2015/05/19 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]在傳統(tǒng)家具的流派里，京作瑰麗，蘇作婉約，而廣作，就可以稱之為新潮了。這個(gè)中西“混血兒”，在裝飾風(fēng)格和技法上，大量采用西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，則喜歡運(yùn)用鑲嵌，玻璃油畫的裝飾，就是其中別具韻味的一種。
在傳統(tǒng)家具的流派里，京作瑰麗，蘇作婉約，而廣作，就可以稱之為新潮了。這個(gè)中西“混血兒”，在裝飾風(fēng)格和技法上，大量采用西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，則喜歡運(yùn)用鑲嵌，玻璃油畫的裝飾，就是其中別具韻味的一種。
廣東地區(qū)位于對(duì)外開放的前沿，得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)使得廣東在第一時(shí)間接觸到西方的先進(jìn)工藝技術(shù)。當(dāng)時(shí)廣州的玻璃業(yè)很發(fā)達(dá)，由于地緣優(yōu)勢(shì)使得廣東地區(qū)輸入了不少西方玻璃，人稱“洋玻璃”。伴隨玻璃的傳入，隨之而來(lái)的就是玻璃油畫業(yè)的興起。玻璃畫就是在玻璃上畫的油畫，明末清初由西洋傳入中國(guó)，首先在廣州興起，形成了專業(yè)生產(chǎn)。其作法是用油彩直接在玻璃上作畫，它與一般繪畫的畫法不同，是在玻璃的背面作畫，但從正面欣賞；一般繪畫是先畫遠(yuǎn)后畫近，而玻璃畫則先畫近后畫遠(yuǎn)，用遠(yuǎn)景近景。尤其是人物的五官，要?dú)忭嵣鷦?dòng)，更非易事。
玻璃油畫與屏風(fēng)巧妙結(jié)合，別具風(fēng)味（圖為《紫檀邊框玻璃油畫山水圖插屏》）
十八世紀(jì)玻璃畫在歐洲被稱為背畫，最早見于十五世紀(jì)意大利天主教圣像畫。由于繪制技術(shù)難以掌握，到十八世紀(jì)歐洲已經(jīng)不再流行。但在十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的廣州口岸，玻璃畫卻大放異彩，甚至成為廣州畫匠外銷畫的重要畫種。廣州生產(chǎn)的玻璃油畫題材多是應(yīng)歐洲“中國(guó)趣味”的需要而產(chǎn)生的，主要繪制內(nèi)容是用鮮艷的色彩在玻璃上描繪中國(guó)風(fēng)景，有時(shí)添上休閑的人物。這些玻璃油畫制品多描繪廣州珠江沿岸商館區(qū)風(fēng)光、黃埔錨地、十三洋行等風(fēng)光，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，玻璃油畫由于其強(qiáng)烈的裝飾效果，進(jìn)入到了清代宮廷中，在皇家宮殿苑囿中極為常見。在清宮檔案中稱為“畫片玻璃”。
很快，玻璃油畫很快用在了家具裝飾上，在屏風(fēng)類家具上更是應(yīng)用廣泛。清代中期以后，統(tǒng)治者大興土木，營(yíng)建離宮別苑，在這些建筑內(nèi)充滿著大量的可供觀賞陳設(shè)的家具，如大型的圍屏、懸掛于墻壁之上的掛屏、小型的炕屏等，而畫法精湛、吸收了西方繪畫風(fēng)格的玻璃畫家具也隨著統(tǒng)治者的偏好傳入了清代宮廷中，成為清代宮殿居室內(nèi)部重要的點(diǎn)綴。如乾隆時(shí)期的“油木作”記載：郎中白世秀、員外郎金輝來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡世杰交金漆邊油畫掛屏一件，將金邊熔化，另?yè)Q紫檀木素邊，安在養(yǎng)心殿呈覽。
在清代宮中，現(xiàn)在還有不少鑲嵌以玻璃油畫的廣式風(fēng)格家具。它們無(wú)一不是工精料細(xì)、富麗奢華，深受清代帝王推崇。存放于清宮中的《紫檀十三洋行圖插屏》更是紅木與玻璃的曼妙結(jié)合。該屏風(fēng)以清代中期廣州十三洋行為背景，屏心以染牙雕刻廣州風(fēng)景，畫面以當(dāng)時(shí)在廣州開設(shè)的十三洋行建筑為主體，描繪當(dāng)時(shí)廣州對(duì)外貿(mào)易的繁榮景象。舸帆如過(guò)江之鯽，在水面上川流不息，兩邊的岸上一座座中外建筑物鱗次櫛比，客商云集，由近及遠(yuǎn)的靖海門、越秀山鎮(zhèn)海樓等著名建筑物盡收眼底，整個(gè)畫面顏色鮮明，層次錯(cuò)落有致，立體感極強(qiáng)，富有寫實(shí)般的效果。此插屏的做法很有特色，它以玻璃油畫作襯地兒，在玻璃的背面描繪烏云和水波紋來(lái)表現(xiàn)屏心的天際部分和江水，象牙著色的大小船只就直接粘在玻璃表面，象牙嵌件與寫實(shí)性的油畫結(jié)合在一起，極富立體感。為防止嵌件脫落和灰塵的污染，又在它的屏心外罩上了透明的玻璃框。
用玻璃畫鑲嵌的形式，表現(xiàn)廣州十三行的繁榮景象。（圖為紫檀十三洋行圖插屏）
其實(shí)，在清代宮廷的苑囿中，時(shí)常可以見到這類玻璃油畫家具，廣式家具里的玻璃油畫，值得細(xì)細(xì)品味，它的裝飾技法雖為西洋風(fēng)格，但是表現(xiàn)內(nèi)容卻是中國(guó)古典的題材，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在清代宮廷家具中別樹一幟。（來(lái)源：第二十八期《品牌紅木》雜志 周京南∕文）