2017/08/26 | 來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]香幾設(shè)計(jì)大多極盡玲瓏，曲線妖嬈，裊裊婷婷，強(qiáng)烈地呈現(xiàn)明式家具中研美委婉一脈的風(fēng)格。
張輝 明清家具研究學(xué)者、全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)
作者簡(jiǎn)介：
張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），整理《曾國(guó)藩全集》（中國(guó)致公出版社）、《中國(guó)通史》（中國(guó)檔案出版社）、《中國(guó)名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。2017年出版《明式家具圖案研究》，故宮出版社。
在明式家具中，方家有所共識(shí)，香幾的美，超越各類器物，可謂出類拔萃，這是為何？
我們可以分別從桌子和香幾的構(gòu)造形態(tài)進(jìn)行對(duì)比觀察，人們使用桌子時(shí)，身體會(huì)長(zhǎng)時(shí)間接觸桌面，所以，一般桌子腿部不會(huì)寬出桌面，也很少是三彎腿，以方便肢體活動(dòng)。
香幾為陳設(shè)器物，不受主人身體尺度的限制，在不超越視覺(jué)尺度的情況下，式樣可以無(wú)限度地作出夸大、對(duì)比和變化，可圓可方。如此，香幾的三彎腿作法明顯多于桌子，香幾肩部也常常寬于幾面，形成婉轉(zhuǎn)柔美的視覺(jué)變化。
由于不用過(guò)多承重，香幾設(shè)計(jì)大多極盡玲瓏，曲線妖嬈，裊裊婷婷，強(qiáng)烈地呈現(xiàn)明式家具中研美委婉一脈的風(fēng)格。
明式家具中香幾器美之因，除了不受身體空間制約的物理原因外，還因其在生活中有特殊作用和意義。明代刻本資料和文獻(xiàn)呈現(xiàn)了多種場(chǎng)景，透露了若干信息。
在明萬(wàn)歷、崇禎刻本插圖上的香幾，盡管光素，其婀娜柔美之態(tài)都遠(yuǎn)勝其他家具。其用途分別是：
（1）日常陳設(shè)廳堂之上；（2）新婚之時(shí)；（3）女子經(jīng)常戶外拜月、托月時(shí)；（4）一些重要祭拜儀式上；（5）在戶內(nèi)戶外擺放花盆、花瓶等。
這些活動(dòng)帶有更多精神意義，儀式感強(qiáng)烈，對(duì)于香幾的造型也格外注重，更加有助于香幾形式美的陶鑄。
圓香幾多作三彎腿形態(tài)，其特點(diǎn)主要有三：
（1）腿足上大下小，順勢(shì)呈三彎形下行，在最低處，一般以壯碩的足部收官，足部有外翻云紋式、外翻球式。流動(dòng)圓滑的曲線最終坐落在堅(jiān)實(shí)的腿足底部，具有穩(wěn)定感。它們構(gòu)成了抑揚(yáng)頓錯(cuò)節(jié)奏，形成了飄動(dòng)與停靜的對(duì)比，這是三彎腿的視覺(jué)形式規(guī)律。
（2）三彎腿與壺門式牙板相配，曲線獲得了更大的視覺(jué)效果。它們珠聯(lián)璧合，相得益彰。從壸門式牙板中心向兩側(cè)看，牙板與三彎腿圓角組合，兩邊各為一種獨(dú)特的四彎形。它們?cè)炀土俗兓?duì)比，使線條更活躍，更富于流動(dòng)感，使家具呈現(xiàn)出飄逸秀美的空間形式。
在古典木器匠作中，三彎形、四彎形是一個(gè)神奇的線向形態(tài)。傳統(tǒng)匠作范式將這種曲線之光發(fā)揚(yáng)得淋漓盡致。
