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玫瑰椅的十分造型別致，早在宋代名畫中，就曾出現(xiàn)過(guò)，明代更為常見。

福建省紅橋紅家居有限公司（以下簡(jiǎn)稱緬花大王紅橋紅）仿古家私團(tuán)隊(duì)選用緬甸花梨，經(jīng)典復(fù)刻玫瑰椅，它的椅背低于其它各式椅子，和扶手的高度相差無(wú)幾，這是因玫瑰椅常陳設(shè)于窗臺(tái)下，靠背低，不致高于窗臺(tái)，同時(shí)，在配合桌案陳設(shè)時(shí)，椅背也不高出桌沿。

在明清時(shí)期的達(dá)官貴人家中，人們都喜歡在窗臺(tái)下陳設(shè)幾張玫瑰椅，因此，玫瑰椅在當(dāng)時(shí)頗為流行。 

宋代《十八學(xué)士圖》矮靠背的玫瑰椅

馬未都在《百家講壇》里講到一個(gè)趣事：有一個(gè)廣告公司要聘請(qǐng)CEO，在報(bào)紙上登廣告發(fā)出邀請(qǐng)“誰(shuí)來(lái)坐這把交椅”，可不幸的是，圖中擺放的卻是一把玫瑰椅。與象征一把手地位的“交椅”截然不同，玫瑰椅在古代的地位較低，是小姐的閨房專屬座椅。廣告因此鬧了個(gè)“沒(méi)文化真可怕”的笑話。

玫瑰椅，名副其實(shí)，這種椅子很是漂亮，但它的觀賞性強(qiáng)多過(guò)實(shí)用性，它椅背較低，靠背的高度與副手相差無(wú)幾，這樣人長(zhǎng)時(shí)間靠坐在上面，腰部沒(méi)有力的支撐點(diǎn)，會(huì)十分不適。

在王世襄的《明式家具研究》一書中，他也這樣寫道:“……因?yàn)樗暮蟊巢桓撸钅X部位，正當(dāng)坐著的后背，依靠時(shí)不舒適，這是它的主要缺憾。”

但就我而言，卻不認(rèn)為這是它的缺憾。

其一，玫瑰椅式樣考究，制作精工，造型單純優(yōu)美，有一種所謂“書卷之氣”，所以常供文人書房、畫軒、小館陳設(shè)使用，由此可見古人的雅而尚禮、文不失秀、而不墮媚的審美境界。

此時(shí)玫瑰椅的缺憾正好烘托的是一種格調(diào)、氣氛。

其二，玫瑰椅的椅形較小，造型別致，用材較輕巧，容易搬動(dòng)，體現(xiàn)出女人的柔態(tài)。

坊間一直流傳它的體形與放置于女性閨房有關(guān)，雖然目前典籍中尚無(wú)記載，學(xué)術(shù)界也沒(méi)有定論，但我認(rèn)為玫瑰椅卻是專屬于女性的椅子，但這不是我臆想而來(lái)的。

▲周莊沈廳

蘇州昆山的周莊，環(huán)境幽靜，建筑古樸，有中國(guó)第一水鄉(xiāng)之稱，而富甲一方的沈萬(wàn)三更為周莊帶來(lái)了金燦燦的光環(huán)，而這聞名遐邇的沈宅中，女眷的客廳所陳設(shè)的椅子就全是玫瑰椅。

據(jù)導(dǎo)游介紹，當(dāng)時(shí)沈家的女子在自己的廳會(huì)客都只能坐玫瑰椅。

而女子坐姿必須端正，腰需挺直，且只能占據(jù)椅面的三分之一，以這樣的姿勢(shì)來(lái)體現(xiàn)大家閨秀的教養(yǎng)。

古云：窈窕淑女君子好逑，而體態(tài)玲瓏，名字優(yōu)美的玫瑰椅搭配上婀娜多姿，淡雅脫俗的美女不正好就是現(xiàn)在香車配美人的活例子么。

所以玫瑰椅要舍其安逸取其風(fēng)韻，她的缺憾卻也更凸顯了她的獨(dú)特魅力所在。

玫瑰椅以它優(yōu)雅、清水出芙蓉，天然去雕飾"般的美感而屹立于世界家具之林。

它處處體現(xiàn)出明朝的時(shí)代特征和文人氣息，蘊(yùn)藏豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵，具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值，同時(shí)也是我國(guó)歷史文化遺產(chǎn)上的一塊瑰寶。

在古代，大家閨秀或者小家碧玉，都講求舉止儀容的調(diào)教，音容笑貌、坐臥行走，無(wú)不遵從禮制不得逾越。

所謂坐有坐相，是對(duì)古代女子的基本要求，坐姿典雅端莊，賢淑溫婉，才成的上大家閨秀。

而玫瑰椅的這種不舒適感，正是對(duì)疏于練習(xí)的提醒。

古人將教育的理念，融入家具的設(shè)計(jì)中，這何嘗不是一種生活的智慧。

（來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)）