2010/10/20 | 來源：中國紅木家居網
[摘要]山西石雕以敦厚圓潤、大氣磅礴著稱于世，它的浮雕工藝之于晉作家具的風格如出一轍，有些石制園林家具竟與木制家具風格一致。在許多有透雕裝飾的古典家具中，也隨處可見剪紙和皮影藝術形象。
在中國古典家具的發展歷程中，文人的參與功不可沒。收藏鑒賞家馬未都認為，家具是古代文人審美情趣與工匠技藝相結合的產物。此說雖有片面，但不無道理。比如說太師椅，它的前身為交椅，明代才子“文太史”文征明使用交椅，其曾孫文震亨繼用。因文震亨入閣為相，所以也稱為太師椅。有可靠資料記載的文人參與家具制作的活動主要在明清。因為明清兩季，文人左右社會風尚是一種潮流。文人的審美情趣帶動著整個社會的審美取向。最直觀的例證是唐寅在摹《韓熙載夜宴圖》時對原作做了較大改動，惹人眼球的是畫中增繪了許多家具圖形，表現出他對家具設計的非凡才能。仇英的代表作《漢宮春曉圖》，雖然表現的是漢事，卻將自己的想象和創造融于家具之中，繪制了與漢代不太貼切的高型家具。這些都為晉作家具提供了設計樣本。
如果說，文人參與創作鑄成了明清兩代家具的輝煌，以山西家具的發展來看，這一論點也能找到注腳。山西歷代文人輩出，漢晉司馬遷、衛夫人，唐宋王維、柳宗元，金元元好問、關漢卿等等。
山西地域文化碩果至今在全國仍有極大影響，其中不少被列入了中國文化遺產名錄。山西家具的根就栽植于這種地域文化的沃土之中，吸收多元民間藝術形式，不斷得到文人雅士、富紳官宦的植培修正而繁茂、興盛。
尤其是山西石雕以敦厚圓潤、大氣磅礴著稱于世，它的浮雕工藝之于晉作家具的風格如出一轍，有些石制園林家具竟與木制家具風格一致。在許多有透雕裝飾的古典家具中，也隨處可見剪紙和皮影藝術形象。
還有個現象值得注意，在山西無論富宅大院，還是青瓦民居，雖然等級有異，但院院都有照壁。這照壁與家具中的屏風從造型、式樣、功用上趨同，不僅美觀而且平添了很大的私密性和安全性，是山西人內斂和含蓄個性的表現。屏風早在春秋時期就已出現，大同北魏司馬金龍墓出土的屏風堪稱國寶。山西院落照壁與室內屏風相映成趣，是其他地域所少見的。