2013/06/28 | 來源：天津網
[摘要]新古典主義家具花卉紋樣的設計受到西方插花藝術和繪畫構圖的影響,不僅追求極具欣賞性的藝術效果，而且在整體上講究幾何元素的構圖。可以說，新古典主義花卉紋樣是對插花藝術二維效果的真實寫真。
插花紋樣
花卉的構圖形式
新古典主義家具花卉紋樣的設計受到西方插花藝術和繪畫構圖的影響,不僅追求極具欣賞性的藝術效果，而且在整體上講究幾何元素的構圖。可以說，新古典主義花卉紋樣是對插花藝術二維效果的真實寫真。
插花是一種極注重群體效果裝飾藝術，是以切取植物可供觀賞的枝、葉、花、果、根等為主要材料，并按立意和構圖的審美要求插入特定的容器之中，組成一件精致美麗、富有審美意趣的花卉裝飾品，藝術地再現自然美和生活美。自17世紀以來，隨著航海業的快速發展，大量東方花卉被引入西方，如牡丹、杜鵑、薔薇等。這些異國花卉的到來，與西方本土的花卉郁金香、風信子、百合等互增風采，加之西方社會愛花的風尚越來越風靡流行，從而促進了西方圖案式插花藝術的發展。
在家具裝飾上有著多種形式的插花，除了圖2所展示的花籃、花瓶和花束，還有花帶、花環、襟花和扣花等。如若為多枝花，則會依靠枝蔓構造形成或彎曲或直線的花環或花帶。同時，花卉也可與其他裝飾題材組合構成線型形式。比如對于低矮的花瓶，則會通過插入多條花枝，增加整體高度，這種嫁接手法的應用往往營造出流暢挺秀的感覺。
路易十六風格沙發
新古典主義家具植物紋樣的構圖與西方繪畫有著密切的聯系，成標準的幾何造型。家具裝飾紋樣吸收了西方繪畫的元素，并將繪畫藝術與植物紋樣巧妙的結合應用于家具設計中。其間，規則的幾何造型如同一個畫框，植物就如同畫的題材，在保證畫面均衡的同時，也注重圖案造型與畫框造型的呼應。如：插花紋樣中，花籃或花瓶中的花高低起伏，前后錯開，不失散亂；以花為主、葉為輔，以葉襯花，主次分明，不失單調；以花草為實，以留白為虛，畫面虛實結合，不失靈動；以幾何形重心為中心，上為花枝、下為花瓶花籃，左右花枝顧盼呼應，既照顧到題材的完整性，又保持了畫面的幾何形式。
植物紋樣在家具中的應用
新古典主義家具裝飾藝術是家具歷史上最成功也是最大的一次復古運動，可以說是歐洲古典家具中最為杰出的家具藝術之一。首先，它的裝飾和造型中的直線應用，適合于現代家具生產技術的批量化生產。其次，它還具有結構上的合理性和使用上的舒適性，并且具有完美高雅而不做作、抒情而不輕佻的特點，是歷史上吸收、應用和發揚古典文化、古為今用的典范。路易十六風格家具作為新古典主義家具的杰出代表，完美地表現出新古典主義所推崇的理性，強調對稱、節制、優雅，追求藝術形式的完美與和諧。而植物紋樣所代表的清新、挺拔，也正符合家具所要表現出的端莊的氣質。
路易十六風格家具
路易十六風格的沙發，雖造型簡潔，但仍少不了裝飾。其中，植物裝飾紋樣作為不可缺少的輔助裝飾，憑借優美的弧度和輕盈的姿態點綴于家具的邊框等位置，從而打破了線條的單調，突出了家具的重點部位。最引人注目的是位于靠背中央上端被花環環繞的火炬，此處以火炬交叉點為起點，花帶慢慢沿著靠背頂端向兩端蔓延開來。同時，在靠背和座面框的端部均有扣花點綴，作停頓；腿部和扶手棖子均被一片卷草紋從頭到尾覆蓋。另外，該沙發還借鑒古希臘羅馬建筑上的凹槽裝飾，這種裝飾源于古代信徒懷著宗教的狂熱,用手斧在早期的廟宇的木柱上刻下的痕跡。
路易十六風格的邊幾類家具，它通體采用了鍍金工藝，并大膽地將插花主題的陶瓷裝飾嵌于家具的表面。同時，腿部均采用了卷草雕刻，從而整件家具呈現出一種挺秀向上的姿態。
植物裝飾紋樣在新古典主義家具的設計上特別注重人們情感的歸屬感，符合人們的認知常識，給人以親切感和心理慰藉。它主要表現在講究紋樣主題與其形態的一致性，追求形與神的完美融合。比如，莨苕作為一種生命力頑強的植物，在西方人的情感認知中是生命與力量的象征。在新古典主義家具上，莨苕紋樣多以充滿力度之美的雕刻手法表現；以或向上或扭曲或拉扯的形態表現其張力，這種裝飾形式大多用于家具的腿部，這樣的設計與莨苕葉的植物特點十分吻合。花卉紋樣一般是以插花或單枝花的形式出現，若是以插花的形式，大多采用鑲嵌的手法；若是以單枝花的形式，則采用雕刻的手法居多，運用在家具的頂飾。
結語
新古典主義家具植物裝飾紋樣，一方面堅持以新古典主義家具風格為中心，并以線型和幾何形的造型為主；另一方面則大膽吸收其他藝術形式（如插花、繪畫），并經過精心的設計融入到家具的風格中。此外，新古典家具設計師在不斷吸收傳統文化的精髓、不忽視其他藝術形式的發展和人們的生活情趣的變化的同時，還更清醒地認識和注意到家具是對于人們情感的表達和認知。