2015/11/07 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]商業(yè)化社會，繁雜浮躁，為了追求利潤，很多設計其實沒有藝術價值可言。設計師接到設計任務之后，他們便開始了習慣性的設計流程——資料、分析、草圖、建模、渲染、后期，最后遞交給客戶的是一份份看似完美無瑕的效果圖。但實質上，這些設計里面沒有靈魂，沒有思想，可按我們的理解，解讀為“偽設計”。
商業(yè)化社會，繁雜浮躁，為了追求利潤，很多設計其實沒有藝術價值可言。設計師接到設計任務之后，他們便開始了習慣性的設計流程——資料、分析、草圖、建模、渲染、后期，最后遞交給客戶的是一份份看似完美無瑕的效果圖。但實質上，這些設計里面沒有靈魂，沒有思想，可按我們的理解，解讀為“偽設計”。
這種“偽設計”現(xiàn)象折射出了家具行業(yè)原創(chuàng)設計荒，曾有報道，中國原創(chuàng)設計的家具占不到市場的3%。這一數(shù)字偏低，也讓不少家具人羞紅了臉。
東莞戴為紅木總裁戴愛國
在我的理解里，“偽設計”是一些所謂的設計工作室給一些企業(yè)開發(fā)的新款式產品，賣給企業(yè)之后從中得到豐厚的酬勞。其實，通過市場對比能夠發(fā)現(xiàn)，他們的產品設計大多都不是原創(chuàng)的，而是從市場流通的其他設計上東抄西抄而來的所謂新產品，經(jīng)過重新包裝后再度賣給一些有需要的企業(yè)。
而那些購買設計方案的企業(yè)，很多是一些行業(yè)資歷比較淺的廠家或者是一些剛剛從事紅木家具行業(yè)的新手。當然，也有少部分在行業(yè)內做了很久的廠家，因長期生產比較保守，看到其他企業(yè)轉型做新中式，“心癢癢的”，而盲目相信一些所謂的設計工作室、一些剛剛從學校畢業(yè)的學生或者是一些從事紅木家具設計資歷很淺的設計師。紅木家具是一門歷史久遠、文化深厚的學問，這些設計師因為對紅木文化和制造工藝不熟悉，以及對紅木家具的歷史不理解而盲目地設計了一些不倫不類的紅木產品，投放市場后，往往會成為企業(yè)發(fā)展的硬傷。
“偽設計”是一個新創(chuàng)名詞，而這個名詞被廣泛關注，是因為在某種程度上，會給行業(yè)發(fā)展帶來了負面影響。
我個人認為，“偽設計”對紅木家具行業(yè)的影響有三個方面：第一，使消費者對紅木家具產生審美疲勞，因為大量不倫不類的設計產品，會使消費者眼花繚亂，對紅木家具造成審美誤解。第二，誤導消費者對傳統(tǒng)工藝的理解，因為他們不懂家具結構而胡亂去做工藝設計，使紅木家具的使用壽命大大縮短。第三，引起行業(yè)的不良競爭，使每個企業(yè)都走快捷方式而放棄自己固有的企業(yè)原創(chuàng)產品，盲目跟從市場游走。那無疑是一種可悲的自殘行為。
好的設計產品要經(jīng)過時間的沉淀，而不是馬上就能為人接受。理解接受和認同是要經(jīng)過長時間的沉淀，而所謂馬上成功的設計產品也會消失得很快。而現(xiàn)在的社會太浮躁了，有的企業(yè)并非愿意花長時間去做一件產品，他們想要的是立竿見影的效果。我想，這應該是當前偽設計橫行的一個重要原因。（來源：第三十一期《品牌紅木》雜志 戴為紅木總裁戴愛國口述 梁曉珩∕編輯）