2015/03/11 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]明式家具，其造型結構、部件以及文化內涵都閃現著書法的氣息。藝術無界限，書法與家具的結合展現著無窮的魅力。
紅木家具與書法的組合，無論是在各種紅木家具展會上，還是在展廳內都不少見。書法成為紅木家具的最佳搭檔之一，與紅木家具的高雅格調相得益彰，兩者配合得天衣無縫。這自然與書法藝術、紅木家具都沉淀著博大精深的中國傳統文化，以及兩者相似的氣質相關。但一番仔細品味、耐心琢磨后，就會發現紅木家具，尤其是明式家具身上，從整體造型結構到每個部件，以及其文化內涵，無不閃現著書法的影子，散發著濃郁的書法氣息，彰顯了兩者源遠流長的緊密關系。
羅漢床的彎腳設計深受書法中的折釵股筆法影響
明式家具，中國傳統家具歷史上的巔峰之作，其造型簡練、線條流暢，極具文人氣質，為世人津津樂道，深受各界追捧。著名家具研究專家王世襄先生在《明式家具的‘品’與‘病’》一文中，把“簡練”列為明式家具的第一品，足見這是明式家具最大的特點。它常常以粗細、曲直不同的線條組合造型，給人以簡而不陋，疏而不晃，硬朗與空靈之感，煥發出一種優雅而簡樸的設計理念。書法藝術尚“簡”，尤其是宋代的書法，“簡”是最大的魅力和精髓。寥寥數筆，卻直抒胸懷，氣度非凡。正是宋代書法的這種審美理念滲透到明式家具中，深刻地影響了明式家具，使其在滿足功能和結構的前提下，極致精簡，甚至通體無任何裝飾，造就了其簡練古樸、優雅大方的風格。
四出頭扶手椅的搭腦與顏體的一字極為相似
明式家具的造型簡練與書法的尚簡相呼應，而各個部件造型，亦可以在書法中找到其影子。如，四出頭扶手椅的搭腦造型變化與書法中的“一”字線條變化如出一轍；而內翻馬蹄足這一家具腿足造型與顏體字中的頓筆提鉤藝術也極為相似；另外，在精致的明式家具中，橫豎零部件的交接處，往往做成圓弧形，使得整個家具的腿足富有張力卻不失圓潤和諧，剛中帶柔。這種造型藝術則是受書法中“折釵股”筆法影響。“折釵股”，即筆在轉折之處要圓而有力，像折彎的發簪。明式家具這些造型技法自書法藝術中出，與木紋、木性融合，衍生出了新的藝術，使其不僅是家具，亦是書畫，呈現出獨特的藝術美。
家具中的內翻馬蹄足與顏體字頓筆提鉤筆法別無二致
中國書法藝術，也被稱為線條藝術。書法上的線條，被譽為彰顯生命活力的線條。書法線條講求多樣流動的自然美，如行云流水，骨力追風，剛柔并濟，方圓適度，而非粗細曲直一致，整齊劃一的形式美。它們或飄逸瀟灑，或蒼勁有力，生動活潑、剛柔吐納。有趣的是，明式家具展示的也是流暢、和諧與多變的線條美。無論是總體的線型變化，還是局部構件的線型，抑或是裝飾的線腳，無不都是生動活潑的線條，煥發著生命的力量。明式家具的線條講求粗細的規律變化，曲直的巧妙搭配，實現曲直相生，方圓合一。在這幾尺曲直方圓中，傾述了最深刻的哲學智慧與人生境界。
藝術無界限，書法與家具屬于兩個完全不同的領域，卻因著藝術而有了千絲萬縷的關系。明式家具被稱為文人家具，想必是因其自內而外散發出的與中國文人書法、繪畫藝術息息相關的氣韻，正是這種獨特的氣質成就了它獨一無二的地位，讓后人難以超越。（來源：第二十七期《品牌紅木》雜志 徐妃妃∕文）