2014/02/12 | 來源：藏點
[摘要]由于民間家具與傳統(tǒng)的明式家具市場價值迥異，在用材、結構造型、裝飾紋樣等方面差別也很大，因此修復的工藝也不盡相同。
中國家具文化博大精深，1985年王世襄先生的巨作《明式家具珍賞》(港版)問世后，國內(nèi)乃至全世界掀起了中國古典家具收藏的熱潮，相關理論書籍也層出不窮。這直接導致了以紫檀和黃花梨等珍貴硬木為主要材料的明式家具精品被海內(nèi)外收藏者搜刮殆盡。歷年太平洋和嘉得拍賣會上，動輒上百萬的明式家具珍品讓廣大古典家具收藏愛好者艷羨不止又唏噓不已。所謂“盛世收藏，亂世黃金”。隨著國民經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，近年來以山西等地流出的柴木和漆木家具為代表的古舊民間家具成為收藏者關注的對象。如今的古舊民間家具市場日趨火熱，全國基本形成了浙江慈溪、廣東三水、北京古玩城這三個古舊家具交易中心。
中南林業(yè)大學的楊中強先生著有專文研究古舊家具的開發(fā)和修復工藝，筆者則是針對古舊民間家具進行論述。其區(qū)別在于，古舊家具(英文稱Chinese Antique Furniture)其中包括以紫檀、黃花梨為材料的古典傳統(tǒng)明式家具(英文稱Classical Chinese Furniture)，也包括民間家具(英文稱Chinese Vernacular Furniture)。民間家具主要指，年代集中在清代、也有少數(shù)的明代，不用珍貴硬木而是就地取材，使用如：榆、槐、楠、柏、梨、櫟、銀杏和核桃等柴木，由各地木匠進行制作的，供社會中下層使用的，充滿地方特色和鄉(xiāng)土氣息的家具。由于民間家具與傳統(tǒng)的明式家具市場價值迥異，在用材、結構造型、裝飾紋樣等方面差別也很大，因此修復的工藝也不盡相同。
一、古舊民間家具的選材
以山西為代表的北方，較多使用榆木、槐木、核桃木；以蘇州為代表的長江地區(qū)，較多使用櫸木、楠木、樟木、柏木、樺木、杉木；以廣州為代表的珠江地區(qū)，還較多的使用各種果木。
各種常用材質(zhì)的紋理
一般古舊民間家具使用的榆木是白榆，山西、河北、京津等地的民間家具都以硬闊葉材榆木為主要材料；核桃木是晉作家具的上乘用材；楠木中的紫楠(別名金絲楠)，木紋里有金絲閃爍，一般在橫端面比較明顯，是楠木中的精品，一般癭木也多為楠木癭子；樟木是箱、匣、柜、櫥等家具的優(yōu)選材料，北京地區(qū)也用來制作桌椅幾案類家具；櫸木制作的民間家具造型為純明式，制作手法也與黃花梨家具一樣。
二、古舊民間家具損壞的原因
楊中強先生認為造成古舊家具損壞主要是自然因素，包括溫濕度、紫外線、紅外線等造成的老化，以及霉菌、害蟲造成的腐朽。對此筆者有不同看法。
1)造成無法修復的自然損害因素
一般單純溫濕度導致的損傷是相對輕微的，而光線照射造成的木材干裂、翹曲和變形不僅是無法避免也是修復中無法根除的。只能充分利用留下的痕跡，去營造高古的感覺。
古代，木材在制作家具之前都經(jīng)過了充分的自然干燥，即使通過水路運輸、到達溫濕度和大氣含水率變化大的異地，也不會發(fā)生明顯的翹曲和開裂。由于古時地面多鋪磚石，潮氣會順著家具腿足部位端面的導孔和縫隙滲入，從而導致家具的腿部掉蠟泛白(一般紫檀黃花梨等硬木家具的腿足部位顏色會更深)，除非使用現(xiàn)代木材的漂洗和蒸煮技術，一般無法徹底改善，所以常常在修復中通過做漆和燙蠟等表面處理方法，來借以加強家具的年代感。
因此，這部分自然因素造成的損傷是有益的。
如果純粹的自然因素導致的損壞已經(jīng)造成了嚴重的后果，比如長時間無人使用、加上蟲蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，這樣的傷害在現(xiàn)今的技藝下是無法修復的。或者說，原件的品相不好，沒有修復的價值。
至于一些有害氣體，臭氧(Q3)，二氧化硫(SQ2)、硫化氫(H2S)、氮氧化物(NOX)、氯氣(Cl2)等，則完全是按照現(xiàn)今的環(huán)境狀況來考慮可能存在的對古舊家具造成損傷的潛在威脅。如何充分利用這些“有害因素”來作舊，似乎是更有價值的研究課題。
2)可以修復的物理損害因素
目前，可以修復的都是一些因使用和存放不當?shù)热藶橐蛩貙е碌奈锢頁p傷。如重物壓迫導致的板材翹曲變形和開裂，碰撞導致的角牙缺失和圓材方材斷裂，摩擦導致的表面刮痕。一般有眼力的收藏者會喜歡買進這種家具殘件，經(jīng)專業(yè)修復翻新后，能達到枯木回春起死回生的奇效。比如，柜類家具中各種板材常見的S型扭曲，就是使用中由于重物壓迫應力不均造成的，尤其是空氣溫濕度高的環(huán)境下更會嚴重。一般使用蒸煮后冷壓陰干的辦法使木材內(nèi)部消除應力，從新變得平整，其基本原理和操作方法吸取了現(xiàn)代木材加工工業(yè)中的有益經(jīng)驗。北京地區(qū)的一些古家具名店就從事此種修復。
由于嚴重的物理傷害常常造成無法挽回的惡果，比如沖擊造成的折斷，一般就不再稱為修復，而是使用這些古舊民間家具的古舊木料從新制作，變成完好的古舊家具。
三、古舊民間家具修復的工藝流程
古舊家具的修復是一個極其復雜的過程，從進廠到完成修復，需要很多道工序和嚴格的質(zhì)量檢驗。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統(tǒng)手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑒現(xiàn)代化的木材加工工藝。
1)拆解
首先需要仔細觀察家具的結構，在不同部件上標好序號以方便后來安裝，按照與原家具組裝時相反的順序把家具拆開。保持家具的完整性并盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間家具制作時采用的結構和手法特殊，俗稱“絕戶活”，導致拆裝不可逆，此時盡量不要進行拆卸，而保持原狀。
2)清洗
除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現(xiàn)代垃圾之類的黏著物，對此盡量不使用化學藥劑清除，應使用物理手段清除，如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面后，使用水洗，邊沖洗邊用特制的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點食用堿調(diào)制的堿水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊家具需陰干一周以上，否則遇水膨脹后，拆開后的榫頭就難以復原。然后視具體情況進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。
