2015/03/10 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]托泥是家具與建筑密不可分的典型代表之一，極具實用性的同時也體現著藝術性、美觀性，體現著古人匠心獨運的設計智慧。
小葉紫檀嵌百寶牡丹富貴紋寶座帶有托泥（區氏臻品供圖）
在傳統的紅木家具中，門扇、墻板、面板、束腰、結子、椅圈、牙角、牙條、趕棖、托泥等都是一些常見的家具局部構件，這些構件各自有著不同的功能，它們之間相互搭配，才能制作出造型綺麗、精巧絕倫的紅木家具。托泥作為家具最下方的細節部件，既承接著主體結構，也承載著深厚的文化內涵。
托泥在明清古典家具中非常常見，它的主要功能是承接腿足，明清家具中有的腿足不直接著地，另有橫木或木框在下承托，此木框即稱為托泥，它最主要的功能就是增強家具的穩定性。在傳統家具中，條案、幾類、桌椅類家具經常會有托泥的設計。
中國家具與建筑密不可分，正如著名古典家具專家楊耀先生所說：“在人類社會中，自從有了蓋房子的活動就有了做家具的活動。”托泥是家具與建筑密不可分的最典型代表之一。
中堂家具中，椅子和花幾都有托泥結構（鴻運堂供圖)
中國有句俗語：萬丈高樓平地起。所以中國的古建筑一般都有一個臺基。古人也稱臺基為“堂”，登堂入室登的就是臺基。《老子》一書也載有“九層之臺，起于累土；千里之行，始于足下”。當中的“臺”即為臺基。建造房屋最需要的就是穩定，臺基就是建造房屋的根，給房屋穩定感。臺基除了功能性外，也能給房屋增加藝術性和美觀性，一些造型美觀的臺基一般分主體和附件，主體是方座基礎，附件則包括一些造型美觀的護欄、臺階等。
托泥早在周朝就已現雛形。古書中有形似房屋的周代俎（古代祭祀時放祭品的器物），它腿足的下端不是直接落地，而是各加了一條橫木，這樣的橫木就是最早的托泥形態。托泥在結構功能上與臺基非常相似，即增加家具穩固性。由此，我們不得不聯想到家具的托泥也是模仿了建筑的臺基形態。
由于托泥的獨特功能，在傳統的紅木家具中，椅凳類、床榻類、桌案類等家具接地的部位經常是托泥結構，其次束腰的家具和四面平式的家具由于穩定性稍遜，也常用托泥結構。如家常用的花幾，一般腿足較高，擺放一些盆栽需要較強的穩定性，托泥充分發揮它的作用。
香幾底部的托泥
因為結構造型的不同，托泥形式上一般分為兩類，一種托泥屬于墊木形，是用一長條方木裝在家具足下，這種比較常見，工藝上相對比較簡單。另一種是框型，包含了正方形、長方形、六角形、圓形及梅花形等。框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰家具多用榫卯結構中的抱肩榫，這種結構的牙板只起支撐的作用，而控制腳足部位的拉力實際卻很弱，所以單就這種結構來說是不完備的，為了彌補它的不足，常常在足下裝一個托泥的結構，這樣從家具各部位相互配合的角度分析，腿足頂端有板面控制上端整體，足端有托泥管束所有腿足，使其受力一致，中間的牙板只起支撐的作用，整套家具顯得更加科學合理。
托泥的功能是為了加固家具，一些榫卯開始出現松動的家具，一般是因為使用頻繁，家具接觸地面的部分損壞、受潮腐爛，這樣的情況下可以試著更換一下托泥，就會變得牢固。
古典家具的很多構造在突出實用性的同時，也充滿了人性的關懷，拿托泥來說，我們常見的圈椅、官帽椅、皇宮椅等，人坐在上面，腳就可以擱在托泥上，這是充滿人性化的設計，也是古人匠心獨運的家具設計智慧。（來源：第二十七期《品牌紅木》雜志 邱蔚∕文）