2016/01/09 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]作為硬木家具代表的明清家具因紅木所特有的凝重、素雅演繹出了中國(guó)古典家具史上的時(shí)代輝煌。
作為硬木家具代表的明清家具因紅木所特有的凝重、素雅演繹出了中國(guó)古典家具史上的時(shí)代輝煌。因此在今人眼中，明清家具甚至成為了中國(guó)傳統(tǒng)家具的代名詞。
有別于明代家具的簡(jiǎn)約、天然去雕飾，清代家具講究的就是外在的華美繁復(fù)。或許很多人會(huì)說(shuō)清代家具派別之多，不能一概如是，像清代活躍于江蘇區(qū)域的“蘇作”就傳承了明代家具的精髓，呈現(xiàn)線條之美。然這里所言之清代家具，更準(zhǔn)確的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是清代正統(tǒng)家具，清統(tǒng)治者所提倡與追求的家具。
雕刻和鑲嵌是其主要的裝飾手法，雕龍畫(huà)鳳、鑲金嵌銀追求的皆是富麗堂皇（圖為清中期 紫檀嵌瓷山水多寶閣）
歷經(jīng)百年，清代家具從最初繼承、其后演變到最終成型，終是一改明代家具的特點(diǎn)，確立了自己的獨(dú)立風(fēng)格，讓清代家具得以在歷史長(zhǎng)河中占據(jù)重要席位。用料名貴、工藝精湛、氣勢(shì)恢宏、厚重奢華……清代家具彰顯的是清代貴族一統(tǒng)滿(mǎn)漢的榮耀與至高無(wú)上。
雕刻和鑲嵌是清代主要的裝飾手法，金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同材質(zhì)卻體現(xiàn)“臻”與“貴”二字的裝飾材料，無(wú)一不被選取為清代家具的配飾。（圖為中山區(qū)氏臻品——小葉紫檀嵌百寶花卉九扇地座屏）
當(dāng)北方關(guān)外滿(mǎn)族錚錚鐵騎踏過(guò)城門(mén)，進(jìn)入漢族政治的中心，也意味著另一種文化將通過(guò)統(tǒng)治者的強(qiáng)勢(shì)引導(dǎo)而滲透進(jìn)來(lái)。生活在關(guān)外的游牧民族，向往的不是明代文人所追求的小景怡情，而是熱烈、奔放、大方，美便要美得極致，美得艷麗，于是在此種文化影響之下，家具也一步一步從明式的婉約走向了清式的華麗。所以，我們可以看到清代家具在整體尺寸上要比明代家具寬大，局面尺寸、部件用料也都隨之加大，就好比我們習(xí)慣用“笨”來(lái)形容清代家具，也是因?yàn)槠渲黧w構(gòu)件無(wú)論彎曲度有多大，都是習(xí)慣用一塊整木挖成，很少用拼接做法。如清代家具的典型代表——太師椅，三屏式的靠背、牙條、腿部等協(xié)調(diào)一致，穩(wěn)定而又渾厚，整個(gè)氣勢(shì)就如同滿(mǎn)族漢子厚實(shí)、粗獷。
嘉慶皇帝坐于寶座，給人以威壓，彰顯了統(tǒng)治者應(yīng)有的身份地位
作為外來(lái)統(tǒng)治者，地位的確立是不容有失的，并且對(duì)于這一地位，歷代帝王追求的都是綿延萬(wàn)子千孫。皇權(quán)的高高在上不僅體現(xiàn)在帝王的生殺予奪，形式上也要有所體現(xiàn)，就如家具也應(yīng)當(dāng)是給人以威壓，彰顯統(tǒng)治者應(yīng)有的身份地位，因此清代家具力求堅(jiān)固持久，重視堪稱(chēng)“浮夸”的裝飾。
在雕刻上，幾乎凡家具必有雕飾，檔次越高，雕飾就越繁復(fù)，另外描金也是當(dāng)時(shí)重要的裝飾手法。
清代家具在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝之精良簡(jiǎn)直是達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度。雕刻和鑲嵌是其主要的裝飾手法，在鑲嵌上，金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同材質(zhì)卻體現(xiàn)“臻”與“貴”二字的裝飾材料，無(wú)一不被選取為清代家具的配飾；而在雕刻上，幾乎凡家具必有雕飾，檔次越高，雕飾就越繁復(fù)，經(jīng)常是線刻、浮雕、圓雕、透雕等多種手法兼施并用，另外描金以及彩繪也是當(dāng)時(shí)重要的裝飾手法。總體而言，雕龍畫(huà)鳳、鑲金嵌銀追求的皆是富麗堂皇。
單從技藝來(lái)說(shuō)，清代家具上刻工的細(xì)膩、磨工的精良以及獨(dú)特的鑲嵌實(shí)在難以挑剔，也出現(xiàn)了不少美妙合宜的花紋與鑲嵌組合。然而過(guò)猶不及，雕琢過(guò)甚、鑲嵌過(guò)雜的情形比比皆是，于是清代家具在追求精致中走向了繁瑣，在追求華貴中走向了奢靡……
王者霸氣曾被清代家具演繹得淋漓盡致，然而就像清代敲開(kāi)了漢族大門(mén)卻毀于洋槍大炮，清式家具最終也敵不過(guò)浮華墮落。或許結(jié)合時(shí)代需求，不仔一味地著眼于形式，清式家具才能重現(xiàn)新的光輝。