2018/02/18 | 來源：品牌紅木網
[摘要]伴隨著中國經濟的崛起，中國家具設計也在世界舞臺整體崛起。從近年來的設計展中，我們看到不少原創設計師慢慢成熟，也看到不少引領中國原創設計的品牌。相信再經過10年的發展，中國有望成為世界家具設計強國。
全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問、教育部教學改革示范專業“家具設計與制造”專業帶頭人彭亮
作者介紹：
彭 亮
全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問
教育部教學改革示范專業“家具設計與制造”專業帶頭人
中國家具設計專業委員會副主任
編者按：
伴隨著中國經濟的崛起，中國家具設計也在世界舞臺整體崛起。從近年來的設計展中，我們看到不少原創設計師慢慢成熟，也看到不少引領中國原創設計的品牌。相信再經過10年的發展，中國有望成為世界家具設計強國。與此同時，我們也應對當下中國家具設計繁榮景象的背后做一理性思考，看清和認識到中國家具設計界存在的問題，只有這樣中國當代家具設計才能屹立于世界之林，成為世界文明的一道亮麗風景線。
設計師工作室正在成長為設計師品牌
目前中國家具行業有兩個值得關注的趨勢：一是原創設計，如果說過去幾年是在呼吁和提倡的話，今年上海國際家具展可以看到原創設計已經成氣候，已經受到了觀眾和客商的熱捧和熱追。從原創設計館參觀過來，看到大量中國設計師品牌在做大做強。以前這些獨立設計師品牌都是小小的一個展位幾件獨立的產品，但是現在很多設計師品牌的產品系列已經足以開一個專賣店了，會逐步成為市場的主打或者主流的產品。例如我們看到許多原創設計館都需要排隊才能進入，這在往年是看不到的。有一批原創設計師已經非常成熟，已經成為引領中國原創設計潮流趨勢的領軍品牌。
大量的中國設計師品牌把設計師對中國文化的某種氣質的理解加入到當代家具設計的創造當中
例如由設計師袁媛創立的家居品牌“如翌”，從一把“扇月椅”與“輕扇屏風”開始在20 1 5年米蘭國際家具展“衛星沙龍”展示，不斷的持續創新設計推出新品。袁媛提出一種輕松的自由的當代的設計語言來詮釋中國文化。把設計師對中國文化的某種氣質的理解加入到當代的家具設計的創造當中。
“DOMO nature”的創始人賴亞楠是一位身兼高校教師的女設計師，她將傳統的手工編織工藝與當代的設計理念融為一體，倡導健康的生活觀念，關注地球人未來能否健康的生活。
十年前有人斷言，所謂的原創設計在中國不可能生存。作為60后的同濟大學建筑學院老師呂永中有點不信邪，他在2006年創立半木，磕磕絆絆走到現在整整十年，前途卻越來越明朗。“半木”有一位客人，最初買紅木家具，后來買意大利家具，直到最終選擇了“半木”。這樣的客人往往能夠感受到“半木”家具中的雅致生活方式。中國成為世界家具設計的強國指日可待從2017上海家具展可以看到一個非常明確的趨勢，中國家具設計正在整體的崛起，中國成為世界家具設計的強國，只是時間問題，指日可待。我覺得再過10年左右的時間，中國會成為真正的世界家具設計、制造、品牌的強國。當然可能成為品牌強國的時間會更長一些，因為品牌不是一年兩年就可以打造的，需要更多時間，品牌是需要代際的傳承，需要百年的磨練，才能成為真正的世界名牌。但是筆者認為中國成為世界家具設計強國在未來的10年，或者20年是可以看到的。
2017年上海國際家具展可以看到原創設計已經成氣候，有一批原創設計師已經非常成熟
十年前，現在受到展覽熱捧的“原創”設計師幾乎都名不見經傳。這批初出茅廬的年輕設計師基本上是院校畢業生與一批海歸留學生，剛剛創業的設計工作室的實驗型家具設計與國內市場上的主流家具產品與一線品牌企業形成曲高和寡的鮮明對比。如今，沒有被市場打敗的設計師逐步為設計師品牌，被歸為“原創”序列的他們迅速進步。繼續模仿抄襲不求設計創新的傳統家具企業退居二線，或逐步被淘汰。開始并堅持走設計創新路線的家具企業成為市場上的主流品牌，中國家具制造終于迎來了中國家具設計的新時代。
策展人成為家具展提升重要角色
家具行業依然缺乏設計評論家