三彎腿與壺門式牙板的曲線效果體現(xiàn)著古典藝術(shù)美的追求，曲圓實(shí)際是一種巧華與豐繁。在這一點(diǎn)上，它們異于又勝于現(xiàn)代主義的平直和古簡(jiǎn)。
（3）從用材看，三彎腿無(wú)疑是非大材不可勝任的，它是豪奢制作理念的產(chǎn)物。纖細(xì)的三彎之物，就是一個(gè)矯情的制造，用材如七尺壯漢，成品似柔弱之女。這也是一種沿襲了大漆家具的特殊美學(xué)追求的成果。
（4）在圓型香幾中，可以說(shuō)，有一些成品似乎走向了變態(tài)美的境地。它們過(guò)分追求腿足的內(nèi)收，形成一種不穩(wěn)定感。也可能是藝術(shù)品走向極致之時(shí)都會(huì)出現(xiàn)病態(tài)的成果，以至我們用不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)可以得出至美或至丑的不同評(píng)價(jià)。
圓香幾設(shè)計(jì)制作成就高，自有公論。但是，其中也有高低之分，得失之別。下面觀察實(shí)例：
《黃花梨四足圓香幾》（圖1）形態(tài)較一般圓香幾更優(yōu)雅而平穩(wěn)，雍容高貴。整體形態(tài)上，幾面直徑小，腿肩直徑漸大，足間直徑最大。四足下部略作收斂后而又大幅度外彎，曲線婀娜。
圖1 黃花梨四足圓香幾
《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》，1990年1月
腿上截兩側(cè)由以前的雙牙紋演變?yōu)樯舷聝山匦螒B(tài)，上截正面浮雕草芽紋，下截正面出劍脊線至足底。一上一下，看面變幻，充滿設(shè)計(jì)的才華。足端外翻加大，順勢(shì)雕出卷珠紋。
四個(gè)牙板外彭，下緣曲線變化，各自中央雕卷珠如意紋，四腿插肩榫與牙板相交處亦浮雕卷珠紋。足下有圓環(huán)形托泥及龜足。
《黃花梨板狀托泥圓香幾》（圖2）為五足式，五段束腰上五個(gè)開(kāi)光，上開(kāi)魚門洞，其下有窄窄的托腮。
圖2 黃花梨五足香幾
面徑41厘米 面寬41厘米 高97厘米
美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館舊藏
托腮的出現(xiàn)是年代偏晚的表現(xiàn)。其整體發(fā)展趨勢(shì)是由窄變寬，由矮變高。這在下面幾例香幾上可以得以體現(xiàn)。
壺門式牙板外彭，邊緣起優(yōu)美的陽(yáng)線，由牙板中心向腿上方伸延。
五腿三彎，上圓下直，足底外翻卷球，作變體的搭葉紋，并與腿上部垂針形紋飾遙相呼應(yīng)。
球足下為覆斗式狀方木塊。再下為板狀托泥，不同于一般黃花梨香幾圓環(huán)狀托泥的作法。
所有的細(xì)高瘦長(zhǎng)圓香幾，多足下內(nèi)收，予人頭重腿輕的觀感之外，亦有不穩(wěn)之虞，盡管是硬木制作。
這可能是工匠的另一種自覺(jué)，故此幾以板狀托泥形成下部的沉著之貌，并加大了穩(wěn)定之力。
其托泥直徑大于幾面直徑，但小于腿肩間之徑。
《黃花梨球足香幾》（圖3）幾面有攔水線，束腰較高起陽(yáng)線浮雕出五個(gè)開(kāi)光。托腮明顯增大，較上例香幾夸張。下面的幾例圓香幾，托腮逐個(gè)加大，這表明一種發(fā)展的趨勢(shì)。
圖3 清早期 黃花梨球足香幾
面徑45.7厘米 高61厘米
佳士得紐約有限公司，2003年9月
