2014/05/21 | 來源：東南商報(bào)
[摘要]說起木雕，很多人會(huì)想到東陽(yáng)木雕、黃楊木雕等。殊不知，早在余姚河姆渡文化遺址中，就發(fā)現(xiàn)了木雕魚。
說起木雕，很多人會(huì)想到東陽(yáng)木雕、黃楊木雕等。殊不知，早在浙江余姚河姆渡文化遺址中，就發(fā)現(xiàn)了木雕魚。
被譽(yù)為甬式家具“眼睛”的吉子，便來自寧波雕花匠之手。可以說，寧波雕花匠代表了中國(guó)古代木雕工藝的高水準(zhǔn)，有著令人驚艷的絕活。
現(xiàn)在，這一傳統(tǒng)手工藝已淪為“孤獨(dú)寂寞冷”的行當(dāng)。然而，寧波兩位80后雕花匠，卻因一手修復(fù)古董木雕的絕活，引來海內(nèi)外古舊家具收藏界“羨慕嫉妒恨”的目光。
學(xué)藝
兩個(gè)80后雕花匠漫漫從藝路
一對(duì)80后雕花匠，師兄叫章雄輝，師弟叫王昕。他們是同鄉(xiāng)（寧海桑洲人）、同年。
章雄輝今年33歲。他有一個(gè)哥哥，叫章飛雄，大他8歲，學(xué)的是雕刻。從小，他就在哥哥身邊，看那些古代雕刻品。一邊看，一邊拿個(gè)鑿子學(xué)著刻。見他感興趣，哥哥也一點(diǎn)點(diǎn)教他。
章雄輝（左）與王昕（右）
王昕學(xué)藝時(shí)間比章雄輝晚些。2000年，他經(jīng)人介紹，跟章飛雄學(xué)雕刻。
王昕說，自己從小喜歡畫畫、寫字。在父母、鄉(xiāng)鄰的觀念里，長(zhǎng)大出人頭地，第一條路是讀書，如果書讀不好，還有一條路，就是學(xué)手藝。
“在中國(guó)傳統(tǒng)手工界，作為寧海‘五匠’之一的雕花匠，有著令人叫絕的鬼斧神工。”王昕自豪地說，“小時(shí)候聽過這樣一個(gè)故事。民國(guó)時(shí)，前童有個(gè)叫葛國(guó)炳的雕刻師傅放言，別人用三工做一個(gè)作品，他用七工。反過來，他用七工做的活兒，別人用七工卻做不了。”
這句話，表面聽上去不知所云，但對(duì)于王昕這樣的雕花匠來講，意味無(wú)窮—說的就是雕花匠的功夫。
王昕說，寧海的雕刻，風(fēng)格最接近的是三門。和其他地方的雕刻相比，寧海的雕刻最明顯的是呈高面較多，特別是遠(yuǎn)看，雕板上的內(nèi)容高低拉開，產(chǎn)生陰影，立體感特別強(qiáng)。
困境
因?yàn)榍遑殻瑤煾负臀鍌€(gè)師兄弟轉(zhuǎn)行
學(xué)藝的日子，簡(jiǎn)單、枯燥。王昕回憶，那時(shí)，師父給他一段竹子、一張圖紙，讓他學(xué)著刻。刻不好，重來；像樣了，再換一個(gè)。如此周而復(fù)始。
“和我差不多時(shí)間來學(xué)藝的人，很多后來都放棄了。”王昕說道，“起初，跟章飛雄學(xué)藝的徒弟中，有2個(gè)象山人、3個(gè)三門人，他們可能是受不了寂寞，很快去學(xué)了新生計(jì)。”
只有章雄輝和王昕堅(jiān)持了下來。他們認(rèn)為，從桑洲出來的人，會(huì)一門雕刻手藝，是一件無(wú)比榮光的事。
現(xiàn)在，他們?nèi)詮氖轮窨獭？烧滦圯x的哥哥、他們共同的師父，在2004年轉(zhuǎn)業(yè)了。
從1997年正式學(xué)藝以來，章雄輝把一個(gè)人最好的學(xué)習(xí)時(shí)光—從十幾歲到二十幾歲，給了傳統(tǒng)雕刻。可是，他身邊很多人不再?gòu)氖逻@個(gè)行業(yè)，最大的原因是清貧。
章雄輝也曾動(dòng)過改行的念頭。他學(xué)過開車，打算今后能找個(gè)開車的行當(dāng)。就在這時(shí)，機(jī)會(huì)來了。一位古董商帶著一張破舊朱金千工床找上門來。可以說，章雄輝的命運(yùn)開始發(fā)生改變。
“從這點(diǎn)上說，我比哥哥幸運(yùn)。”章雄輝告訴記者。
“麻姑獻(xiàn)壽 東方朔捧桃”黃楊吉子雕刻（章雄輝作品）
轉(zhuǎn)機(jī)
兩月修復(fù)一張千工床，賣出百萬(wàn)元
“這也許是我跟雕刻這門手藝的緣分。”章雄輝這樣總結(jié)。如果那張床再晚幾年出現(xiàn)，他可能已經(jīng)是一個(gè)熟練的司機(jī)，手上握著的是方向盤，而不是雕刻刀了。
談起10年前那張古董床，章雄輝記憶猶新。
寧海一位古董商收到一張前后出帳的清代朱金千工床。大床來自三門，床上安了12扇軟條敲成的圍屏，雕工精美異常。可惜，床上雕刻的人物頭像，在“文革”中被人鏟去。