無論是虹橋“意思”設計展的策展人朱小杰與候正光，還是浦東家具展的策展人盧濤，都對整個家具展的設計主題與展覽空間的美學品味起到了特別重要的作用，以至于浦東國際家具展特別增設了“策展人獎”。2017中國國際室內設計周的主題展區也是由知名策展人楊冬江教授策劃并在世博園展覽館4號館入口處展出。“中國風·新中式”項目由摩登上海時尚家居展創始人王明亮等發起，以“制器與造境”之“水墨意境”為主題，探討屬于當代人的中式生活，成為2017年上海家具展中最大規模的設計師作品展?？梢钥闯觯哒谷顺蔀橹袊揖哒固嵘闹匾巧?。
從中國傳統紅木家具行業近年來的發展中，我們也可以發現策展人與評論家的重要作用，在“中國紅木家具重鎮”中山，由年輕的媒體人、策展人、弘木傳媒CEO林偉華帶領一個年輕的團隊，近幾年來先后策劃了中國紅木家具品牌大會、首屆中國新中式紅木家具大會、中國（中山）紅木家具文化博覽會等活動與展覽，為推動中國傳統紅木行業的轉型發揮了重要的作用。
中國（中山）紅木家具文化博覽會
中國紅木家具品牌大會
首屆中國新中式紅木家具大會
作為一個完整的設計人才體系，設計策展人、設計評論家都是非常重要的頂層人才，非常遺憾的是目前的中國家具產業非常缺乏設計評論家，產業、企業、學界都缺乏理性批評的聲音，這方面特別值得學習的是許柏鳴教授、林作新教授、許美琪教授等一批學者，他們是一批有良知與睿智的中國家具界的評論家，也希望中國的專業媒體、高校、學界應該有更多的設計評論家對家具行業的熱點、痛點、難點進行分析與批評。
從有相到無相——去符號化的當代中式家具設計新趨勢
從2017上海家具展的許多新中式家具設計展位中可以看到一個非常明顯的主流趨勢——去符號化與文人化的當代中式家具設計。璞素、墨器、良辰、U+、素殻、木尚、傳習、東家·花梨院子等一批新中式的設計師品牌都不約而同的在產品設計中出現了摒棄傳統中式符號與裝飾雕刻的現象，更加簡約抽象的設計風格。但是，在空間營造與文玩器皿等方面更加的具有高雅素樸的文人品位。新中式家具由傳統中式家具演化而來，經過多年的探索，經歷了裝飾符號化到去符號抽象化的過程，新中式家具已趨于成熟，逐漸形成了當代中國的家具設計風格。
2017年的（意思）設計展，呈現當代東方生活方式，繼續煥發東方設計的古韻新風
凈土宗將阿彌陀佛之西方凈土，以位置及清凈之形像表示之，稱為有相凈土。然若根據無色無形之空理，而認為宇宙之一切即是凈土者，則稱為無相凈土。臺灣室內設計師何武賢認為：“有相無相是什么？有相是中式符號，不管什么樣的圖騰和建筑語匯都是有相的符號。無相是什么？就是哲學思想，出現在生活各方面的。那什么叫新中式呢？中式在此時空演化后的新面貌，在這個時空經過過去和現在，每個時空都有對中式演化的過程，在這個時空里面呈現的新面貌?！?/span>
2017金點傳承獎獲獎設計師陳燕飛談設計體會時說：“我個人一直以來非常喜歡或者非常崇尚中國文人的生活態度，或者說這種文人文化的生活美學?！彼麑χ袊奈娜宋幕⑸罘绞健⑶倨鍟?、酒、茶，有很好的感悟，他在遠離當代浮躁、奢華的生活，他力圖為當代中國人打造更素撲，更雅致，植根于我們中國自己的儒道釋傳統的文人家具。
新中式家具已趨于成熟，逐漸形成了當代中國的家具設計風格
無論我們對新中式家具有什么樣的評價，肯定還是否定，贊美還是質疑，我覺得這是民族自信心回歸的表現，不管是否是新中式，它就是真正為當代中國人做的家具設計，這是植根于我們中國的土壤，是我們中國人的血液里的具有中國文化基因的當代中國人設計的家具。不是模仿西方巴洛克與洛可可風格的家具，其實西方在洛可可之后很快就開始反思與批評，產生了新古典與浪漫主義風格的家具，之后又進一步受工業革命的影響，出現了裝飾藝術風格與新藝術運動的家具，逐步的演變為現代家具，但是中國從明末清初的家具巔峰過度到清晚期的奢靡裝飾雕刻的清式家具之后出現文脈的斷流，除了民國時期上海的“海派”家具，一直到今天中國的大部分紅木企業還在制造清式家具迎合中國富豪低俗審美品位。
當代中國高凈值人群對“家”的審美正在發生著變化?！皻W陸風情”逐漸式微，中式傳統的審美被推崇居住品味的興起與流變，反映出中國傳統文化自信的回歸。所以，我個人認為新中式家具設計在中國的產生已經是一個姍姍來遲的當代中國家具設計風格。我們應該重新定義當代中式雅致生活，從傳統古典家具到當代中式家具是一個值得肯定的進步。（來源：《中國藝術紅木》第2期 彭亮∕文）