2017/01/10 | 來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)紅木》雜志
[摘要]在設(shè)計(jì)上，扶手出頭圈椅有一種向外張力和視覺(jué)動(dòng)感，與扶手出頭圈椅相比，不出頭圈椅設(shè)計(jì)感似乎遜色一些。但扶手不出頭圈椅可探究之處不少，盡管它是明式家具中實(shí)物較少的品種。
在設(shè)計(jì)上，扶手出頭圈椅有一種向外張力和視覺(jué)動(dòng)感，與扶手出頭圈椅相比，不出頭圈椅設(shè)計(jì)感似乎遜色一些。但扶手不出頭圈椅可探究之處不少，盡管它是明式家具中實(shí)物較少的品種。
在實(shí)用上，不出頭圈椅可以放在桌案前使用，而出頭扶手椅在這方面有局限性，起坐移步時(shí)，椅子出頭掛扯衣服，磕撞身體。
在設(shè)計(jì)上，圈椅扶手出頭有一種向外張力和視覺(jué)動(dòng)感，但以極簡(jiǎn)主義的觀念，不出頭圈椅更符合現(xiàn)代主義的理念，更功能化，線條更簡(jiǎn)練。它注重鵝脖與椅圈扶手接合處多變而微妙的曲線變化，更是可貴的亮點(diǎn)。
現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們也創(chuàng)作過(guò)風(fēng)靡全球的圓椅、圓扶手椅，但在微妙的曲線營(yíng)造上，一概缺失，他們過(guò)度強(qiáng)調(diào)極簡(jiǎn)和平直，一切變化和對(duì)比均遭摒棄。穿越年代，兩者對(duì)比，不出頭圈椅之妙彌為可貴。
明式家具各時(shí)期不出頭圈椅
明式家具各時(shí)期不出頭圈椅的的形態(tài)分別為：明晚期，不出頭圈椅周身無(wú)雕飾，無(wú)聯(lián)幫棍。大量的明代萬(wàn)歷年間刻本中可見(jiàn)此種不出頭圈椅圖像，可資佐證。如明萬(wàn)歷刻本《忠義水滸全傳》版畫(huà)插圖中的圈椅（圖1）顯示，扶手不出頭，無(wú)聯(lián)幫棍，全身光素。
明末清初，整體簡(jiǎn)樸，略發(fā)修飾，增加聯(lián)幇棍。
圖1_明萬(wàn)歷刻本《忠義水滸全傳》版畫(huà)插圖中的圈椅
清早期，靠背板出現(xiàn)雕飾圖案。造型和雕飾圖案均呈黃花梨家具晚期的時(shí)代特征。實(shí)例如下：
紫檀無(wú)聯(lián)邦棍圈椅（圖2）扶手不出頭，無(wú)聯(lián)幫棍。“為了創(chuàng)造引人注目的原創(chuàng)性的弧線美感，圈椅后背和椅圈的鵝脖，都用超乎尋常的較粗而長(zhǎng)的貴重紫檀木料刨制而成，這本身便是一個(gè)高質(zhì)量的象征。”（安思遠(yuǎn)《洪氏所藏木器百圖》第二卷，頁(yè)38）為了鵝脖的彎曲變化以及與椅圈扶手組合形成多變的曲線美感，椅子鵝脖和椅圈扶手需要大材而為，其品質(zhì)不凡。
圖2_紫檀無(wú)聯(lián)邦棍圈椅，明末清初，長(zhǎng)64.8厘米，寬57.2厘米，高89.8厘米（安思遠(yuǎn)《洪氏所藏木器百圖》第二卷）
黃花梨螭尾紋圈椅（圖3）靠背板開(kāi)光中雕飾左右對(duì)稱(chēng)螭龍紋，中間為螭尾紋，這是清早期靠背板常見(jiàn)的子母螭龍紋形態(tài)。壸門(mén)式牙板上，雕螭尾紋。
圖3_黃花梨螭尾紋圈椅，清早期，62.2厘米，寬58.2厘米，高103厘米（選自羅伯特·雅各布遜·尼古拉斯·格林利：《明尼阿波利斯藝術(shù)館藏中國(guó)古典家具》）
黃花梨開(kāi)光海棠紋圈椅（圖4）扶手與前腿鵝脖圓滑相接，椅子上部曲線波折而飽滿。靠背板為S式三彎形，其上飾海棠形開(kāi)光，為壸門(mén)形的變異體，內(nèi)雕單體團(tuán)龍型螭龍紋。這種海棠形圖案表明其年代較晚。
明式椅子的曲線流動(dòng)感設(shè)計(jì)
