2015/03/12 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]“美第奇效應”原本指立足于不同領域、不同學科的交叉點上以創造出更多的新發明或新發現，在這一理論上人們延伸出一種創新的學習方式，簡稱為“跨界學習”。在許多紅木家具的雕刻和造型上，也應用了這一理念。
“一組來自不同領域的研究人員發現了解讀猴腦思維的秘密；一位廚師把常理中不可能一起食用的食物混合在一起烹調，讓廚藝界感到耳目一新；螞蟻覓食行為讓一位工程師得到啟迪，發明了能夠監控戰爭區域上空的無人駕駛飛機……”這是“美第奇效應”傳遞出的關于交叉思維的種種解讀，即立足于不同領域、不同學科的交叉點上以創造出更多的新發明或新發現。
基于這一理論基礎，延伸出一種創新的學習方式，簡稱之為“跨界學習”，它可以是跨行業、跨領域、跨文化，甚至是跨時空的。古往今來，中西家具界中有很多制作者非常善于向美學、力學、文學、繪畫、建筑等多領域“取經”，融合自用，實現了家具造型、風格、功能以及藝術上的創新。
哥特式風格的建筑
其中，有相當一部分家具的設計靈感來源于建筑。比如，古羅馬時期的圓頂拱卷式建筑風格被運用到家具中，經過藝術加工，變成長串連續拱卷裝飾，成為羅馬家具的重要標識；而以精雕細琢與華麗鏤花玻璃窗為特色的哥特式建筑風格也影響了家具樣式，演變成高聳的椅背，帶有燭柱式的尖頂，椅背的中部或頂蓋的眉沿均以細密的拱卷透雕或浮雕裝飾。這些西方家具的出現便是“美第奇效應”的最好證明，而在翻閱中國傳統家具史冊后，發現這些具有濃郁中國特色的傳統家具在形制、結構和設計上都有參考學習中國傳統建筑的精髓。
哥特式風格的家具
中國傳統建筑自宋代起，主要采用抬梁式、穿斗式以及井干式等梁柱框架體系，用木頭搭建結實穩固的建筑結構，使這些建筑物能夠屹立千百年而不倒，山西的應縣木塔和懸空寺不采用一釘一鉚，歷經多場大地震依然幸存至今，就是木質框架體系的完美體現。這一點啟發了聰明的中國家具匠人，他們開始把這種結構運用到家具制作中，借以榫卯結構，使不同的家具部件能夠巧妙地咬合在一起，完成了中國傳統家具的可拆裝組合，更是成就了中國傳統家具至高無上的精髓。發展至明清時期，梁柱框架結構則成為了傳統家具的基本結構形式。
中國傳統建筑以梁柱框架結構為主
在雕刻和造型上，現在廣泛運用于紅木家具中的東陽木雕最早也是用于建筑裝飾，東陽盧宅古建筑群、義烏黃山八面廳、杭州靈隱寺、建德新葉古村等都是東陽木雕在建筑中運用的典型代表。隨著時代的發展，聰明的東陽人將這一藝術形式運用在紅木家具上，形成了獨特風格的木雕紅木家具，從原來的“無雕不成屋”，到現在的“無雕不成器”，建筑與家具的“美第奇效應”讓紅木家具散發出新的光芒。
建筑中的梁柱框架也被廣泛應用于傳統家具中
取材于建筑領域，不斷豐富深化，進而在傳統家具上煥發出新的活力。這樣一種跨界學習，就是通過多領域交叉碰撞，激發創新的火花，是值得業界推崇的，但并不是完全的拿來主義，需要我們的工匠進行優化，需要我們的設計師進行再創造，以更好地制造出屬于每個時代的家具精品。
當然了，我們的工匠和設計師不妨多去嘗試與更多的領域交鋒，尋找更多新穎獨特的靈感，創造更多屬于紅木家具的“美第奇效應”。（來源：第二十七期《品牌紅木》雜志 徐妃妃∕文）