2014/05/21 | 來源：中國經(jīng)濟(jì)周刊
[摘要]2013年6月，北京元亨利古典硬木家具有限公司董事長楊波的藏品匯集成《貞穆堂明清家具擷真》，70多件原汁原味的明清家具珍品照片面世，人們在驚訝于收藏之珍奇的同時(shí)，對楊波又有了新的認(rèn)識(shí)。
北京元亨利古典硬木家具有限公司董事長楊波
北京元亨利古典硬木家具有限公司（以下簡稱元亨利）董事長楊波何時(shí)戀上了收藏？恐怕少有關(guān)注。
直到2013年6月，其藏品匯集成《貞穆堂明清家具擷真》，70多件原汁原味的明清家具珍品照片面世，人們在驚訝于收藏之珍奇的同時(shí)，對楊波又有了新的認(rèn)識(shí)。
生猛收藏，明清家具濟(jì)濟(jì)一堂
“北魏楊衒之說‘寶塔五重，金剎高聳’，一把黃花梨座椅就讓我們看見了‘金剎高聳’。圈椅靠背板鏤空塔剎紋，逆光如初生之日，光芒四射。這是一縷智慧之光，當(dāng)其透過椅背穿越歷史向我們走來時(shí)，我們知道應(yīng)該頂禮膜拜。”在楊波藏品中，一把黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅讓收藏大家馬未都唏噓不已。
黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅
“此椅整體氣韻宏敞軒昂，超然塵表。其恢恢游刃，敢以獨(dú)拔卓越之才廣開局面，問鼎新生，此不惟家具業(yè)之榮幸，亦特藝術(shù)史之輝光。”收藏界用驚喜、敬慕的眼光欣賞、評(píng)論“金剎高聳”。
著名作家海巖因楊波而走進(jìn)黃花梨世界，一款“黃花梨透雕螭龍紋夾頭榫翹頭案”讓他流連忘返。
“此案雖出明人之手，然其壯麗不羈，敢于用料，獨(dú)備漢唐氣象。特不惜化森林為獨(dú)苗，澆獨(dú)苗以結(jié)新枝，若非八方挑選，百年等待，則無此案。”海巖毫不吝惜溢美之詞。
清秀動(dòng)人、端莊雅靜的黃花梨靈芝紋玫瑰椅是楊波的鐘愛。其兼具玫瑰椅與南官帽椅之特征，長短相形，曲直呼應(yīng)，呈一波三形之妙。收藏界稱之為天才妙手，匠心獨(dú)運(yùn)。而楊波則感慨于“斗轉(zhuǎn)星移，千秋易逝，歷經(jīng)百世，仍能存留四椅，共聚一堂”。
韻味清瘦勁挺、內(nèi)明外潤的“黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床”可謂稀世珍品，“一簾飛瀑，萬斛流泉”的黃花梨硬擠門素身圓角柜讓人看到大美無飾，均歸自然……
種類齊全，款型經(jīng)典，年代跨度較大，在當(dāng)代明清家具收藏中意義獨(dú)具且頗有陣容。人們不禁要問，短短數(shù)年，楊波是如何讓明清家具濟(jì)濟(jì)一堂的？
“我的藏品是從拍賣、海外回流、民間收購等多種渠道而來，這些家具歷經(jīng)歲月滄桑而與我相聚，是難得的緣分。”在北京通州宋莊元亨利藝術(shù)館，楊波娓娓道來，其言語謙和，毫無收藏界所描述的生猛強(qiáng)悍。或許在他心中，緣分早已超越了一切，包容了一切。
做藝術(shù)品，用一生去追求
“元亨利不惜代價(jià)收藏明清家具，特別是黃花梨家具，用意何在？”很多場合，楊波都被問到同樣的問題。
“一是出于愛好，如果說中國古典家具藝術(shù)在明清達(dá)到高峰，那么，引領(lǐng)這一高峰的材質(zhì)便首推黃花梨。二是推動(dòng)元亨利產(chǎn)品的持續(xù)優(yōu)化。更重要的是為了推動(dòng)整個(gè)古典家具行業(yè)的發(fā)展！”楊波的口氣不容置疑。
“一件明清家具動(dòng)輒上千萬，我收藏起來不是將其束之高閣，自我欣賞，而是為行業(yè)提供可以研究的范本。通過復(fù)制經(jīng)典，讓這些器韻俱佳的精品得以再現(xiàn)，得以藝術(shù)化地走向市場，把其內(nèi)在的文化傳達(dá)給社會(huì)。”許多企業(yè)因?yàn)楹ε履７露辉敢庹故揪罚鴹畈▍s主動(dòng)結(jié)集成冊對外傳播，他渴望同行一起來理直氣壯地復(fù)制、弘揚(yáng)。
其實(shí)，憑借一己之力，楊波已經(jīng)走過了一段長路。
上世紀(jì)90年代，當(dāng)多數(shù)人不知黃花梨為何物時(shí)，楊波獨(dú)自行走在海南深山的黎族村寨，挨家挨戶尋找。黃花梨老料因獨(dú)特的美貌被比作“鬼臉”，在楊波看來，每張鬼臉都閱盡了人世滄桑，見證著潮起潮落，他格外珍惜每一份機(jī)緣。
隨著進(jìn)入者的劇增，黃花梨材料日漸稀缺，新料已無以為繼，即使老料，搶救出來的也極少。2007年，楊波推出“黃金換木頭”活動(dòng)，意在呼吁社會(huì)珍愛資源，誰知招來眾多非議，而他并不在乎，依然我行我素。
同年，上海國際奢侈品展上，元亨利一套家具賣出1200萬，輿論稱中國家具進(jìn)入了奢侈品行業(yè)。讓世界看到中國古典家具不俗的身價(jià)和豐富的歷史文化內(nèi)涵，楊波當(dāng)時(shí)的確自豪，可是再往前走，他越發(fā)覺得不服氣了。
“無論是原材料的珍奇性，還是所承載的上千年文化，都是西方所謂奢侈品所沒有的。一套家具歷經(jīng)四五百年依然熠熠生輝，奢侈品能比嗎？中國古典家具不是奢侈品，而是頂級(jí)藝術(shù)品！”2010年起，他開始鄭重呼吁。
“有多少黃花梨可以重來？”2011年，楊波發(fā)表《目送黃花梨輝煌謝幕》，深情地呼吁黃花梨的命運(yùn)不要在其他珍貴材質(zhì)上重演。
其實(shí)，在楊波心中，從不甘于黃花梨謝幕。早在2004年，他和朋友就在海南嘗試種植黃花梨，帶動(dòng)了當(dāng)?shù)匕傩盏姆N植熱情，到今年4月，僅東方市就已種植600萬株。雖然要苦等數(shù)百年甚至上千年才能成材，但楊波還是欣慰于“黃花梨的隆重開幕”。
隨著收藏珍品的擴(kuò)容，在新老經(jīng)典家具之間，另一種宏大的開啟正在進(jìn)行。
“過去條件那么惡劣，古人尚且可以把家具做得精神舒張，光華四溢，現(xiàn)在條件好了，更該倍加珍惜資源，要做就做成藝術(shù)品！”楊波執(zhí)著地追夢。（陶秋芳∕編輯）