2018/05/12 | 來源：品牌紅木網
[摘要]滿雕的明式家具在市場表現上風頭強勁，這在工藝、審美、文化、科學上是有深層依據的。
2017年12月，一對《黃花梨鸞鳳紋頂箱柜》出現在北京保利拍賣公司的拍賣場上，此柜通體滿雕，上下構圖為鸞鳳紋、鳳紋、纏枝蓮紋，面貌華滋豐美，炫華絢麗。一時全行業矚目，無不震撼。最終，它以9890萬元成交，刷新了古家具的歷史價格。此前古家具最高的歷史價格也是由一對《紫檀滿雕龍紋頂箱柜》創造的。此外，可以觀察到，所有滿雕紋飾的明式家具在拍賣場上均成績斐然。有雕刻點綴的勝過光素的，滿雕者遠超雕刻點綴者。
清早中期 黃花梨鸞鳳紋頂箱柜（北京保利公司拍賣）
滿雕的明式家具在市場表現上風頭強勁，這在工藝、審美、文化、科學上是有深層依據的。
早期明式家具呈現出光素簡潔風格，有論者稱此是因制作者愛材質之美不忍雕琢，或因使用者志乎于“燦爛之極，歸于平淡”之道。實際上，明式家具相當長的時間處于光素形態，非意志不為，實工藝不能為。明晚期至明末清初，黃花梨家具制作已經風生水起，但雕刻工藝及相關的圖案設計和工藝尚在孕育之中。光素是當時的工具、工藝技術綜合因素下的產物。
傳統實用工藝品的視覺宿命是圖案裝飾。光素的明式家具即使加上多變的線腳，最終也不可抵擋這種命運。純粹的光素，盡管有所謂行云流水般的花紋和光潤的質感，但其素穆和單純，是優點也是缺點。為了更活躍的視覺，人們總是要尋求裝飾化的趣味，要求新的超越性的審美愉悅。
清早期 黃花梨螭龍壽字紋架子床（中國嘉德拍賣公司）
千百年來，民族傳統的欣賞習慣造就了對活潑視覺效果的追求。一個民族的生活美學和器物美學是成百上千年的積累和傳承，它們剛性地左右著人們的生活和器物發展。雕刻裝飾可以帶來最簡單、最直接、最本能的愉悅感。有意味的符號圖案，更符合民族的社會心理和審美需求。渾金樸玉永遠需要高手加以修飾打造。
光素器物是由狹義的木匠完成，他們以鋸、刨、鑿、斧、銼為工具，鋸于線，刨于面，鑿于榫，制作出直、曲、圓的構件，加之線腳修飾，最后組合成器。一旦某個構件，或整器需雕飾，那就要交付另一作坊或另外人員，由另一種技藝的木匠，即雕花匠師以雕花工具完成。各種圖案的雕刻前提條件是：專門的雕刻工具、訓練有素的雕刻技師、專門的設計繪圖技藝和不同工種間的合作協調。
清早中期 黃花梨云龍螭龍紋官皮箱（佳士得香港公司拍賣）
原始光素家具和雕飾家具之間以圖案雕刻為界石，明式家具的雕刻依賴于雕刻工具、雕刻技藝和圖案設計的發展和推廣，甚至可以說依賴于另一脈人力——雕花匠師的加盟或合作。雕飾是另一種工具和技術，是另一種勞動分工，是更多的社會協作，是附加的成本。
這種不同工種合作完成的雕飾家具就是一種復合工藝品。雕飾工藝代表了對更高品質的追求，雕飾圖案的構想、放置的位置、尺寸的確定，一定是由審美素質較高、經驗豐富的斫（zhuó）輪老手承擔。首先，構圖設計就是前所未有的、超越性的挑戰，要求圖案與家具構件的自洽圓融，其次，大多數圖案絕非簡單鏟地凸顯圖案輪廓，而是準確再現或表現對象，如螭龍、螭鳳、鳳、麒麟、喜鵲的面目表情、體態，卷草形態的寬窄薄厚、草葉的反側效果等等均要達到極高的水平。
明式家具雕飾發展是從無到有，從極少到豐富。黃花梨家具自身的奢侈消費品屬性更加決定了其秾麗繁華的裝飾和富貴堂皇的風尚一定會強勢來臨。
到清早期，雕飾橫掃各類硬木家具，造就了大量的華美富麗器物，明式家具進入鼎盛時期，其絢麗的面貌打通了硬木家具與傳統工藝審美的脈絡。
清早期 黃花梨螭龍螭鳳紋幾座（北京保利公司拍賣公司）
光素時代的結束以點綴性的局部雕刻出現為標志。早期雕刻主要表現在：一是觀賞面中心視點，如椅子背板上。二是左右對稱點，如案子牙頭、雙腿、擋板之上。這種對稱格局的審美觀符合人的對稱的左右眼結構。
更進一步，雕飾達到高峰，此時為清早中期，即康熙朝末年和乾隆朝初年。
清早中期，明式家具雕飾已呈現出強烈的求滿傾向。此時期，在裝飾格局上，除中心點裝飾、局部對稱裝飾外，還有條帶式裝飾和整面滿雕式裝飾。雕飾紋飾圖案有時不僅是附麗在原有式樣上，同時還引導了家具式樣的改善和美化，裝飾和式樣融為一體。這些成為清中期乾隆
朝不厭其煩、過分裝飾的先導和鋪墊。傳統觀點認為，繁縟富貴的風格屬清乾隆朝所為。實際上，此風發端于康熙朝，清中期繼承發展后，進一步鋪張。
硬木家具進入圖案裝飾狀態是體現材質之美的最高形態。視覺的盛況更能讓明式家具形成了多層次的厚重和多滋多味的意趣。
從審美上看，雕刻是突破和超越的，是新的形式。有滿雕圖案的家具成為了另一審美范疇的作品。
以科學角度解讀，美妙的圖案可引起大腦的興奮、快樂，產生影響一個人情緒的多巴胺物質。
在傳統文化史上，中國數千年的工藝品制作，發展到頂峰的形式美，全部是以雕鏤繪飾、錯彩鏤金為標志，從殷商青銅器到兩漢漆器，從唐代金銀器到明清瓷器，概莫如此。
全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問、明清家具研究學者張輝
作者簡介
畢業于山東大學歷史系考古專業，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994 年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000 年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。2017 年出版《明式家具圖案研究》（故宮出版社）。（來源：第四十六期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）