2015/03/11 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]明式家具，其造型結(jié)構(gòu)、部件以及文化內(nèi)涵都閃現(xiàn)著書法的氣息。藝術(shù)無界限，書法與家具的結(jié)合展現(xiàn)著無窮的魅力。
紅木家具與書法的組合，無論是在各種紅木家具展會(huì)上，還是在展廳內(nèi)都不少見。書法成為紅木家具的最佳搭檔之一，與紅木家具的高雅格調(diào)相得益彰，兩者配合得天衣無縫。這自然與書法藝術(shù)、紅木家具都沉淀著博大精深的中國傳統(tǒng)文化，以及兩者相似的氣質(zhì)相關(guān)。但一番仔細(xì)品味、耐心琢磨后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)紅木家具，尤其是明式家具身上，從整體造型結(jié)構(gòu)到每個(gè)部件，以及其文化內(nèi)涵，無不閃現(xiàn)著書法的影子，散發(fā)著濃郁的書法氣息，彰顯了兩者源遠(yuǎn)流長的緊密關(guān)系。
羅漢床的彎腳設(shè)計(jì)深受書法中的折釵股筆法影響
明式家具，中國傳統(tǒng)家具歷史上的巔峰之作，其造型簡練、線條流暢，極具文人氣質(zhì)，為世人津津樂道，深受各界追捧。著名家具研究專家王世襄先生在《明式家具的‘品’與‘病’》一文中，把“簡練”列為明式家具的第一品，足見這是明式家具最大的特點(diǎn)。它常常以粗細(xì)、曲直不同的線條組合造型，給人以簡而不陋，疏而不晃，硬朗與空靈之感，煥發(fā)出一種優(yōu)雅而簡樸的設(shè)計(jì)理念。書法藝術(shù)尚“簡”，尤其是宋代的書法，“簡”是最大的魅力和精髓。寥寥數(shù)筆，卻直抒胸懷，氣度非凡。正是宋代書法的這種審美理念滲透到明式家具中，深刻地影響了明式家具，使其在滿足功能和結(jié)構(gòu)的前提下，極致精簡，甚至通體無任何裝飾，造就了其簡練古樸、優(yōu)雅大方的風(fēng)格。
四出頭扶手椅的搭腦與顏體的一字極為相似
明式家具的造型簡練與書法的尚簡相呼應(yīng)，而各個(gè)部件造型，亦可以在書法中找到其影子。如，四出頭扶手椅的搭腦造型變化與書法中的“一”字線條變化如出一轍；而內(nèi)翻馬蹄足這一家具腿足造型與顏體字中的頓筆提鉤藝術(shù)也極為相似；另外，在精致的明式家具中，橫豎零部件的交接處，往往做成圓弧形，使得整個(gè)家具的腿足富有張力卻不失圓潤和諧，剛中帶柔。這種造型藝術(shù)則是受書法中“折釵股”筆法影響。“折釵股”，即筆在轉(zhuǎn)折之處要圓而有力，像折彎的發(fā)簪。明式家具這些造型技法自書法藝術(shù)中出，與木紋、木性融合，衍生出了新的藝術(shù)，使其不僅是家具，亦是書畫，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)美。
家具中的內(nèi)翻馬蹄足與顏體字頓筆提鉤筆法別無二致
中國書法藝術(shù)，也被稱為線條藝術(shù)。書法上的線條，被譽(yù)為彰顯生命活力的線條。書法線條講求多樣流動(dòng)的自然美，如行云流水，骨力追風(fēng)，剛?cè)岵?jì)，方圓適度，而非粗細(xì)曲直一致，整齊劃一的形式美。它們或飄逸瀟灑，或蒼勁有力，生動(dòng)活潑、剛?cè)嵬录{。有趣的是，明式家具展示的也是流暢、和諧與多變的線條美。無論是總體的線型變化，還是局部構(gòu)件的線型，抑或是裝飾的線腳，無不都是生動(dòng)活潑的線條，煥發(fā)著生命的力量。明式家具的線條講求粗細(xì)的規(guī)律變化，曲直的巧妙搭配，實(shí)現(xiàn)曲直相生，方圓合一。在這幾尺曲直方圓中，傾述了最深刻的哲學(xué)智慧與人生境界。
藝術(shù)無界限，書法與家具屬于兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域，卻因著藝術(shù)而有了千絲萬縷的關(guān)系。明式家具被稱為文人家具，想必是因其自內(nèi)而外散發(fā)出的與中國文人書法、繪畫藝術(shù)息息相關(guān)的氣韻，正是這種獨(dú)特的氣質(zhì)成就了它獨(dú)一無二的地位，讓后人難以超越。（來源：第二十七期《品牌紅木》雜志 徐妃妃∕文）