2018/01/12 | 來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)紅木》第2期
[摘要]雖然紅木家具的藝術(shù)性越來(lái)越被挖掘和放大，但側(cè)重藝術(shù)性的收藏、鑒賞領(lǐng)域和側(cè)重實(shí)用性的消費(fèi)領(lǐng)域，顯然代表著兩個(gè)不同的市場(chǎng)容量，代表著對(duì)傳承、記錄歷史文化的不同程度的責(zé)任，兩個(gè)領(lǐng)域的“藝術(shù)紅木”有著不同的內(nèi)涵。
著名家具設(shè)計(jì)師馬書曾說(shuō)，設(shè)計(jì)家具美感是第一位，舒不舒服不在他的考慮范圍，所以他設(shè)計(jì)了很多極具美感但日常實(shí)用性較弱的家具。
而像朱小杰等設(shè)計(jì)師，他們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)既考慮家具的藝術(shù)性，又考慮實(shí)用性，因此作品能在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域大放異彩，創(chuàng)造雙重的典范意義。
事實(shí)上，家具的藝術(shù)性和實(shí)用性不是兩種水火不容的屬性。從古至今，包括紅木家具在內(nèi)的多數(shù)家具品種，都經(jīng)歷過(guò)二者兼具或某一方更占上風(fēng)的時(shí)期。如同今日，在個(gè)人技藝、企業(yè)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同階段，家具應(yīng)該側(cè)重藝術(shù)性還是實(shí)用性，是一道按條件求解的題目，這些條件可能是客觀的環(huán)境因素，也可能是主觀的個(gè)人選擇，站在不同立場(chǎng)代入不同的、復(fù)雜的條件，重藝術(shù)還是重實(shí)用，這個(gè)題目會(huì)有多種答案，也沒有對(duì)錯(cuò)之分。
當(dāng)我們以“當(dāng)代藝術(shù)紅木”這個(gè)詞作為討論對(duì)象時(shí)，一定程度意味著我們的行業(yè)已經(jīng)走過(guò)了以仿古為主和粗放生產(chǎn)的發(fā)展時(shí)期，在新中式迅速風(fēng)靡，紅木家具風(fēng)格、設(shè)計(jì)百花齊放的當(dāng)代，“只要能生產(chǎn)就能銷售”這種單純關(guān)注家具實(shí)用性的思維已經(jīng)走向盡頭。藝術(shù)性，至少是表面的視覺美感，以及內(nèi)在的文化寓意等，已經(jīng)成為當(dāng)代紅木家具價(jià)值的重要部分，當(dāng)代藝術(shù)紅木正在時(shí)代的審美和需求中形成自己的特征。
如今，雖然紅木家具的藝術(shù)性越來(lái)越被挖掘和放大，但側(cè)重藝術(shù)性的收藏、鑒賞領(lǐng)域和側(cè)重實(shí)用性的消費(fèi)領(lǐng)域，顯然代表著兩個(gè)不同的市場(chǎng)容量，代表著對(duì)傳承、記錄歷史文化的不同程度的責(zé)任，兩個(gè)領(lǐng)域的“藝術(shù)紅木”有著不同的內(nèi)涵。
如何明確創(chuàng)作的目的，選擇自身立場(chǎng)？如何平衡當(dāng)代藝術(shù)紅木家具的藝術(shù)性和實(shí)用性？這些問(wèn)題的答案不僅是停留在紙上的理論，還關(guān)乎整個(gè)產(chǎn)業(yè)的實(shí)踐和發(fā)展方向。（來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)紅木》第2期 何欣儀∕文）