无码av一区二区三区,汤唯被揉到高潮下不了床视频,一个人在线观看免费的视频完整版,精品乱码久久久久久久

一、當代中國傳統家具的概念

當代中國傳統家具是一個很新的概念，因為我們談及中國傳統家具或中國古典家具的時候，往往會指向古代的明清家具。而對明清家具乃至中國古典家具研究的人已經很多了，在外國也不乏高人。上世紀自德籍教授古斯塔夫·艾克開始，最有成就和影響的要數王世襄先生。但是如果在傳統家具前加上一個“當代”，就有很多人不甚了解了。我們明確界定“當代”的含義，就表明要在一個新的領域里探討傳統家具的現代意義。
先說什么是“中國傳統家具”。目前，真正從學術意義上界定中國傳統家具還有困難，這是因為我們對中國傳統家具的認識還沒有達到“透徹”那種程度，社會的認知也是剛剛開始。在《中國家具協會傳統家具專業委員會章程》中有這樣一段話也許有助于理解：“本專業委員會所指的‘中國傳統家具’是泛指以傳統造型和做法為主，在繼承傳統基礎上發展創新的各類家具，包括通常所稱紅木、硬木、中性木材、軟性木材及其他材料制作的各類家具，不具有特別的學術意義”。

如果要給中國傳統家具的定義劃一個圈，不知道“榫卯結構”是不是能夠成立——以傳統榫卯結構為主的紅木、硬木、中性木材和其他材質生產的家具，即是“中國傳統家具”。即使不以“榫卯結構”來劃定，但也可以說“榫卯結構”是中國傳統家具的靈魂，正是先人的“榫卯結構”構筑了中國傳統家具的基本框架，并以之獨立于世界家具之林。王世襄先生對“榫卯結構”有過這樣的論述：“各構件之間能夠有機地交代連結而達到如此的成功，是因為那些互避互讓、但又相輔相成的榫子（南方叫"榫頭"）和卯眼起著決定性的作用。構件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以做到上下左右、粗細斜直，連結合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發，常使人喜歡贊嘆，有天衣無縫之妙?！币蚨伴久Y構”為主干，加之款式、紋樣、打磨和上漆等就構成了中國傳統家具的基本元素和符號。當然，這僅僅是表層意義上的定義，構成中國傳統家具的根本元素還在于千百年來錘鑄而成的中國人文精神，這種精神浸透在家具每一個榫頭和卯眼之中，浸透在每一下打磨之間，與我們的整部中華文明史是相輔相成的。
中國傳統家具的歷史可以一直向上追溯，甚至到我們文化開始的源頭。古斯塔夫·艾克在《中國花梨家具圖考》一書中談到：“中國家具雖然歷經了各個時代的風格變遷，但直到一個傳統將要結束的時期，還始終保持其結構特征且精真簡練的遺風。中國家具所表現的處理手法服從于中國廳堂布置的對稱性，這些方法可能遠在中國文化發展的初期就已開始被運用?！彼€指出，有關中國家具歷史的文獻很多，除了文學作品的引述之外，還有商代的象形文字（公元前12世紀以前）；商代和周代的青銅器（公元前3世紀以前）；從漢代遺址發現的家具實物碎片（公元前3世紀至公元3世紀）；中亞和黃河流域發掘出土的文物；古代佛像的底座；從漢朝到郎世寧和清帝國末年的石刻和圖畫；特別是保存在奈良正倉院中的精美唐代家具（公元7～8世紀），但從古至今其基本形式變化卻很少。中國傳統家具從新石器時代開始，經過前三代到春秋戰國，以至先秦兩漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元，一直到明代才發展到中國古典家具的頂峰，之后的“清三代”還能承其遺韻，再后就“江河日下”啦。近一、二百年來，中國傳統家具的境遇與我們國家的其他文化藝術差不多，或者還不及。在民國及解放初期，傳統家具雖有所發展，但缺乏足夠的影響。中國的傳統家具在當代能夠發展起來，是改革開放二十多年來的事情。我們在這個“傳統”前面冠以“當代”，是指在今天用傳統制作手法為主，生產的中國家具，而研究今天，振興當代的傳統家具生產是我們的目的所在。