三彎腿中段兩側(cè)的出尖牙紋裝飾，足端外卷球體，上覆的搭葉紋。球體極大，搭葉亦大。足下還墊有一球體，再下承托泥。這種設(shè)計(jì)和制作，都需要人之匠心和木之大材，無(wú)疑平添工料的耗費(fèi)，說(shuō)明此類家具品質(zhì)的高貴和奢華。同時(shí)這也表明此香幾年份偏晚，為清早期之物。
由于腿足彎曲度越來(lái)越大，出現(xiàn)了搭葉可以對(duì)足部彎曲處的橫茬做一種支撐，同時(shí)有美化作用。所以，在清早期以后，搭葉紋在外卷足上使用頗多。
此幾托泥直徑明顯大于幾面，足間最大直徑又大于腿肩最寬處。此幾由上至下的節(jié)奏是，上小，中漸大，下最大。尺寸安排科學(xué)，有極為穩(wěn)定的視覺(jué)感。
《黃花梨雙牙板香幾》（圖4）雕繢滿眼，麗繪藻飾。明式桌幾發(fā)展到末期，對(duì)視覺(jué)變化的訴求常常如此完成，通過(guò)拔高束腰施以紋飾、加寬牙板以供雕飾、翻卷足端以增加瑰麗。這些由此例香幾可見(jiàn)一斑，此香幾可視為是明式家具發(fā)展到最后的隱喻和縮影。
圖4 清早中期 黃花梨雙牙板香幾
面徑44.5厘米高81.6厘米
香港攻玉山房舊藏
此器具體特點(diǎn)：
（1）高束腰分五段裝心板，各板上的委角開(kāi)光內(nèi)，雕拐子螭龍紋。
（2）牙板加寬方式是以雙層彭牙板表現(xiàn)的，第一層牙板上的如意云紋是明式家具晚期后起之紋飾，大小如意云紋相間，以云紋分心花連綴。第二層牙板雕卷草形對(duì)稱的螭尾紋。這里并未出現(xiàn)螭龍紋，但以對(duì)稱的螭尾紋表現(xiàn)同樣寓意，是明式家具紋飾簡(jiǎn)化調(diào)整機(jī)制的處理表現(xiàn)。
（3）腿部中間內(nèi)側(cè)出牙紋，足外卷，上覆卷草式螭尾紋。三彎腿加之卷球足和卷草葉紋飾形態(tài)令整個(gè)幾子產(chǎn)生飛動(dòng)和華麗的效果。
（4）第二層牙板上的左右螭尾紋上出現(xiàn)了“套節(jié)”式形態(tài)，是年代偏晚的新式樣，此紋飾后在清中期紫檀家具、清晚期紅木家具上廣為使用，而在較早之明式家具上未曾使用。
（5）高束腰上拐子式張嘴螭龍紋也表明其年份偏晚。
《黃花梨五足圓香幾》（圖5）有顯著的設(shè)計(jì)個(gè)性，給人廣闊的思考空間。
圖5 清早中期 黃花梨五足圓香幾
長(zhǎng)48.5（面徑38）厘米 寬48.5厘米 高106.5厘米
《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》，1990年1期
圓幾面下，為少見(jiàn)的半圓形混面束腰，上有五個(gè)橢圓開(kāi)光，對(duì)應(yīng)五腿。開(kāi)光內(nèi)各雕螭鳳紋，這種雕螭鳳之器一定為女方嫁妝之用。
束腰下托腮較大，而且是臺(tái)階式，表明年代偏晚。
牙板寬大，強(qiáng)勁外彭，形成飽滿的肩部，設(shè)計(jì)分外大膽新奇。分心處上面雕變體螭尾紋，插肩榫式三彎腿曲度極大，由上向下內(nèi)收。其中，上部?jī)蓚?cè)出牙狀紋飾，正面雕螭龍紋，外翻球足，連以草葉紋，其下墊以一木連作的圓球，復(fù)承以圓球托泥及龜足。