在最后分析一下四把一堂的黃花梨扶手不出頭式圈椅（圖5），重點(diǎn)是觀察椅子的上半部形態(tài)，并兼論明式家具各類(lèi)型椅子上體的曲線流動(dòng)感的設(shè)計(jì)。
此四椅有五個(gè)特點(diǎn)：不出頭扶手與鵝脖相連，鵝脖后移與座面相接；座面下為橫拉棖，非為牙板，與四腿形成方框結(jié)構(gòu)，承受力強(qiáng)于座下嵌牙條作法。此類(lèi)構(gòu)造在其他椅類(lèi)上也有為數(shù)不多的發(fā)現(xiàn)；腳為方料，足內(nèi)翻馬蹄，不同于絕大多數(shù)椅類(lèi)的直腿。馬蹄扁矮。無(wú)聯(lián)幫棍，鵝脖隨勢(shì)后移，此椅背板光素，上端兩側(cè)角牙與扶手下托角牙相呼應(yīng)。
圖4_黃花梨開(kāi)光海棠圈椅，清早期，長(zhǎng)65厘米，寬47厘米，高98厘米（美國(guó)羅伯特·畢格史夫婦舊藏，佳士得紐約拍賣(mài)，1997年9月）
此椅設(shè)計(jì)有多重的巧思，美妙的曲線形成周身的韻律感，勝過(guò)多少橫平豎直之作，但它未能引起更多關(guān)注。此椅四只成堂，其制作尺寸偏小，可能成為被忽略的原因。
一般黃花梨家具不出頭式的美感遜于出頭者。而此套椅子的鵝脖與扶手一同柔和外翻相連，與優(yōu)秀的出頭椅相比，可謂春蘭秋菊，各有妙處。
此椅的設(shè)計(jì)上扶手處呈S式三彎形,鵝脖再呈S式三彎形。多重的、對(duì)稱(chēng)的S式三彎形，與椅圈相連，大視野上呈現(xiàn)出優(yōu)美的四彎形。椅子俯視，側(cè)視，正視均是四彎形。椅子上體曲委有致，線條簡(jiǎn)練多變，如果比附現(xiàn)代設(shè)計(jì)，可稱(chēng)為“流線型”。它讓人興發(fā)聯(lián)想，羅丹有句名言：“希臘雕塑是四個(gè)面，文藝復(fù)興的雕塑是兩個(gè)面。”這里所言四個(gè)面，即四個(gè)彎，是指希臘的男神女神們的雕像從頭到足的扭動(dòng)是四彎形。
希臘雕像的四彎動(dòng)作，緩慢、舒展，富有節(jié)奏感和韻律感，其表現(xiàn)的穩(wěn)定和含蓄，恰恰是古典藝術(shù)的追求。這些優(yōu)美的節(jié)奏和韻律，在我們明式椅子中處處可見(jiàn)。明式家具許多作品充滿流動(dòng)、滑行、連續(xù)、圓潤(rùn)，具有曲廻、轉(zhuǎn)折、對(duì)比的變化之美與和諧之美（盡管明式中也有不多的直線形構(gòu)件椅子，那隱含著另外一種含義）,避免了千篇一律的矩形直硬形態(tài)。在座椅上則獲得方中有圓，圓中有方的藝術(shù)效果。
圖5_黃花梨扶手不出頭式圈椅四張，明末清初，長(zhǎng)103厘米，寬43厘米，高88厘米（佳士得紐約拍賣(mài)公司，1996年9月）
現(xiàn)代主義作品恰恰是另一極端，“如果說(shuō)羅丹還是從人體體積的大的轉(zhuǎn)折來(lái)體會(huì)的話，那么到后來(lái)，則把體積的因素孤立起來(lái)，強(qiáng)調(diào)到絕對(duì)的地步。把世界上的一切形體純粹歸納為明確的幾何體，長(zhǎng)的、方的、圓的、扁的等。”（錢(qián)紹武：《美學(xué)講演集》“雕飾與美”，北京師范大學(xué)出版社，1981年）現(xiàn)代主義經(jīng)典作品，如布勞耶的“瓦西里椅”、阿布耶夫的“巴斯庫(kù)椅”等正是這種純粹幾何體化的產(chǎn)物。
早期明式家具和現(xiàn)代功能主義家具均是簡(jiǎn)潔結(jié)構(gòu)，沒(méi)有多余的裝飾構(gòu)件和裝飾圖案，但它們實(shí)質(zhì)截然不同。明式家具和現(xiàn)代主義家具，體現(xiàn)兩種時(shí)空的兩種價(jià)值觀。命里帶給它們不同的審美旨趣，呈現(xiàn)不同的形式追求。（來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)紅木》雜志創(chuàng)刊號(hào) 張輝/文 ）