2015/07/10 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]“京作”作為一個(gè)概念，主要是指清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具。清朝早期，皇室御用家具多從江蘇一帶征集，但巨大的宮廷家具需求，僅靠從外面的征集進(jìn)貢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊也就應(yīng)運(yùn)而生。
紫禁城內(nèi)的深宮別苑里，錯(cuò)落有致地?cái)[放著數(shù)不清的寶座、床榻、椅具、案幾……每一處、每一款家具的擺放都暗藏玄機(jī)，體現(xiàn)了森嚴(yán)的皇宮等級制度。這些用料名貴、工藝精湛、氣勢恢宏的家具，與皇家園林的奢華、莊嚴(yán)交相輝映，彰顯了一代皇朝的興盛與榮耀。這些能夠入選皇宮的家具，不必說，自是來自能工巧匠之手的力作。皇城中那些氣勢磅礴、華麗莊重的家具，也有著一個(gè)響亮的名字“京作”。
氣勢磅礴的寶座是京作家具代表之一
中國傳統(tǒng)家具，作為傳統(tǒng)文化的載體，其風(fēng)貌深受各個(gè)歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、工藝影響。進(jìn)入明清兩代，中國傳統(tǒng)家具也進(jìn)入鼎盛時(shí)期，千年的歷史積淀與發(fā)展，使得傳統(tǒng)家具風(fēng)格工藝愈加成熟。受地域文化影響，傳統(tǒng)家具也日漸形成了獨(dú)具一格的流派，如來自詩意江南的蘇作，時(shí)尚嶺南的廣作，宮廷皇室的京作……。
“京作”作為一個(gè)概念，主要是指清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具。清朝早期，皇室御用家具多從江蘇一帶征集，但巨大的宮廷家具需求，僅靠從外面的征集進(jìn)貢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊也就應(yīng)運(yùn)而生。在這里，能工巧匠們專門為皇家打造家具器用，這些家具嚴(yán)格按照皇室、貴族起居的特殊要求而制作，日漸形成了以宮廷風(fēng)格為特點(diǎn)的京作家具。
鑲嵌工藝是京作家具特色之一，（圖為嵌螺鈿八寶紋羅漢床）
初成風(fēng)格時(shí)，京作家具深受“蘇作”與“廣作”的影響，集“蘇作”與“廣作”的工藝精髓于一身。但為彰顯皇家風(fēng)范，“京作”在氣勢上，磅礴而莊嚴(yán)，不同于“蘇作”的文人氣質(zhì)與“廣作”的時(shí)尚豪放，而漸成一派。作為皇家的專供用品，京作家具多以紫檀、黃花梨等幾種硬木家具為主，用料大而足；工藝講究精雕細(xì)琢、線條挺拔有力；裝飾講究華麗繁富，常以精湛的鑲嵌工藝把貨真價(jià)實(shí)的奇珍異寶鑲嵌于家具表面。皇家的莊嚴(yán)肅穆、雍容奢華、大氣高貴也全都在京作家具中得到體現(xiàn)，形成了體態(tài)豪華、凝重寬大、威嚴(yán)肅穆獨(dú)特之勢。代表著皇族身份的京作家具，也一躍成為了中國傳統(tǒng)家具的貴族，深受世人追捧。
清中期 紫檀嵌瓷山水多寶閣
彰顯王者“霸氣風(fēng)范”的京作家具，很長一段時(shí)間為皇室壟斷，被“深鎖”紫禁城內(nèi)，只有王公貴族才有機(jī)會(huì)鑒賞、把玩以及使用，普通老百姓并不熟知。正因此，京作家具曾是宮廷家具的代名詞。當(dāng)然，受宮廷文化影響至深并帶著濃郁的“天朝上國”氣息的京作家具，大多重裝飾而輕實(shí)用，裝飾繁復(fù)，雍容華貴，或許尋常百姓也難以“駕馭”這些家具。
歷史更迭，紫禁城隨著清朝退出歷史舞臺(tái)，成為歷史名勝遺跡，供后人參觀與研究。而作為中國傳統(tǒng)家具中的貴族，京作家具則是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，擔(dān)當(dāng)起普通百姓坐臥與承托之具，見證著百姓的柴米油鹽生活。
京作家具注重繁復(fù)的裝飾（圖為區(qū)氏臻品紫檀寶座）
盛極一時(shí)的京作家具，如今雖“散落”民間，卻依舊散發(fā)著它的莊嚴(yán)肅穆之感，不失貴族風(fēng)范。當(dāng)然，乘著創(chuàng)新的東風(fēng)，京作家具也在積極尋求新的突破，將貴族風(fēng)范帶入現(xiàn)代生活中。（來源：第二十九期《品牌紅木》雜志 徐妃妃∕文 王瑤∕編輯）