2015/08/01 | 來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)
[摘要]2013年到2015年，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過(guò)山車般的銷售起伏。對(duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對(duì)如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問(wèn)題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。
2013年以來(lái)，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過(guò)山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂(lè)觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來(lái)越稀缺的資源，市場(chǎng)低迷只是暫時(shí)，復(fù)興時(shí)機(jī)不會(huì)太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，紅木家具銷售進(jìn)一步走低，人們這時(shí)才如夢(mèng)初醒，開(kāi)始憂心未來(lái)的路。然而，對(duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對(duì)如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問(wèn)題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。
好款式、大展廳不等于高品位
以明式家具為代表的古典家具是中國(guó)家具史上最璀璨的一頁(yè)。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢？這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來(lái)越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面的審美體驗(yàn)。
目前，市場(chǎng)上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)角度來(lái)看，堆塞過(guò)多深色調(diào)的物品會(huì)給空間帶來(lái)沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書(shū)中就曾指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識(shí)到這一問(wèn)題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過(guò)的古典家具展廳中，能在視覺(jué)上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過(guò)高品位的展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購(gòu)買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。
唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展
對(duì)以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對(duì)木材之美的扭曲性認(rèn)識(shí)。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家具的良材；又因其生長(zhǎng)緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國(guó)內(nèi)消費(fèi)者對(duì)木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長(zhǎng)了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對(duì)比海南黃花梨與廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎？
筆者認(rèn)為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而是視覺(jué)垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/span>
放眼未來(lái)，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，但對(duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。
此外，與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無(wú)法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。其實(shí)，這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持選定的戰(zhàn)略定位無(wú)可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無(wú)瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無(wú)法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來(lái)談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對(duì)當(dāng)代人來(lái)說(shuō)好用、耐用、耐看的中式家具制品。
過(guò)度依賴流行導(dǎo)致“以丑為美”
近年來(lái)，清代家具在市場(chǎng)上廣受歡迎。滿清旗人來(lái)自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長(zhǎng)期在馬背上討生活，并無(wú)什么像樣的家具，更無(wú)藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對(duì)博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過(guò)推行一系列他們自以為美的物件來(lái)掩蓋其內(nèi)心的自卑。
清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無(wú)以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來(lái)體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過(guò)度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但家具購(gòu)置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺(jué)效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無(wú)，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來(lái)之作，又何益之有？再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。
仔細(xì)分析清式家具流行的原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)恚欢琴?gòu)買者試圖利用這些家具在空間中營(yíng)造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識(shí)到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問(wèn)題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營(yíng)造完全能夠通過(guò)設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。
與此同時(shí)，企業(yè)在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)工作中，唯市場(chǎng)調(diào)研、流行趨勢(shì)是論，這又是一大誤區(qū)。市場(chǎng)調(diào)研和流行趨勢(shì)調(diào)查，只能作為參照，消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問(wèn)題以更深層次的解答。因此，無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對(duì)市場(chǎng)信息都要辯證看待。
創(chuàng)新不止于圖案設(shè)計(jì)
縱觀紅木家具企業(yè)對(duì)創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢(shì)背景下，從生活美學(xué)的角度，以空間設(shè)計(jì)的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對(duì)整體品相、大局效果視而不見(jiàn)。如近年來(lái)絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說(shuō)是極大的悲哀。
實(shí)際上，對(duì)局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次。現(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫(huà)般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級(jí)階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復(fù)的雕花，往往越容易激發(fā)視覺(jué)疲勞，無(wú)法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過(guò)非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。紅木家具設(shè)計(jì)師應(yīng)站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營(yíng)造的角度來(lái)看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。（吳雯∕編輯）