二、當代傳統家具生產企業狀況

傳統家具的生產在今天的家具行業里是一個比較特殊的領域，其特殊就在于傳統家具生產本來是我們的“國粹”，是我們這個民族生產制作家具延續了幾百年以至上千年的基本形式。然而，由于歷史的原因，這種生產制作方式在一段時期內被割裂了，等到機會來臨，傳統家具生產再次恢復的時候，這個“國粹”在整個家具生產中已不再是主流。在現代生活里，在機械化、自動化、規?；默F代家具生產面前它顯得落后和薄弱。畢竟這是一種以人工為主且古老的生產方式，是難以與現代生產相提并論的。一種古老的生產方式似乎已經要退出歷史舞臺，然而，今天由于一些特殊因素，它又獲得了發展的機會，又得到了一次新生。這個機會之一就是自上個世紀以來國內外持續不斷的“明式”家具以至中國傳統家具收藏熱。另一個機會就是我國的改革開放使中國傳統家具迎來了一個近一、二百年以來所沒有過的“春天”。

作為一個產業，當代中國傳統家具生產的興起，始于上世紀70年代。首先是從原有傳統制作工藝的一些地區和沿海開始的。據不完全統計，全國現有家具企業5萬家左右，從業人員約500萬左右，其中從事傳統家具生產的接近10%，也就是說，在全國從事傳統家具生產的企業約有幾千家。

今天，在中國從事傳統家具生產的企業中，能夠形成規模的約在百家左右，主要分布在廣東、浙江、江蘇、河北、北京和上海等地。而廣東在企業數量和產品產量上又拔“頭籌”，主要集中在深圳、中山、廣州、東莞和肇慶等地。目前，生產企業在一個地區內比較集中的現象突出，如廣東中山的大涌鎮有紅木家具生產企業500多家；江蘇常熟有紅木家具生產企業300多家；河北武義、大成及浙江象山也有傳統家具生產企業幾百家。這些企業的規模一般不大，甚至有很多作坊式工廠，能夠形成上億元產值或接近這個數字的企業在全國不足10家。另外，由于傳統家具的特殊性，一些生產產值還難以估計。

從生產制作和風格上來看，當代傳統家具已不能用“蘇作”、“廣作”、“京作”、“寧作”、和“海作”之分。首先，產品生產的地域有了變化，雖然過去的傳統沿襲還有作用，但變化是主要的。其次，是各產地的生產制作在工藝、手法以至風格上已與過去的產地做法沒有直接的聯系。出現以上兩點，究其原由與歷史所造成的斷檔有關，更主要是現代社會在信息和傳媒上的高度發達。所以，對于當代傳統家具生產來說，以什么“作”來劃分已沒有實際意義，現在傳統家具生產企業生產的是當代中國傳統家具產品。在這些企業里有相當一部分是堪稱是“明星級”。中山的大涌是“團體冠軍”，在他們大大小小近500家企業中有不少是出類拔萃的，而深圳的“友聯”、臺山的“興隆”、中山的“風行御寶軒”也都各領風騷。另外，北邊的“龍順成”穩健雍容，南邊的“年年紅”新銳突挺，我們的當代中國傳統家具企業正在發展中逐漸形成自己的特色。

三、當代傳統家具生產情況

從生產的產品上來看，我們大致可以把企業分成兩類：一是生產新家具，即在繼承傳統基礎上發展創新的，這類企業占多數。二是生產舊家具，這類企業也分兩種，基本是舊家具收購修復和按照舊家具款式生產的，即稱為“高仿”的。如上所述，以傳統手法生產的新家具和“高仿”做舊家具，這兩者所面對的消費群體是不一樣的，其后者更多是面向收藏。

當代傳統家具產品和前代有很大的不同，主要是因為生活方式、居住條件與前代發生了很大的變化，另外，更重要是價值觀念的取向不一樣了。一些產品是過去沒有的，如沙發、餐臺、電視柜等。上世紀80年代出現的“寶鼎沙發”、90年代的“戰國沙發”、以及90年代末的“明式布藝沙發”都很有代表性。在消費市場的刺激下，近年來一些企業加快了產品開發的力度，每年都有新產品推出，帶動了整個傳統家具生產行業不斷向前。當代傳統家具產品的風格也趨向不同，多數產品更加向“平民化”、“實用化”的方向發展，更加與生活貼近，并逐漸開始吸收國外的現代設計理念。在繼承傳統的基礎上，今天這一代人是具有創新精神的，一種屬于這個時代的，有明確中國設計元素的風格正在萌芽中（見附圖）。