在造型上，在各門類明式家具中都不缺優(yōu)美的故事，但在某些極端的設(shè)計(jì)上，還能看到偏激之美，它們也構(gòu)成更令人驚訝的奇妙傳奇。此幾便是代表性的一例。由于它過(guò)于追求婀娜之態(tài)，形成了在視覺(jué)和力學(xué)上的不穩(wěn)定，從而走入了讓后人爭(zhēng)議之境。對(duì)此幾的評(píng)價(jià)中有不同的聲音，一方面會(huì)有人講這是至美之器，無(wú)物可出其右。另一方面也有人徹底否定之，如王世襄在其“明式家具八病”中將此幾作為第五病“纖巧”，文中云：“它采用的是鼓腿彭牙，足端又向外翻出成為三彎腿的形式，在明人小說(shuō)及清代《匠作則例》中有‘蜻蜓腿’之稱。此種形式上下的一舒一斂，應(yīng)當(dāng)有較大的區(qū)別，但也不宜做過(guò)了頭。此幾上部徑為48厘米，下部徑為25厘米，相差幾乎是二與一之比，這樣就造成頭重腳輕，失去了平衡。在線腳和雕飾上使人感到過(guò)于雕琢的是半圓形的混面束腰和起棱多層的托腮，實(shí)際上這里所需要的只是老老實(shí)實(shí)的直束腰和線腳比較簡(jiǎn)單的托腮。就是幾面的冰盤線造得也不夠理想，不如用常見(jiàn)的‘一雕一混’為宜。圓束腰上造出橢圓的浮雕花紋，更與通體的紋飾不協(xié)調(diào)。看來(lái)香幾的作者追求的是俊俏的造型和精細(xì)的雕飾，但所收到的是纖巧而不自然的效果。”
王老之言重矣，但也確有一定道理，尤其此幾上部直徑48厘米，下部直徑25厘米的處理，使此香幾落下不穩(wěn)的詬病。還好，其足上修飾較多，增加了一定的力量感，與上部平衡和諧了一些。但話又說(shuō)回來(lái)，美是客觀的，也是主觀的，唯其偏激，可能有人認(rèn)為它是極端之美。
在同一篇文章中，王世襄將《鐵梨高束腰五足香幾》，榮列為十六品中的第三品“厚拙”，將兩香幾作一對(duì)比，可知王老的邏輯何在。
《鐵梨五足香幾》的上下各部位寬度之比如是：幾面直徑略小于托泥，腿肩最寬處略遜于足尖之間。這種設(shè)計(jì)應(yīng)是王老的心中標(biāo)準(zhǔn)之美吧。
《黃花梨五足圓香幾》婀娜窈窕，如瓷之梅瓶，線條何其優(yōu)美。但瓷器為賞玩之器，而香幾當(dāng)年為實(shí)用承重之物。如其亦純?yōu)橛^賞器（固然今日已成為臺(tái)上的觀賞品），可能就沒(méi)有異議了。
《黃花梨三足香幾》（圖6）圓幾面由四段弧形邊抹攢框而成，內(nèi)裝心板。冰盤沿顯薄，束腰顯高。而無(wú)雕工、無(wú)托泥就益顯其孤高。壺門輪廓牙板外彭，上雕飽滿的螭尾紋。腿足側(cè)觀為三彎；正視則更富玄奧，一如黃花梨四足香幾，腿分為兩截，上截寬大，如斧斤正面。與牙板貫通之邊線在“斧刃”兩端結(jié)成卷珠。下截圓起后，遽然由寬變窄，正面出劍脊線至足底。足上卷云紋成半球狀。下承圓托泥，有龜足。
圖6 黃花梨三足香幾
面徑43.3厘米 高89.3厘米
上海博物館中國(guó)明清家具館
此香幾的上中下寬度比例是：上部小，中部漸大，中下部收小，最下部最大。盡管足部沒(méi)有更多更大的裝飾，仍然可以壓住陣角，泰然自若。
其美中不足，一是幾面過(guò)薄，二是束腰過(guò)素，三是無(wú)托腮相托。頭頸部缺少些許裝點(diǎn)。
《黃花梨三足香幾》遺存不多，當(dāng)時(shí)制作數(shù)量亦不敵五足香幾。
三腿圓香幾與五腿圓香幾，誰(shuí)的審美更富有吸收力？仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智吧。審美因素之外，三足圓香幾極為彎曲的牙板和腿足都頗為費(fèi)料。綜合來(lái)看，在制作者和消費(fèi)者雙方，三足香幾可能不如五足香幾更為討巧。（來(lái)源：第四十一期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）