2018/01/31 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]垛邊是匠人們在處理光素類家具構件的反復實踐中，摸索出來的美化器物面沿的方法，也是明式家具由線向面轉變的一例體現。
垛邊之立意是以增加立面的厚度，使觀賞面顯得厚重。如果桌子僅是常規的單層邊抹，不夠厚闊，面沿視覺感單薄。于是匠人們便在器物邊抹底下沿外緣增加一條或幾條木材。垛邊是匠人們在處理光素類家具構件的反復實踐中，摸索出來的美化器物面沿的方法，也是明式家具由線向面轉變的一例體現。 垛邊符合古典家具“觀賞面不斷加大法則”中的“組合”層面。垛邊式桌子的邊抹下多為二層、三層垛邊，視覺上成了“劈料”形態。其下設裹腿高羅鍋棖，高羅鍋棖與垛邊相抵。或設橫棖，上置矮老。
清早期以后，在不使用雕刻工藝的狀態下，為了追求面的加大和審美元素的增加，匠人們創造了垛邊、裹腿，并繼續使用攢接、斗簇等工藝，以樸素的木條、木板進行組合、拼接，生生組合出一個個如此精彩的外觀，創造出更活躍、更豐富的視覺。
以垛邊、攢牙板的實例進行剖析，可以說明光素一脈家具上新的觀賞面是如何不斷地被強化，其新的審美元素是怎樣被創作出來的。
在明式家具的晚期，光素形態繼續創造家具新造型和新式樣，這是明式家具發展的一個重要途徑，或者說是一個重要特點，它是明式家具發展第二軌跡的重要組成部分。
盡管此時明式家具發展的主流形態特點是在不斷加強雕刻圖案，強化觀賞效果，但明式家具發展的第二軌跡上的作品也非常重要，兩者交相輝映，營造了明式家具鼎盛期器物群星燦爛的美妙景致。
在審美上，明式家具的一些構件有條理的反復、交替或排列處理，使人們在視覺上感受到動態的連續性，就會產生節奏感，從而沖擊人們的視覺，令人產生愉悅的心情。這也是垛邊之美所在。
人們常常贊美明式家具的線狀美，但垛邊以及下面要談的攢牙板等做法，表明在不使用雕刻的制作中，匠人們的目光也是由線狀向面狀的注視，其 “觀賞面”之追求在明式家具上是多維的，碩果多姿，家具的制造師無愧為創造觀賞面的專家。下面觀看實例：
（一）黃花梨垛邊裹腿羅鍋棖方桌黃花梨垛邊裹腿羅鍋棖方桌（圖1）面心由兩塊板拼成，王世襄說兩板拼面“在八仙桌上是比較少見的”。桌面下加上二層垛邊，一木劈出，其形態又稱為“劈料”。
圖1_清早期 黃花梨垛邊裹腿羅鍋棖方桌
長94厘米 寬94厘米 高82厘米
（北京私人藏）
高羅鍋棖與垛邊相抵。桌面的立面略大于垛邊，羅鍋棖的立面厚度，形成變化和節奏。羅鍋棖兩端與垛邊間形成了形式空間變化。裹腿高羅鍋棖相比一般羅鍋棖的優勢，一是使桌面下空間寬敞，二是大段棖體抵住牙板或邊抹，起支撐作用。但此羅鍋棖之高也表明器物年代之遲。
整個桌子以用材碩大敦重為特征，垛邊用材厚大，故垛邊數量少，也與四腿的粗大相協調。這與下例（圖2）是有所不同的。此方桌通體光素，所有美觀均來自光潔構件的巧妙組合。
（二）黃花梨垛邊條桌
黃花梨垛邊條桌（圖2）桌面攢框裝心板，邊框用料甚為寬大。邊抹下加圓裹圓垛邊。立面共有四個圓混面，即邊抹上出一木所開的兩條劈料式樣，垛邊的木料上也出一木所開的兩條劈料式樣，所以此桌顯得細密，但層數多了。桌子四角上更垛有圓裹圓角牙，也為劈料作法。下有圓裹圓抵牙高羅鍋棖。
圖2_清早期 黃花梨垛邊條桌
長111厘米 寬54.5厘米 高71厘米
（故宮博物院藏）
此條桌劈料的細巧作法與上例風格渾厚的垛邊方桌形成對比。