在生產工藝上，當代傳統家具與前代也有很大區別，這主要來自機械化和電動工具的廣泛使用以及現代科學技術的普及。比如木材干燥，已經基本摒棄了傳統的自然干燥，而采用現代烘干設備，有的還帶有電腦控制。在油漆使用上也逐步放棄傳統的大漆，并嘗試使用水性油漆，因而亞光油漆被廣泛使用。由于電動工具的廣泛使用，雕刻技術更加普及，開榫鑿卯的工藝變得簡單而精確。另一方面，出于成本的控制和生產周期的要求，一些傳統的工藝和做法也在放棄，許多企業家很有信心地表示，我們今天在生產工藝技術方面已經超過前人（見附圖）。

當代傳統家具企業生產用料主要依靠進口，特別是硬材，其來源主要是東南亞、非洲和南美洲。這些材料很多是前代沒有聽說過的，類別名稱十分復雜，幾乎成為消費的障礙，再加上一些所謂的標準遠離現實，更加重了復雜的程度。還有一些是收購舊料，相當一部分來源于舊房子。但是，不管新料還是舊料，傳統家具企業賴以生存的原材料都十分令人擔憂（見附圖）。

四、當代傳統家具的市場及其他

對于一般性家具來說，雖然我們也要求有一個很好的設計，一個美觀的造型，然而這是建立在實用的基礎上。傳統家具則不同，有相當一部分已經進入純欣賞的藝術領域，成為收藏家的目標，其中一部分雖然還在實用領域，但肩負著比一般性家具更高要求的觀賞功能和升值期望。消費群體不同這是市場的細分規律，傳統家具有著與一般性家具不同的消費對象，占據著不同的市場份額。傳統家具的市場有相當一部分在海外，已成為藝術收藏品在市場上被拍賣，創造出令國人瞠目的價格。就連一些白木類傳統家具其消費對象也是“老外”，這個市場在歐洲、美洲和亞洲都可以見到，比如在2002年第四十三屆法國巴黎家具展上中國有10多家廠商參展，其主要產品是中國傳統家具。

另外，隨著國家經濟實力上升，人民生活富裕，也造就了一個國內的消費群體，這個消費群體也是最堅定的“文化認同”隊伍。這個隊伍中的大多數雖然不足以成為收藏家，卻是當代傳統家具的最基本認同體，所以沒有這樣一個基礎，當代傳統家具企業是無法生存的。目前，國內當代傳統家具的消費市場以幾個大城市為中心，北京、上海、廣州和深圳等，其中北京最為龐大。

當前市場上消費者最為困擾的就是木材的質地問題。一方面，在一些傳統觀念的引導下人們過分注重家具材料的質地，從而忽略了制作者在工藝和藝術上的投入。另一方面，確實也存在著價格欺騙的現象，即以低價格材質的家具仿冒高價格材質的家具，從中獲得更高利潤。這一現象已經影響到消費者對傳統家具的信心，已經對市場產生不利因素，如不盡快地解決將影響當代中國傳統家具的健康發展。

我們走馬觀花地瀏覽之后，對當代傳統家具有一個粗淺的概念，一個基本的印象——當代中國傳統家具的主旋律是創新，無論在生產技藝、用材、造型以及用途和市場，還有生產組織等方面，無不體現著對于前代的改革，這也反映了時代的主要潮流。

當代中國傳統家具是一個正在向前發展的行業，2003年春季在北京成功舉辦的“首屆中國傳統家具博覽會”和同期舉辦的一系列活動都說明當代中國傳統家具企業開始以一個整體的形象在吸引社會的關注，這是中國傳統家具企業由“自在”向“自為”的開始。

當代中國傳統家具恢復發展的時間還比較短，很多問題還在認識的過程中，比如材料的開發利用、工藝的改革、款式風格上的創新和市場的開拓等。對當代中國傳統家具企業來說，當前應該加強“兩個結合”，即優秀傳統工藝與現代科學技術相結合，傳統造型與現代設計相結合，把昨天和今天很好地結合起來，走出一條既具有中國特色，又屬于這個時代的當代中國傳統家具之路。