2014/11/14 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]紅木家具被壓制和丟棄，是時代對中國傳統文化拋棄的一種表現；而紅木家具產業“平反”后的迅速發展，則代表著中式文化的復蘇。但與此同時，市場調查結果顯示的紅木家具在中國家具市場中不到8%的市場占有率，則是中國人對中國傳統文化了解和重視不足的體現。
中南林業科技大學博士生導師、中國高等家具設計專業創始人胡景初
胡景初 中南林業科技大學博士生導師、中國高等家具設計專業創始人
今天，紅木家具行業雖然發展迅速，但是在整個市場中的份額相當低，主要歸結為以下兩點。一是與國內消費水平低和經濟分配失調有關系，二是與企業自身有關。紅木家具企業在產品開發上存在較大的距離。
中國著名品牌策劃師、北京國富縱橫總裁趙龍
趙龍 中國著名品牌策劃師、北京國富縱橫總裁
紅木家具承載著博大精深的文化，行業也進入了無形控制有形的階段，但很多紅木家具企業都承載不起，駕馭不了文化的個性。
中國古典家具網、《品牌紅木》雜志CEO林偉華
林偉華 中國古典家具網、《品牌紅木》雜志CEO
十八大提出了“文化強國戰略”，我相信在不久的未來，在一定程度上，文化能夠決定市場趨勢，我們一定要看到并把握機遇。
在第四屆中式紅木家具領袖峰會上，中南林業科技大學博士生導師、中國高等家具設計專業創始人胡景初先生為我們描繪了這樣一番紅木家具近代發展史：“以前，紅木家具是有錢人的消費品，中層階段是買不起的。在文化大革命期間，紅木家具更是成為了破四舊的對象，沒有身價。直到改革開放以后，紅木家具才得以“平反”，整個行業迅速發展，也取得了顯著成就。”
紅木家具被壓制和丟棄，是時代對中國傳統文化拋棄的一種表現；而紅木家具產業“平反”后的迅速發展，則代表著中式文化的復蘇。但與此同時，市場調查結果顯示的紅木家具在中國家具市場中不到8%的市場占有率，則是中國人對中國傳統文化了解和重視不足的體現。
對于紅木家具在整個家具市場中所占份額不足的情況，胡景初的解釋是這樣的：“一是與國內消費水平低和經濟分配失調有關系。分配制度的不公，使紅木家具在過去被有錢人過度消費，而大部分中層階級卻消費不起。二是與企業自身有關。紅木家具企業在產品開發上與市場選擇間存在較大的距離，目前，市場表現，年輕人與紅木家具的距離感還是比較明顯的，而年輕人已經成為了家具消費市場的主流。”
年輕人對紅木家具的距離感，可以解讀為當代年輕人對中國傳統文化的距離感。這種距離，可能并不僅僅來源于年輕人對傳統文化的不了解，還來源于紅木家具企業本身對傳統文化的不了解和誤讀，以致于通過家具做出了錯誤的呈現。
目前市場上的紅木家具作品中，在設計上的文化誤讀還是很多的，比如不恰當地使用傳統元素符號，比如在同一件家具上過多地堆砌雕刻和圖案符號……在文化上的無知直接限制了紅木家具產業的設計發展。中國著名品牌策劃師、國富縱橫總裁趙龍先生在第四屆中式紅木家具領袖峰會上表示：“紅木家具承載著博大精深的文化，行業也進入了無形控制有形的階段，但很多紅木家具企業都承載不起，駕馭不了文化的個性，這也是為什么我們有那么多同質化的產品。”
談文化，并不是一個輕松的話題，但在無數的場合無數的時間，紅木家具企業都反復被要求做文化，在企業還理不清思路的時候，“做文化”成為了企業發展過程中的重壓，讓許多企業無所適從。紅木家具企業要不要做文化？答案當然是要。中國古典家具網、《品牌紅木》雜志CEO林偉華表示：“十八大提出了‘文化強國戰略’，我相信在不久的未來，在一定程度上，文化能夠決定市場趨勢，我們一定要看到并把握機遇。”但“要”需要過程，需要時間，需要企業能夠承擔。中國紅木家具著名專家曹靜樓曾說過：“三流的企業做產品，二流的企業做品牌，一流的企業做文化。”做文化，是企業邁向一流的標志，但顯然不是所有的企業都能馬上成為一流。（來源：第二十五期《品牌紅木》雜志 葛卉∕文 馬茜∕編輯）