3)去漆(保舊工件除外)
一般是用細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳，經(jīng)過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。
4)木工整修
缺損的部分必須找同質(zhì)同色的老料修補完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據(jù)整件家具的形態(tài)風格，進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是最不易保存下來的部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由于縱向木質(zhì)纖維之間的結合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質(zhì)的老材進行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新制作。最難修復的是雕刻的部位，圖案缺失后，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質(zhì)，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由于部件過于纖細，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。
5)精打磨
畢現(xiàn)無遺的木質(zhì)肌理和紋路，是最耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現(xiàn)自然的“包漿”效果。包漿是指，優(yōu)質(zhì)木材長時間使用后，表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。
按收藏界的修復原則應該是盡可能地保留原有的包漿并盡快形成新的包漿效果，所以最好在家具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經(jīng)過打磨后燙蠟，用不了多久就會出現(xiàn)“包漿”，光潔度并不比硬木家具差。
傳統(tǒng)打磨用的是挫草，也就是節(jié)節(jié)草，學名叫做木則草，我國東北很多地方都有出產(chǎn)。用這種草泡水之后，可慢慢地磨出木頭的光彩來。現(xiàn)代一般使用鋼絲棉、高號數(shù)細砂紙(800號以上)、各種動物毛發(fā)(動物棕毛越硬越好)由粗到細多次打磨，之后再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。
6)做漆面或髹飾
做漆面并不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數(shù)清水木色的古舊民間家具擦蠟即可。這是古舊民間家具修復工藝中的獨特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆后，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質(zhì)好的上面漆和復漆的道數(shù)可適當減少。漆膜同樣需要打磨，效果最好的是使用人的頭發(fā)反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。
四、古舊民間家具修復的特點
古舊民間家具因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質(zhì)、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求。可是每件家具都有其最閃亮的優(yōu)點，這些在同類家具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間家具修復的一般原則。
1)明式家具的修復特點
用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復時，如果外觀狀態(tài)良好，應該較多的保留包漿；如果狀態(tài)殘破，除了在腿足、頂?shù)?、后身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質(zhì)地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求極致，適度松散正是家具年份高古的佐證。
2)古舊民間家具的修復特點
古舊民間家具，木質(zhì)的華美精細最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”的殘損。
對于漆木古舊民間家具，需要針對漆膜情況區(qū)別對待。
a、漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現(xiàn)，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現(xiàn)肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。
b、對于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式柜)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現(xiàn)民間家具親切實用的樸素美。
c、對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”。
古舊民間家具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、制作手法的特點，不能用古舊家具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側(cè)重。但是不論哪種古舊家具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復后盡量保證材料相同，結構和造型一致、制作手法協(xié)調(diào)。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。