2018/05/12 | 來源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]滿雕的明式家具在市場(chǎng)表現(xiàn)上風(fēng)頭強(qiáng)勁，這在工藝、審美、文化、科學(xué)上是有深層依據(jù)的。
2017年12月，一對(duì)《黃花梨鸞鳳紋頂箱柜》出現(xiàn)在北京保利拍賣公司的拍賣場(chǎng)上，此柜通體滿雕，上下構(gòu)圖為鸞鳳紋、鳳紋、纏枝蓮紋，面貌華滋豐美，炫華絢麗。一時(shí)全行業(yè)矚目，無不震撼。最終，它以9890萬元成交，刷新了古家具的歷史價(jià)格。此前古家具最高的歷史價(jià)格也是由一對(duì)《紫檀滿雕龍紋頂箱柜》創(chuàng)造的。此外，可以觀察到，所有滿雕紋飾的明式家具在拍賣場(chǎng)上均成績(jī)斐然。有雕刻點(diǎn)綴的勝過光素的，滿雕者遠(yuǎn)超雕刻點(diǎn)綴者。
清早中期 黃花梨鸞鳳紋頂箱柜（北京保利公司拍賣）
滿雕的明式家具在市場(chǎng)表現(xiàn)上風(fēng)頭強(qiáng)勁，這在工藝、審美、文化、科學(xué)上是有深層依據(jù)的。
早期明式家具呈現(xiàn)出光素簡(jiǎn)潔風(fēng)格，有論者稱此是因制作者愛材質(zhì)之美不忍雕琢，或因使用者志乎于“燦爛之極，歸于平淡”之道。實(shí)際上，明式家具相當(dāng)長的時(shí)間處于光素形態(tài)，非意志不為，實(shí)工藝不能為。明晚期至明末清初，黃花梨家具制作已經(jīng)風(fēng)生水起，但雕刻工藝及相關(guān)的圖案設(shè)計(jì)和工藝尚在孕育之中。光素是當(dāng)時(shí)的工具、工藝技術(shù)綜合因素下的產(chǎn)物。
傳統(tǒng)實(shí)用工藝品的視覺宿命是圖案裝飾。光素的明式家具即使加上多變的線腳，最終也不可抵擋這種命運(yùn)。純粹的光素，盡管有所謂行云流水般的花紋和光潤的質(zhì)感，但其素穆和單純，是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。為了更活躍的視覺，人們總是要尋求裝飾化的趣味，要求新的超越性的審美愉悅。
清早期 黃花梨螭龍壽字紋架子床（中國嘉德拍賣公司）
千百年來，民族傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣造就了對(duì)活潑視覺效果的追求。一個(gè)民族的生活美學(xué)和器物美學(xué)是成百上千年的積累和傳承，它們剛性地左右著人們的生活和器物發(fā)展。雕刻裝飾可以帶來最簡(jiǎn)單、最直接、最本能的愉悅感。有意味的符號(hào)圖案，更符合民族的社會(huì)心理和審美需求。渾金樸玉永遠(yuǎn)需要高手加以修飾打造。
光素器物是由狹義的木匠完成，他們以鋸、刨、鑿、斧、銼為工具，鋸于線，刨于面，鑿于榫，制作出直、曲、圓的構(gòu)件，加之線腳修飾，最后組合成器。一旦某個(gè)構(gòu)件，或整器需雕飾，那就要交付另一作坊或另外人員，由另一種技藝的木匠，即雕花匠師以雕花工具完成。各種圖案的雕刻前提條件是：專門的雕刻工具、訓(xùn)練有素的雕刻技師、專門的設(shè)計(jì)繪圖技藝和不同工種間的合作協(xié)調(diào)。
清早中期 黃花梨云龍?bào)埣y官皮箱（佳士得香港公司拍賣）
原始光素家具和雕飾家具之間以圖案雕刻為界石，明式家具的雕刻依賴于雕刻工具、雕刻技藝和圖案設(shè)計(jì)的發(fā)展和推廣，甚至可以說依賴于另一脈人力——雕花匠師的加盟或合作。雕飾是另一種工具和技術(shù)，是另一種勞動(dòng)分工，是更多的社會(huì)協(xié)作，是附加的成本。
