2015/07/13 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]它厚重，堅(jiān)持著一木成就一器的笨重，卻又精致，精雕細(xì)琢下是它姣好的面容；它傳統(tǒng)，骨子里流著的是紅木文化的血，卻又“不安分”，偏要給自己增加些許西洋的趣味；它，異想天開，是十足的“混血兒”，它是誰(shuí)？它，就是廣作家具。
大概每個(gè)人看到它，都會(huì)油然而生一種矛盾的美感。
它厚重，堅(jiān)持著一木成就一器的笨重，卻又精致，精雕細(xì)琢下是它姣好的面容；它傳統(tǒng)，骨子里流著的是紅木文化的血，卻又“不安分”，偏要給自己增加些許西洋的趣味；它，異想天開，是十足的“混血兒”，它是誰(shuí)？它，就是廣作家具。
“西番蓮”是受歐洲洛可可、巴洛克風(fēng)格影響的一種紋飾，后來(lái)成為了廣作家具的“常客”（圖為紫檀雕西洋花紋扶手椅）
明代，來(lái)自彼岸的西洋文化第一次漂洋過(guò)海，來(lái)到這個(gè)充滿東方氣息的國(guó)度，直至清代中葉，繁榮的貿(mào)易口岸更是使得廣州十三洋行附近集滿來(lái)自西方商人與傳教士，西洋文化開始大量傳入。當(dāng)嶺南文化遇上西洋文化，隨之產(chǎn)生的便是奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這段時(shí)間誕生了大量帶有“洋味”的東西，包括衣食住行各方面，而“混血兒”廣作家具，正是在這個(gè)時(shí)候誕生。
這位“混血兒”繼承的還是中國(guó)古典家具的血肉，多采用酸枝與紫檀等一色木材，并不喜歡加一些別的色彩。都說(shuō)，榫卯是紅木家具的靈魂，這個(gè)靈魂亦然是廣作家具最美的一個(gè)部分。雖為“混血兒”，但廣作家具并沒(méi)有丟棄紅木家具最傳統(tǒng)與原始的一些東西，很多重點(diǎn)部件結(jié)構(gòu)和裝飾工藝仍保持了中國(guó)傳統(tǒng)家具的風(fēng)格，工藝方面同樣讓人嘖嘖稱奇。
鑲嵌大理石的廣作家具是為了迎合西方人追求炫彩絢麗的審美情趣（圖為廣作紫檀嵌石面小桌）
要說(shuō)廣作家具最突出的地方，大概就是那“純西味”了。專屬于歐洲的巴洛克與洛可可風(fēng)格邂逅了嶺南文化之后，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果、華麗的紋飾開始在廣作匠人的手上出現(xiàn)。“西番蓮”、“葡萄藤”“東洋花”等紋飾相繼出現(xiàn)，特別是“西番蓮”紋飾，成為廣作家具的常客，疏密有致。“纏繞”在椅子四周。而且這一纏，便是一個(gè)時(shí)代。當(dāng)然除了紋飾之外，很多巴洛克、洛可可家具的架構(gòu)也被運(yùn)用在廣作家具上，其獨(dú)特的造型確實(shí)讓人眼前一亮。拱形的連腳棖、S形和X形的桌椅腿腳與中國(guó)古典家具的“上半身”糅合在一起，一改傳統(tǒng)家具“正襟危坐”的特點(diǎn)，把原本傳統(tǒng)家具中需要更多“直”的線條，偏向“曲”，坐上去更加舒適。
在廣州的西關(guān)大屋，陳列著眾多鑲嵌大理石的廣作家具
在廣州的“西關(guān)大屋”，陳列著一部分廣作家具，有纏繞著西方風(fēng)格的家具，亦有一部分是鑲嵌的家具。大理石、玻璃油畫都是廣作家具最常鑲嵌的內(nèi)容，但大理石的鑲嵌其實(shí)會(huì)運(yùn)用得更加廣。放眼廣州的老宅，都少不了一套鑲嵌大理石的餐桌。大理石的鑲嵌也并非空穴來(lái)風(fēng)，除了迎合西方人追求炫彩綺麗的審美情趣外，更重要的是，廣東的夏天炎熱難耐，加之廣東云浮又盛產(chǎn)大理石，把家具與大理石加以結(jié)合，有避暑的作用。這位既西化又實(shí)用的“混血兒”，就這樣走進(jìn)了平常百姓家。值得一提的是，廣作家具的風(fēng)格還一度受到朝廷的追捧，影響著京作家具。進(jìn)得了朝廷，入得了百姓家，廣作家具就是有如斯魅力。
西番蓮紋飾
走在如今的廣州，廣作家具或者不像清朝民國(guó)時(shí)期一樣流行，但依舊能在老宅上尋找到它的身影，感受屬于它別樣的風(fēng)情。廣作家具，交融著嶺南文化與西方文化，見證了一個(gè)時(shí)代，并隨著時(shí)間，不斷傳承與美麗下去。（來(lái)源：第二十九期《品牌紅木》雜志 陳雪聰∕文）