2010/09/30 | 來源：京華時報《藝術家具》專版
[摘要]在清代宮廷的苑囿中，時常可以見到這類玻璃油畫家具，它的裝飾技法雖為西洋風格，但是表現內容卻是中國古典的題材，具有較高的藝術水準，在清代宮廷家具中別樹一幟。
在清代家具中，有一種鑲嵌玻璃油畫的家具，這種裝飾玻璃畫的家具采用的是西方的裝飾技法。玻璃畫就是在玻璃上畫的油畫，明末清初由西洋傳入中國，首先在廣州興起，形成了專業生產，其作法是用油彩直接在玻璃上作畫，它與一般繪畫的畫法不同，是在玻璃的背面作畫，但從正面欣賞；一般繪畫是先畫遠后畫近，而玻璃畫則先畫近后畫遠，用遠景近景。尤其是人物的五官，要氣韻生動，更非易事，十八世紀玻璃畫在歐洲被稱為背畫（Back Painting）,“這種繪畫與在畫布和木板上繪制的畫完全相反，它在玻璃背面完成，而在正面可以清晰地看見”。玻璃畫最早見于十五世紀意大利天主教圣像畫。由于繪制技術難以掌握，到十八世紀歐洲已經不再流行。但在十八世紀至十九世紀的廣州口岸，玻璃畫卻大行其道，甚至成為廣州畫匠外銷畫的重要畫種。當時一位叫做德經（De Guigue）的西方人在其游記中稱廣州為中國的玻璃畫中心，并記載了廣州玻璃畫的具體繪制方式：“中國畫家喜歡用薄的玻璃鏡作畫板，因為厚的玻璃鏡會使顏色變淺，影響畫面效果。他們一般用油彩繪制，有時也用樹膠混合顏料作畫，繪制時畫家先畫出圖案輪廓，然后用一種特殊的鋼制工具將鏡背面相應部分的錫和水銀除去，以便劃出一塊清晰的鏡面來繪制圖案。”廣州生產的玻璃油畫的題材多是應歐洲“中國趣味”的需要而產生的，主要繪制內容是用鮮艷的色彩在玻璃上描繪中國風景，有時添上休閑的人物，這些玻璃油畫制品多描繪廣州珠江沿岸商館區風光、黃埔錨地、十三洋行等風光，具有很強的寫實性，玻璃油畫由于其強烈的裝飾效果，進入到了清代宮廷中，在皇家宮殿苑囿中極為常見。
這件插屏以紫檀木制成，體型碩大，高280厘米，通寬340厘米，厚70厘米，屏風為五扇屏式，每扇屏分為三部分，上下各有一塊雕卷草紋絳環板，中間為白檀木心，每扇屏的中間屏心上嵌有三幅玻璃油，分別繪有仙閣、花卉、“海屋添籌”等內容，畫法上吸收西洋繪畫技法。屏風的上部及邊側有透雕西洋花紋屏帽及邊牙，下承八字形須彌座，須彌座上雕蓮瓣及夔紋。在清代宮廷的苑囿中，時常可以見到這類玻璃油畫家具，它的裝飾技法雖為西洋風格，但是表現內容卻是中國古典的題材，具有較高的藝術水準，在清代宮廷家具中別樹一幟。