2015/05/09 | 來源：新浪收藏
[摘要]產品同質化必然的后果就是價格戰。而以價格為主導的市場，通常并不能真正吸引消費者，甚至會讓消費者對產品失去興趣。未來我們要做的，還是在設計與產品品質上，互相平衡、互相提升，做具有獨立精神與成熟品質的家具，為更多人服務。
人物名片：沈寶宏，世傳六代木匠，手藝人、跨界設計師，有“工藝潔癖”。中國家具設計委員會委員，深圳工業設計協會副會長。
室內設計師出身的沈寶宏，剛開始對家具只是一知半解，但他在家具設計時，從中國最傳統的元素入手，研究了大量漢、唐、宋、元、明、清等時期與家具相關的資料。不過，隨著時間推移與創作深入，他逐漸發現，比起“過去的歷史”，更重要的是思考老祖宗留下的寶貴財富要如何取用，以及當下我們應該做什么樣的家具。
換句話說，過于重視傳統從而忽略設計，并非沈寶宏所提倡的。他覺得，值得尊重的“家具人”應當追求與制作符合當下人精神生活狀態的家具，而不再苦苦糾結于物質概念。這是未來家具設計的方向，也唯有通過“設計”才能實現。
整合資源，導一部優秀電影
記者：簡而言之，您覺得古典家具與新中式家具最大的區別在哪里？
沈寶宏：當代家具是設計師在當下生活中的造物，是以人為本，為人服務的。古典家具更多的是過去時代，在特殊歷史與文化環境下的產物。尤其是明式家具，是文人與工匠共同締造的世界工藝美術巔峰，是人類的文明財產。
其實“新中式”本身的定義，就是一個問題。當代家具設計，更多的是一種設計審美，是使用者對自身生活狀態的一個要求與選擇。在這個全球化的信息與經濟時代，人的選擇是空前自由與多變的，一件家具用多久，一種生活過多久，都是自由的，未來更是如此。 簡單地說，傳統家具和新中式家具的區別就是，一個是永恒的歷史財富，一個是當下的生活方式。
記者：對待“傳統”，既不可以完全拿來，也不可以完全拋棄，您是如何把握這個度的？在您看來，目前古典家具市場是否更偏向于吃老祖宗的舊飯？
沈寶宏：“吃老飯”可以理解為傳承，也可以理解為謀生。離開了手藝人，設計師能做的也很有限，如果真的沒人傳承老一輩的家具形制、制作手藝，那顯然也是一種遺憾。
我理解的對傳統文化的“用”，更像是一部電影的完成。一部電影里有演員，有燈光，有劇務，有編劇等等。而設計師就像是一個導演，整合所有的資源，讓它們各就其位，煥發各自應有的光彩，從而形成一個完整的、由個體元素共同組成的優秀作品。
設計與生產缺一不可
記者：您很欣賞日本飛騨木工企業，他們有什么特別值得學習的地方？
沈寶宏：飛騨木工和很多大師合作，它的關注點一直在產品研發和質量把控上，能保證設計師把家具做到一個最理想的狀態。大家各司其職，是一個完整的系統的概念。而當下，很多傳統家具企業還不能用非常積極的心態來接納設計與生產的關系。
記者：飛騨木工的理念是“從森林里取用一根木材，我們就要還給森林一棵樹；培育一棵樹成材需要一百年，那么飛騨制造的家具也應該能用上百年”，關于此，我們至少可以談論一下“環保”與“傳承”兩個問題，您怎么看？
沈寶宏：目前古典家具行業的其中一大困境是珍稀材料日漸稀少，這些木材再生能力又相對較弱。就U+設計機構來說，作為一個當代家具設計品牌，選用循環可再生的黑胡桃與柚木等材料，是在符合結構強度的前提下，把品質與價格控制在一個更合理的水平，也能讓更多的人分享好設計、好家具。
另一個是傳承問題，除了使用價值之外，如何讓新中式家具更具有收藏價值，從而能用上百年，甚至代代相傳？我認為，只要是骨子里帶著中國基因，傳達有韻味的生活方式、有深厚淵源的生活與文化背景且耐得住品味的家具，那用上一百年，甚至代代相傳，都沒有問題。
記者：除了缺少設計意識和設計人才之外，您覺得古典家具在市場亂象中凸顯的問題是什么？新中式家具市場在未來要面臨的挑戰又有哪些？
沈寶宏：產品同質化必然的后果就是價格戰。而以價格為主導的市場，通常并不能真正吸引消費者，甚至會讓消費者對產品失去興趣。未來我們要做的，還是在設計與產品品質上，互相平衡、互相提升，做具有獨立精神與成熟品質的家具，為更多人服務。(吳雯∕編輯）