2017/11/11 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]目前的新中式還處在互相抄襲、符號堆砌，外形設計的初級階段，很少有獨立理念的作品。新中式家具一定要成為影響人們當代生活方式的設計，才算是真正成熟。
全國聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問、教育部《家具設計與制造》專業帶頭人彭亮
作者簡介
彭亮，教授、博士，國家教學名師，教育部職業教育藝術設計教學指導委員會副主任，中國家具設計專業委員會副主任，全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問。
編者按：
在當代創新的主旋律里，中國當代家具出現了“新中式”流派，呈現出傳統工藝與現代風格、時代美感的完美結合。新中式家具設計的理論與實踐，在十多年中如何交互推進，層層深入？本文選自彭亮教授為首屆中國新中式紅木家具大會撰寫的《當代中國家具設計的新氣象——回望新中式家具設計十五年》，梳理了新中式家具設計理論和實踐發展中的代表設計、品牌、人物和事件，展現了理論探索與實踐的良性互動。其中關于新中式家具設計歷程的論述系統、詳實，為新中式家具提供了豐富的研究背景和學術層面的發展思路。
當代新中式家具設計的理論探索
2001 年，廣東省中山市大涌鎮成立紅木家具工程技術中心，并與北京林業大學、西安交通大學、中南林學院、中國科學院廣州能源所等單位合作，從基礎技術研究、產品設計與新產品的開發等領域入手，走產、學、研相結合道路，加快產業升級，打造國際品牌。2001年12月，大涌鎮承辦“中國首屆紅木家具發展研討會暨大涌紅木家具精品展覽會”。在這次研討會上，中南林學院胡景初教授提出了中國傳統紅木家具“六化”創新思路（1.功能時尚化，2.材料多樣化，3.結構拆裝化，4.生產現代化，5.裝飾符號化，6.觀念現代化），并與中山市大涌鎮紅木家具工程技術中心簽訂了“紅木家具創新設計研究開發”合作協議；北京林業大學林作新教授在其發表論文“中國傳統家具現代化的研究”中提出了中國傳統家具“現代化”的概念，在對紅木材料進行強度、性能測試的量化基礎上，改進家具用材、結構、制造工藝等，利用中國傳統家具造型元素的重構進行現代中式家具的創新設計。同年，南京林業大學張彬淵教授發表“紅木家具文化的繼承與發展”，2002年4月中南林學院張響三副教授發表“中國紅木家具的發展思路”對中國傳統紅木家具的創新方式作了概述性介紹，強調對材料及工藝內容的重視。同年4月北京林業大學張帝樹教授在“中國家具貴在中而新”一文中提出“中而新”貴在“新人文家具”創作，強調“人、家具與環境應和諧一致，其中要以人為本”，“應體現當代中國人生活的價值”。2003年10月，中南林學院劉文金教授在《21世紀家具設計與制造國際研討會論文集》上發表了題為《探索“新中式”家具設計風格》的文章，全面提出了新中式家具的概念。2003年11月上海家具研究所許美琪教授發表“中國傳統家具風格的斷流與現代風格的構建”,介紹了當代中國家具風格缺失的原因，指出“中國現代風格家具的民族形式載體應該是傳統與繼承傳統的現代中國文化的結合”，就當前構建中國現代家具風格的方向問題上提出不應急于建立“風格”，應專注于“樣式”創造,進而闡述“新中式”的概念。這是20世紀初中國高校學術界對新中式家具設計的早期探索與集體發聲，對當代中國家具設計的創新實踐具有一定的指導意義。
當代新中式家具設計的起步階段
在學術界對新中式家具設計理論進行探索的同時，不少國內知名家具企業與設計師先行一步，開始意識到現代中式家具的價值所在，開始從中國傳統文化上入手，重新審視現代中式家具的意涵和表現形式，并結合現代造型語言，創造出一批既具有現代時尚特色，又融合了中國傳統文化內容的現代中式家具作品，具有中國獨特文化內涵和韻味的自主設計開始出現。如廣東“聯邦家私”、溫州“澳珀”朱小杰、深圳“友聯”、順德“三有”、浙江“年年紅”、東莞“大寶”、深圳“嘉豪何室”、東莞“華偉”、廣州“列奇”與“集美組”、臺灣“青木堂”與建筑師洪達仁，江蘇“春在中國”等公司分別開發的一系列現代中式家具,獲得了良好的市場反應與學術界的關注。