這種不同工種合作完成的雕飾家具就是一種復(fù)合工藝品。雕飾工藝代表了對(duì)更高品質(zhì)的追求，雕飾圖案的構(gòu)想、放置的位置、尺寸的確定，一定是由審美素質(zhì)較高、經(jīng)驗(yàn)豐富的斫（zhuó）輪老手承擔(dān)。首先，構(gòu)圖設(shè)計(jì)就是前所未有的、超越性的挑戰(zhàn)，要求圖案與家具構(gòu)件的自洽圓融，其次，大多數(shù)圖案絕非簡(jiǎn)單鏟地凸顯圖案輪廓，而是準(zhǔn)確再現(xiàn)或表現(xiàn)對(duì)象，如螭龍、螭鳳、鳳、麒麟、喜鵲的面目表情、體態(tài)，卷草形態(tài)的寬窄薄厚、草葉的反側(cè)效果等等均要達(dá)到極高的水平。
明式家具雕飾發(fā)展是從無到有，從極少到豐富。黃花梨家具自身的奢侈消費(fèi)品屬性更加決定了其秾麗繁華的裝飾和富貴堂皇的風(fēng)尚一定會(huì)強(qiáng)勢(shì)來臨。
到清早期，雕飾橫掃各類硬木家具，造就了大量的華美富麗器物，明式家具進(jìn)入鼎盛時(shí)期，其絢麗的面貌打通了硬木家具與傳統(tǒng)工藝審美的脈絡(luò)。
清早期 黃花梨螭龍?bào)P紋幾座（北京保利公司拍賣公司）
光素時(shí)代的結(jié)束以點(diǎn)綴性的局部雕刻出現(xiàn)為標(biāo)志。早期雕刻主要表現(xiàn)在：一是觀賞面中心視點(diǎn)，如椅子背板上。二是左右對(duì)稱點(diǎn)，如案子牙頭、雙腿、擋板之上。這種對(duì)稱格局的審美觀符合人的對(duì)稱的左右眼結(jié)構(gòu)。
更進(jìn)一步，雕飾達(dá)到高峰，此時(shí)為清早中期，即康熙朝末年和乾隆朝初年。
清早中期，明式家具雕飾已呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的求滿傾向。此時(shí)期，在裝飾格局上，除中心點(diǎn)裝飾、局部對(duì)稱裝飾外，還有條帶式裝飾和整面滿雕式裝飾。雕飾紋飾圖案有時(shí)不僅是附麗在原有式樣上，同時(shí)還引導(dǎo)了家具式樣的改善和美化，裝飾和式樣融為一體。這些成為清中期乾隆
朝不厭其煩、過分裝飾的先導(dǎo)和鋪墊。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，繁縟富貴的風(fēng)格屬清乾隆朝所為。實(shí)際上，此風(fēng)發(fā)端于康熙朝，清中期繼承發(fā)展后，進(jìn)一步鋪張。
硬木家具進(jìn)入圖案裝飾狀態(tài)是體現(xiàn)材質(zhì)之美的最高形態(tài)。視覺的盛況更能讓明式家具形成了多層次的厚重和多滋多味的意趣。
從審美上看，雕刻是突破和超越的，是新的形式。有滿雕圖案的家具成為了另一審美范疇的作品。
以科學(xué)角度解讀，美妙的圖案可引起大腦的興奮、快樂，產(chǎn)生影響一個(gè)人情緒的多巴胺物質(zhì)。
在傳統(tǒng)文化史上，中國數(shù)千年的工藝品制作，發(fā)展到頂峰的形式美，全部是以雕鏤繪飾、錯(cuò)彩鏤金為標(biāo)志，從殷商青銅器到兩漢漆器，從唐代金銀器到明清瓷器，概莫如此。
全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問、明清家具研究學(xué)者張輝
作者簡(jiǎn)介
畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994 年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000 年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。2017 年出版《明式家具圖案研究》（故宮出版社）。（來源：第四十六期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）