古董商找到章雄輝，希望他將人物部分重新雕出、補(bǔ)上。
這是章雄輝學(xué)雕刻后所接的第一樁大活。他將自己和這張大床關(guān)在一起。兩個(gè)月后，章雄輝交活。那些殘缺的人物頭像重新出現(xiàn)在大床各處，栩栩如生，和原來的人身、衣著統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
幾年后，那張?jiān)徽滦圯x修復(fù)的大床，被一位上海收藏家買下，價(jià)值100多萬(wàn)元。
也正是因?yàn)樾蘖四菑埓玻滦圯x開始被古董木雕收藏界注意。這也激活了收藏界以前不買人頭被鏟的舊家具的局面。
章雄輝出名了，他成了寧海舊家具收藏家們的“御用”雕刻師。之后，各地藏家紛至沓來，請(qǐng)章雄輝修復(fù)古董木雕藏品。
絕技
最擅長(zhǎng)乾隆工、淺浮雕
海內(nèi)外藏家看中的，是章雄輝的古董木雕修復(fù)絕技—八蠻進(jìn)寶。
“乾隆時(shí)期，中國(guó)雕刻水平最高，俗稱乾隆工。”章雄輝說，乾隆工難就難在淺浮雕，以線帶面，用最薄的比例體現(xiàn)最強(qiáng)的立體感。這是雕刻技藝中最難的，正是他最擅長(zhǎng)的。
“木雕，施于擋板、面板、牙條等構(gòu)件上，工藝手法有鏤雕、浮雕；施于吉子、插件上，工藝手法有鏤雕、圓雕。在牙條、椅背板等方寸之地，寧波雕花匠亦不惜工時(shí)，以極細(xì)極薄的線條，淺雕出各種圖案。”章雄輝說，這種技藝通常是大師級(jí)的玉工在美石良玉上才會(huì)施展，但在寧波，這種費(fèi)時(shí)耗力的工藝，居然在普通的櫸木、楠木甚至木荷（一種本地產(chǎn)的速生樹種）上都有出現(xiàn)。
清代朱金花板（章雄輝修復(fù)作品）
穿越
好古雕花匠，最愛文人小清新
現(xiàn)在，王昕和章雄輝一起，拉上一位70后雕花匠，三人開了一家小作坊。在這個(gè)不足十平方米的房間里，他們將古董木雕修復(fù)得活靈活現(xiàn)。
王昕說，從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初，舊家具修復(fù)剛剛興起不久，他還能大量地接觸一些頂尖的傳統(tǒng)雕刻作品。對(duì)此，章雄輝覺得很幸運(yùn)。那些古代工匠出神入化的雕刻技藝，還能以實(shí)物的形式呈現(xiàn)，成為他們的教科書。但現(xiàn)在，這些東西四散而去，很難再這么集中地展現(xiàn)了。
章雄輝說，寧波木雕工藝在長(zhǎng)久的積累中逐漸穩(wěn)固了自己的風(fēng)格，直至清中晚期因“千工床”“萬(wàn)工轎”而聲名鵲起，在全國(guó)達(dá)到獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的境界。而寧波雕花匠一直代表的是古代木雕工藝的最高水準(zhǔn)。
那時(shí)，哥哥章飛雄也修補(bǔ)舊家具。從小，他便耳濡目染了那些精美的古代雕刻。后來，隨著他對(duì)雕刻技術(shù)的理解和掌握，那些古代雕刻上的東西也慢慢地長(zhǎng)在他的腦子里。現(xiàn)在，他只要拿到一塊殘破的雕花板，腦子里便能浮現(xiàn)出這個(gè)人物身上殘缺的部分是怎樣的。
修補(bǔ)和重新雕刻是兩回事。“有句話叫‘修舊如舊’。”王昕說，“古代人物有古代人物特有的衣著、神態(tài)，如果你不懂這些，在一個(gè)古人身上雕刻了一個(gè)現(xiàn)代人的腦袋，那么，一切就都不對(duì)了。”
“另外，和象山、奉化、鄞州以及東陽(yáng)等地的風(fēng)格都不相同，寧海的傳統(tǒng)雕刻最出彩的地方在于濃郁的文人氣質(zhì)。”章雄輝說，它有點(diǎn)像書法和繪畫，注重線條表達(dá)。而且，這些雕刻作品往往會(huì)配上傳統(tǒng)的圖章，再刻上文字，使其具有濃厚的書卷氣。
例如，章雄輝最近剛剛完成的《知章醉酒》人物木雕，創(chuàng)作靈感來自榮寶齋的一幅書畫。在這件雕板上，馬鬃毛須發(fā)皆歷歷可見；人物的衣紋用極其簡(jiǎn)單的幾根線條來表現(xiàn)，最后呈現(xiàn)出來的卻是一種奇異的流動(dòng)感和飄逸感。
對(duì)于今后的打算，章雄輝告訴記者：“就從這家小作坊開始吧。”（陶秋芳∕編輯）