2014/11/05 | 來源：解放網-解放日報
[摘要]新中式家具，是指在傳統家具的文化基因和形式要素的基礎上，發展而來的當代中國傳統家具。新中式家具日漸成為既具有民族文化特征，又富有現代生活韻味的家具典范。
新中式家具，是指在傳統家具的文化基因和形式要素的基礎上，發展而來的當代中國傳統家具。經過十幾年的發展，新中式家具在市場上已占有相當份額，受到人們青睞。在發展進程中，新中式家具的市場結構和產業鏈也在不斷變化。如何在新中式家具品牌日益增多、競爭愈發激烈，而消費需求不斷變化的大環境下，找到適銷對路的發展方向，已成為很多新中式家具企業所關心的問題。時下，我們可以看到這樣一個消費現象和趨勢：在順應國家和社會文化的潮流驅動下，現今廣大消費者正在擺脫大眾化、趨同化的傳統消費觀念，個性化、年輕化、數字化、品質化、國際化、參與化等越來越受到重視，而這樣紛繁的消費訴求最終成功地在“輕奢侈”上找到對接。
所謂“輕奢侈”，不是企業或者專家關起門制造出來的概念，而是當傳統的奢侈大牌仍舊奢求，現有的普通主流品牌又無法滿足品質和設計的雙重需求，順理成章地出現的一種坐標。在時尚領域，“輕奢侈品”的主要含義分為兩個方面，即頂尖設計師原創設計和高品質面料工藝。它是一種較為小眾的消費品，絕不會像快時尚品牌那樣成為街牌，也不會太注重于前衛設計，堅持品質第一。其最大的特征在于價格，即不會像奢侈品那樣可望不可即（“輕奢侈”品牌定位一般是中高檔，普通小資人群均消費得起）。這個概念最早用在時尚領域，但很快吸引很多行業去思考“如何使自己也‘輕奢化’”，目前這一概念已成功輻射家紡業，并大步向家具領域蔓延。
新中式家具“輕奢化”的理由
據悉，目前已有一些新中式家具品牌已悄悄走向“輕奢侈”，這絕不是偶然。“輕奢侈”這個新概念背后是一群龐大的消費群體，他們的“輕奢侈”消費觀念決定了他們不會單單消費時尚領域的“輕奢侈”產品，還會延伸到其他與日常生活息息相關的領域，比如家具。如果說家具要走“輕奢侈”化路線，那么新中式家具無疑是當今最為適合的。
近幾年隨著國力的強盛，國民的自信心也不斷提高，傳統文化的回歸正在中國社會中形成氣候。而新中式家具以其具有強烈的民族文化特征，能夠表現中華民族的文化自信而迅速引起人們關注。新中式家具與傳統中式家具比較而言，融入了科學的人體工程學設計，讓使用舒適度大大提升。不僅如此，其在功能上也與時俱進。如一些品牌將古色古香的紅木做成了整套櫥柜，櫥柜里留有各種電器的位置，功能齊全，滿足了人們的多樣需求。正因為如此，新中式家具的消費者，也從較高文化品位的中年人群延伸至追求時尚的新青年，無論是改善型居室還是新婚婚房，都可以看到新中式家具的身影。在市場上，以新中式風格為主打的家具品牌銷售一路看好，可以說，傳統文化的日漸回歸讓新中式家具有了更豐厚的生存土壤。
新中式家具走進當代藝術
近十年來，中國當代藝術品市場的迅猛發展，改變了拍場長期以傳統古董書畫、瓷雜為主的格局。2013年底，保利秋拍的“當代藝術設計專場”，則開啟了新中式家具走向拍場，并被納入當代藝術品之列的新篇章。從新中式家具在拍場的表現，可以預見新中式家具在當代藝術領域的大好前景。中國當代藝術的崛起，不僅給具有原創精神的新中式家具設計師營造了良好的發展環境，更為優秀的新中式家具作品走向大眾、走向國際提供了更高更廣闊的平臺。新中式家具走進當代藝術，離“輕奢侈”就更近一步了。
中國傳統文化的回歸、天價拍品的出現，使古典家具的收藏日趨火熱。但老家具的資源畢竟有限，淘一件少一件，好東西更是越來越少，而新仿或做舊越來越多，難登大雅之堂，即便資深的老藏家也是出手謹慎。同時，近來紅木價格不斷飚升、進出口頻頻受阻，消費者已很難在古典家具上謀取收藏價值和升值空間。讓人欣喜的是，“家青制器”在2010嘉德春拍的完美表現讓大家看到了中式家具的收藏潛力，一批頗具慧眼的收藏家便開始將目光轉向當代中式家具，去年的保利“當代藝術設計”專場更是鞏固了新中式家具在收藏界的地位。（方苗∕編輯）