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秋日的陽光醇厚柔潤(rùn)，在鱗次櫛比處閃閃發(fā)光，云絮也慢慢飄移。

楓丹白露的季節(jié)里，SEREIN 藝術(shù)珠寶聯(lián)合泰和園中式藝術(shù)鑒賞中心開啟新一輪高級(jí)珠寶巡展，為來賓打造中式生活藝術(shù)、維多利亞時(shí)期古董珠寶與當(dāng)代高級(jí)珠寶相碰撞的美學(xué)盛宴。

木器有溫  生活有度

竹節(jié)椅為中國傳統(tǒng)工藝大師邵湘文親自設(shè)計(jì)，選用名貴紫檀、采用傳統(tǒng)工藝精制，整體造型挺拔娟秀、空靈通透，活潑中不失穩(wěn)健、古樸中透出新意，極顯君子風(fēng)度與文人氣質(zhì)。拋開名貴的光環(huán)，紅木家具能夠貼合中國傳統(tǒng)文化對(duì)于高度抽象精神體驗(yàn)的追求，體現(xiàn)天人合一的哲思，是國人特有對(duì)于理想生活命題的答卷。

推開泰和園的大門，便浸入一處古韻天地。青磚石板、涓流潺潺、文墨案臺(tái)、焚香煮茶，盡顯雅趣。 

眾多器物里，偏有一張椅最?yuàn)Z人眼球。走近一看，竟不知是該說竹被雕刻成了椅，還是椅上雕了竹，總之蒼勁飄逸的它就栩栩如生地呈現(xiàn)在這里：竹椅渾然一體，挺拔娟秀，空靈通透。 

這是邵湘文大師親手設(shè)計(jì)，歷時(shí)三十載，改版數(shù)十次，更有梅、蘭、菊三君子相伴。放眼望去，這樣的作品琳瑯如星辰。木的生命注入玲瓏匠心，一方天地，回味無窮。

側(cè)目眺望，更有非遺工藝“三蒸九煮十八曬”的香云紗、香軟溫潤(rùn)的宋錦等。時(shí)光溯洄數(shù)百年，正是工藝精巧極盡奢華的綾羅綢緞讓大洋彼岸的西方來客魂?duì)繅?mèng)繞。

盛世盛產(chǎn)藝術(shù)  藝術(shù)是時(shí)代的表達(dá)

維多利亞時(shí)代（1841-1901）時(shí)期的珠寶按照材料、工藝、風(fēng)格，被分為三個(gè)時(shí)段。浪漫時(shí)代（1837-1861）維多利亞初期珠寶，靈感來源于文藝復(fù)興、中世紀(jì)和自然界。自然元素如花、枝葉和鳥類是珠寶常見的素材。盛大時(shí)代（1861-1885）女性社會(huì)角色發(fā)生變化，擁有投票權(quán)和經(jīng)濟(jì)能力。珠寶風(fēng)格也隨之變得大膽、粗獷與莊重。這一時(shí)代因?yàn)榘柌赜H王的去世，哀悼珠寶也流行起來。美學(xué)時(shí)代（1885-1901）維多利亞晚期，女性更大比例參與社會(huì)政治活動(dòng)中。設(shè)計(jì)師們打破傳統(tǒng)，制作更加簡(jiǎn)潔、精巧的珠寶，用在舞會(huì)、劇院場(chǎng)合佩戴。

維多利亞女王與阿爾伯特親王大婚時(shí)的畫像

結(jié)婚六年后阿爾伯特親王制作橙花珠寶送給維多利亞女王。

狄更斯在《雙城記》中評(píng)價(jià)維多利亞時(shí)代：“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。”維多利亞女王踏著工業(yè)革命的巨浪造就日不落帝國的輝煌，她的審美志趣烙印了這一時(shí)代的文化、藝術(shù)與珠寶美學(xué)。 

本次巡展攜帶百件維多利亞時(shí)期古董珠寶、銀器，讓賓客在英式下午茶中沉浸式品鑒高級(jí)珠寶。特別邀請(qǐng)《讀懂珠寶》譯者楊娜女士解讀珠寶作品，為賓客展開維多利亞時(shí)代繁華綺麗的圖景，體悟用時(shí)間書寫的浪漫。 

《Understanding Jewelry》作為古董珠寶研究者的工具書，從十九世紀(jì)開始，以二十年為一單位歸納珠寶的工藝、材料、風(fēng)格演變。其中 Victorian Jewelry 占百頁篇幅。 

藝術(shù)是思想的表達(dá)，其來源于生活又具有超越性，因而凝結(jié)哲思的藝術(shù)品能讓觀者透過其自省內(nèi)觀，進(jìn)而窺見人生的更多可能。稀世珠寶也是藝術(shù)家嘆悟人生的贊詞、連接宇宙的符號(hào)。其雋永、瑰麗的屬性，讓當(dāng)代藝術(shù)珠寶擁有跨文化、跨空間、跨時(shí)代與其他藝術(shù)形式對(duì)話的可能。 

東方抽象寫意的追求和西方華麗具象的表達(dá)如兩列相向而馳的列車。站在時(shí)代的高墻上俯瞰列車碰撞的瞬間，將得到何其美妙的高峰體驗(yàn)。

所以，泰和園想邀請(qǐng)您，來竹光浮影處，共赴繁華一夢(mèng)。