2015/10/12 | 來源：中國古典家具網
[摘要]熟悉中國傳統家具三大流派的人，說起廣作家具，腦海中的第一印象都是用料厚重、造型大氣，又具西洋風，可謂是中國傳統家具中獨一無二的“混血兒”。這就是廣作家具的特色，幾百年來，已經深入人心。廣作家具也因其大氣之勢，更符合皇族的威嚴與氣派，最終獲得了清皇朝的青睞，成為后來京作家具的“鼻祖”，其歷史文化源遠流長。
熟悉中國傳統家具三大流派的人，說起廣作家具，腦海中的第一印象都是用料厚重、造型大氣，又具西洋風，可謂是中國傳統家具中獨一無二的“混血兒”。這就是廣作家具的特色，幾百年來，已經深入人心。廣作家具也因其大氣之勢，更符合皇族的威嚴與氣派，最終獲得了清皇朝的青睞，成為后來京作家具的“鼻祖”，其歷史文化源遠流長。
在經歷了戰爭磨難以及十年浩劫之后的中國，深厚的傳統文化曾一度遭“遺棄”，包括深具濃厚傳統文化的老三作傳統家具。紅木家具行業在過去三十多年的發展歷程中，在傳統文化傳承層面，沒有受到很好重視，“唯材論”則喧囂不止。而今，當行業發展進入深耕期，當國家領導人開始不遺余力推動傳統文化傳承創新的時候，當后起之秀“仙作”“東作”有后來居上之勢的時候，我們終于回過神，在文化、藝術與工藝上獨樹一幟的廣作家具已“失聲”多時。此刻，除了攜手扛旗“廣作”大旗，奮起直追，我們還要發展壯大“廣作”。所以有了“廣作家具傳承與發展聯合會”的成立，有了“新廣作”的面世。
“某種意義上，可以說‘新廣作’是‘廣作’的一個分支，它是在廣作家具基礎上的創新與突破，‘廣作’的主要特點還會保留，但又有其創新點。”志成紅木總經理湯朝陽說。可以說，“新廣作”是志成紅木獨辟蹊徑傳承與發揚廣作家具。雖然這兩年，廣東地區的紅木家具企業都開始重視廣作家具文化傳承與發展，也在努力探索傳承之道，但并沒有顯著的效果，似乎有些力不從心，畢竟傳承與創新這兩點，理論可以探討很多，落到實處卻有一定的難度，可謂是知易行難。志成紅木選擇推出“新廣作”這樣一個分支，就是希望在傳承廣作家具的同時，豐富“廣作”的內涵。
“新廣作”在用料上是繼承了“廣作”的特點，遵循一木成就一器，用料厚重，特別是在家具的腿足上，使其造型上看起來仍然有大氣風范。混搭西洋風是“廣作”的另一特點，鑲嵌玻璃油畫、大理石，運用“西番蓮”、“葡萄藤”、“東洋花”等華麗紋飾，專屬西歐元素與中式風格糅合一起。在這點上，“新廣作”也有所繼承，在中式元素上“混搭”簡歐風格，主要是在家具造型上采用了歐式風格，而紋飾上則較少用到西式的華麗紋飾，從整體上顯露出“新廣作”風姿。
作為“廣作”流派的分支，“新廣作”有其獨特的創意，除了簡歐風格之外，最大的創意之一就是家具的邊角處，如椅子的搭腦、現代床頭靠板等，大膽地采用了充滿現代感的切割手法，切割面幅度有所夸張，遠觀有棱有角，充滿了張力。仔細觀摩，則發現每一直線都是具有微小弧面的直線，類似于傳統家具中的倒棱藝術，圓潤而不是剛性。這恰恰體現了“新廣作”的深層理念——嶺南武術精神，剛柔并濟，將有形化為無形，以靜制動，以柔克剛。
此外，銅件的新式用法也是“新廣作”的創意。銅器配飾大多有各自的藝術造型，因而也是是傳統家具一種獨特的裝飾手法。銅器配飾不僅對家具起到進一步的加固作用，同時也為家具增添了色彩。至今，紅木家具中也常用到銅器配飾。這些配飾主要有合頁、面葉、扭頭、吊牌、曲曲、眼錢、拍子、提環、包角和套腿等。“新廣作”梳妝臺、衣柜、電視柜等也廣泛用到了銅器配飾，不同的是，“新廣作”的銅器配飾在造型上比較大膽，如直接以整件銅器折彎后作為拉手，上面雕以花紋圖案，精致美觀。銅器邊沿做了圓形處理，打磨光滑，不容易掛壞衣物或刮傷人體，整體工藝美觀大方。金屬之剛毅與木之柔和相結合，無論是色澤上，還是軟硬程度上，都相得益彰。
源于嶺南特有的武術文化以及包容、博愛精神的“新廣作”家具，是志成紅木經過大量研究嶺南文化，特別是李小龍武術文化精神之后的創新之作。以豐富的嶺南文化精髓為底蘊，輔以中山地區特色文化，使得“新廣作”重新詮釋了廣作家具的內涵，延續“廣作”精神。在未來廣作家具傳承與發展之路上，“新廣作”的力量值得期待。（來源：中國古典家具網 徐妃妃∕文）