢鋪張，此床已不遑多讓，它是清早期走向清中期的過渡之作。明式家具晚期的奢華富麗和豪侈之風，由此可見一斑。這類器物為代表的藝術風格表明，明式家具無疑有自己絢爛如花的妖嬈歲月。
此床購自山西，其左后角一根立柱用櫸木配制，按照古典家具經驗上的概論推算，它應該為蘇作。這也似乎驗證著筆者的判斷：遠在京津、河北、山西、山東、河南、陜西的明式家具，大致是蘇作制品，通過流通而達四方。
明式家具架子床的五大類型以腿足的不同為分類標準，從例一到例五，其各自的形態也多少帶有年代意味。（來源：第三十九期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）