此類風格的垛邊條桌還有高羅鍋棖為兩層劈料的式樣。
從實例看，垛邊后的劈料狀態，以二置四層為宜，單層羅鍋棖為好。數量過多的垛邊和雙劈料的羅鍋棖會使上部過重，有頭重腳輕之感。
（三）黃花梨垛邊條桌
黃花梨垛邊條桌（圖3）形態較前兩例形態有較大不同，桌邊抹為冰盤沿，不同于以上兩例的混面。其噴面也遠大于、遠厚于出其下二層垛邊，垛邊為一木劈出。其下四角劈料作出圓裹圓小角牙。最下邊垛以裹腿羅鍋棖相抵，羅鍋棖與垛邊劈料相等寬，羅鍋棖曲線柔和圓潤。桌下復以霸王棖相支撐。四腿外挓，腿上部邊抹、垛邊、羅鍋棖、霸王棖之不同的厚度、長度、曲度變幻出多樣的視覺效果，可見匠師在此器上的獨特用心。
桌面攢框裝心板。
圖3_清早期 黃花梨垛邊條桌
長213厘米 寬76.3厘米 高83.4厘米
（香港攻玉山莊舊藏）
（四）黃花梨雙環卡子花條桌
黃花梨雙環卡子花條桌（圖4）為圓腿，桌面下加一層垛邊，羅鍋棖上加雙環卡子花，正面兩組，側面一組。其高87厘米，表明制作年代偏晚。相同式樣的方凳也存在，幾乎為縮小版。
圖4_清早期 黃花梨雙環卡子花條桌
長91厘米 寬57厘米 高87厘米
（香港兩依藏博物館藏）
一般而言，早期的羅鍋棖上彎處靠近兩邊，越晚期的羅鍋棖上彎處越靠向中心。但是，在晚期，也存在羅鍋棖上彎處向中間移動的制作，而且實例頗多。同時，年份早者，雙環緊密，其間出現縫隙較大者時代大致偏晚，至更晚期，有的雙環縫隙洞開，形神失趣。
還有黃花梨單環卡子花條桌，羅鍋棖上置海棠形單環卡子花。相同式樣的方凳也存在。
（五）黃花梨垛邊直棖方桌
黃花梨垛邊直棖方桌（圖5）的觀賞面比一般垛邊方桌更豐富活躍，相應年代也晚。其桌面邊抹下垛邊一層，以直棖裹腿達到對四足的支撐。有矮老與橫棖相攢成框，框中裝絳環板，板中開炮仗洞。底框邊兩角置角牙。
圖5_清早期 黃花梨垛邊直棖方桌
長92.1厘米 寬92.1厘米 高86.5厘米
（美國加州中國家具博物館舊藏）
本方桌的邊抹、垛邊、矮老、直棖、棖上一截腿足、四腿等材，厚薄不一，寬窄變幻，縱橫交錯，各自的尺寸有微妙的差異，又有和諧的組合，頗見匠師之功力。
直棖與腿足接合處安角牙，本無力學意義，完全可視為裝飾。它使桌子上部看來更飽滿，更有層次感。增加基本無力學意義的角牙，可視為觀賞面法則之“增加”層面的萌芽表現。
（六）黃花梨一腿三牙方桌
黃花梨一腿三牙方桌（圖6）形態上可見多處擴張之態，也更加修飾。具體表現為噴面更寬，內牙頭變大，外面的角牙亦變大，但內外角牙還是有長短之別。
圖6_清早期 黃花梨一腿三牙方桌
長82厘米 寬82厘米 高81厘米
（選自上海博物館：《中國明清家具館》）
由于噴面加大，冰盤沿下增加垛邊，以加大邊抹立面的視覺效果。
方腿起瓜棱線， 呈廣義的瓜棱腿狀，羅鍋棖極高，方折化拐彎。這些都表明其年代比無垛邊的一腿三牙方桌年代更晚。
全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問、明清家具研究學者張輝
作者簡介
畢業于山東大學歷史系考古專業，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。2017年出版《明式家具圖案研究》（故宮出版社）。
（來源：第四十四期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）