2015/10/12 | 來(lái)源：中國(guó)古典家具網(wǎng)
[摘要]熟悉中國(guó)傳統(tǒng)家具三大流派的人，說(shuō)起廣作家具，腦海中的第一印象都是用料厚重、造型大氣，又具西洋風(fēng)，可謂是中國(guó)傳統(tǒng)家具中獨(dú)一無(wú)二的“混血兒”。這就是廣作家具的特色，幾百年來(lái)，已經(jīng)深入人心。廣作家具也因其大氣之勢(shì)，更符合皇族的威嚴(yán)與氣派，最終獲得了清皇朝的青睞，成為后來(lái)京作家具的“鼻祖”，其歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
熟悉中國(guó)傳統(tǒng)家具三大流派的人，說(shuō)起廣作家具，腦海中的第一印象都是用料厚重、造型大氣，又具西洋風(fēng)，可謂是中國(guó)傳統(tǒng)家具中獨(dú)一無(wú)二的“混血兒”。這就是廣作家具的特色，幾百年來(lái)，已經(jīng)深入人心。廣作家具也因其大氣之勢(shì)，更符合皇族的威嚴(yán)與氣派，最終獲得了清皇朝的青睞，成為后來(lái)京作家具的“鼻祖”，其歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)磨難以及十年浩劫之后的中國(guó)，深厚的傳統(tǒng)文化曾一度遭“遺棄”，包括深具濃厚傳統(tǒng)文化的老三作傳統(tǒng)家具。紅木家具行業(yè)在過(guò)去三十多年的發(fā)展歷程中，在傳統(tǒng)文化傳承層面，沒(méi)有受到很好重視，“唯材論”則喧囂不止。而今，當(dāng)行業(yè)發(fā)展進(jìn)入深耕期，當(dāng)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人開(kāi)始不遺余力推動(dòng)傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新的時(shí)候，當(dāng)后起之秀“仙作”“東作”有后來(lái)居上之勢(shì)的時(shí)候，我們終于回過(guò)神，在文化、藝術(shù)與工藝上獨(dú)樹(shù)一幟的廣作家具已“失聲”多時(shí)。此刻，除了攜手扛旗“廣作”大旗，奮起直追，我們還要發(fā)展壯大“廣作”。所以有了“廣作家具傳承與發(fā)展聯(lián)合會(huì)”的成立，有了“新廣作”的面世。
“某種意義上，可以說(shuō)‘新廣作’是‘廣作’的一個(gè)分支，它是在廣作家具基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與突破，‘廣作’的主要特點(diǎn)還會(huì)保留，但又有其創(chuàng)新點(diǎn)?！敝境杉t木總經(jīng)理湯朝陽(yáng)說(shuō)。可以說(shuō)，“新廣作”是志成紅木獨(dú)辟蹊徑傳承與發(fā)揚(yáng)廣作家具。雖然這兩年，廣東地區(qū)的紅木家具企業(yè)都開(kāi)始重視廣作家具文化傳承與發(fā)展，也在努力探索傳承之道，但并沒(méi)有顯著的效果，似乎有些力不從心，畢竟傳承與創(chuàng)新這兩點(diǎn)，理論可以探討很多，落到實(shí)處卻有一定的難度，可謂是知易行難。志成紅木選擇推出“新廣作”這樣一個(gè)分支，就是希望在傳承廣作家具的同時(shí)，豐富“廣作”的內(nèi)涵。
“新廣作”在用料上是繼承了“廣作”的特點(diǎn)，遵循一木成就一器，用料厚重，特別是在家具的腿足上，使其造型上看起來(lái)仍然有大氣風(fēng)范?；齑钗餮箫L(fēng)是“廣作”的另一特點(diǎn)，鑲嵌玻璃油畫(huà)、大理石，運(yùn)用“西番蓮”、“葡萄藤”、“東洋花”等華麗紋飾，專屬西歐元素與中式風(fēng)格糅合一起。在這點(diǎn)上，“新廣作”也有所繼承，在中式元素上“混搭”簡(jiǎn)歐風(fēng)格，主要是在家具造型上采用了歐式風(fēng)格，而紋飾上則較少用到西式的華麗紋飾，從整體上顯露出“新廣作”風(fēng)姿。
作為“廣作”流派的分支，“新廣作”有其獨(dú)特的創(chuàng)意，除了簡(jiǎn)歐風(fēng)格之外，最大的創(chuàng)意之一就是家具的邊角處，如椅子的搭腦、現(xiàn)代床頭靠板等，大膽地采用了充滿現(xiàn)代感的切割手法，切割面幅度有所夸張，遠(yuǎn)觀有棱有角，充滿了張力。仔細(xì)觀摩，則發(fā)現(xiàn)每一直線都是具有微小弧面的直線，類(lèi)似于傳統(tǒng)家具中的倒棱藝術(shù)，圓潤(rùn)而不是剛性。這恰恰體現(xiàn)了“新廣作”的深層理念——嶺南武術(shù)精神，剛?cè)岵?jì)，將有形化為無(wú)形，以靜制動(dòng)，以柔克剛。
此外，銅件的新式用法也是“新廣作”的創(chuàng)意。銅器配飾大多有各自的藝術(shù)造型，因而也是是傳統(tǒng)家具一種獨(dú)特的裝飾手法。銅器配飾不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增添了色彩。至今，紅木家具中也常用到銅器配飾。這些配飾主要有合頁(yè)、面葉、扭頭、吊牌、曲曲、眼錢(qián)、拍子、提環(huán)、包角和套腿等?！靶聫V作”梳妝臺(tái)、衣柜、電視柜等也廣泛用到了銅器配飾，不同的是，“新廣作”的銅器配飾在造型上比較大膽，如直接以整件銅器折彎后作為拉手，上面雕以花紋圖案，精致美觀。銅器邊沿做了圓形處理，打磨光滑，不容易掛壞衣物或刮傷人體，整體工藝美觀大方。金屬之剛毅與木之柔和相結(jié)合，無(wú)論是色澤上，還是軟硬程度上，都相得益彰。
源于嶺南特有的武術(shù)文化以及包容、博愛(ài)精神的“新廣作”家具，是志成紅木經(jīng)過(guò)大量研究嶺南文化，特別是李小龍武術(shù)文化精神之后的創(chuàng)新之作。以豐富的嶺南文化精髓為底蘊(yùn)，輔以中山地區(qū)特色文化，使得“新廣作”重新詮釋了廣作家具的內(nèi)涵，延續(xù)“廣作”精神。在未來(lái)廣作家具傳承與發(fā)展之路上，“新廣作”的力量值得期待。（來(lái)源：中國(guó)古典家具網(wǎng) 徐妃妃∕文）