朱小杰新中式家具《睡美人》
特別是20世紀90年代初由廣東南海聯邦家私集團設計的“聯邦椅”的面世，堪稱中國現代家具設計的里程碑。“聯邦椅”在市場上暢行了整個九十年代而不衰，它是由中國傳統家具向現代家具風格過渡的衍生品，在繼承和發展了中國傳統明式家具優秀元素的同時，又融合了現代西方設計思想的家具。聯邦椅的出現推動了中國現代家具在整體上從“無設計”“仿設計”走向“有設計”階段。聯邦一直是中國原創家具的楷模，從20世紀90年代的“聯邦椅”到“家家居”，20世紀初的“新明式”到2007年推出的“8大家”，2013年的“一品柚”到“新東方”，聯邦持續不斷進行新中式風格的設計創新。
進入21世紀，中國家具業更深地融入經濟全球化進程，中國家具企業家和設計師對自主設計開始了新的探索，從“抄襲模仿”過渡到了“自主設計”階段，對于現代中式家具的研究和探討逐漸普遍而深入，并成為中國家具業開始自主設計與創新的起步階段。新世紀初朱小杰設計的用烏金木制作的系列現代座椅，臺灣建筑師洪達仁的新明式家具設計，順德“三有家具·明清風韻”系列套房家具，開始引起家具業界和理論界對傳統家具設計創新的研究和討論。
佛山聯邦家私《聯邦躺椅》
2003 年4月順德職業技術學院博士彭亮發表“從明清風韻的演繹到新中式家具風格的創建——三有家具·明清風韻品牌案例剖析”，第一次在學術雜志上發表中國本土家具企業新中式家具設計風格的案例研究文章，2003年8月彭亮在其主編的普通高等教育“十五”國家級規劃教材《家具設計與工藝》中把聯邦家具集團的“聯邦椅”、朱小杰的“烏金木新中式家具設計”、上海吳明光的“明概念”家具設計，北京藝術家邵帆的現代椅子、2000年“中國家具設計大賽”的金、銀、銅獲獎作品（全部是中國高校學生設計的中式元素家具作品）作為中國家具國際化與民族化的案例，提出建立中國現代家具風格的理念。
綜上所述，現代中式家具的理論研究方興未艾，相關概念和范疇的界定還停留在理論探討的初級階段，國內家具企業的新中式家具設計創新和生產開發也處于探索階段，具體的、系統性的可操作性方法尚未形成。
當代新中式家具設計的興起與繁榮
進入到21世紀10年代后，新中式家具設計呈現出興起與繁榮的現象，“新中式”首先出現于家具設計領域，緊隨其后的是建筑設計、景觀設計、室內設計領域，而后是服裝設計、家紡設計、包裝設計、首飾設計、平面設計等諸多領域。特別是新中式家具已經成為當代中國家具設計的一道亮麗風景線。
新中式家具設計興起與繁榮的時代背景是：中國高凈值人群對“家”的審美正在發生著變化，流行30年的“歐陸風情”逐漸式微，中式傳統的審美被推崇并貫穿至建筑室內與家裝設計一體化設計中。當代中國人居住品味的興起與流變，反映出中國傳統文化自信的回歸。以“中式”所包含的中國傳統建筑與家具的文化符號重新被喚醒。
邵帆設計作品
近幾年來，各種新中式家具品牌不斷出現，代表性的企業品牌有閱木居“閱梨”、榮麟“京瓷”、顧家“東方薈”、曲美“萬物”、左右“乾坤”、北京“儉舍”、中山“紅古軒”、東陽“卓木王”、廣州“卓爾百匠”等，獨立設計師品牌有呂永中“半木”、蔣瓊耳“上下”、候正光“多少”、沈寶宏“U＋”、張軍“自在工坊”、趙雷“木智工坊”、袁媛“如翌”、張雷“品物流形”、溫浩“先生活”、顧暢“WUUYO”、洪衛“未”、馬書“坐觀”等，形成了從家具展覽會到家居賣場最重要的視覺焦點和空間區域，引領了當代中國家具設計的新潮流。需要特別強調的是，新進入新中式家具設計的企業多是從現代家具與軟體家居領域跨界創新，獨立設計師品牌大多數都具有海歸留學與大學教師背景，這兩股力量成為當代新中式家具設計的主力軍。
與此同時，國內舉辦“新中式家具設計大賽”的活動也進一步促進了全社會對新中式家具設計的聚焦與關注。廣東省家具協會與中山市紅古軒家具有限公司自2010年舉辦的“紅古軒杯”全國新中式家具設計大賽，至今已經連續舉辦了8屆，得到全國各設計院校師生、專業設計機構的熱情關注和積極參與，并取得了良好的社會反響。自2013年開始，廣東省“省長杯”工業設計大賽家具專項賽也以“新中式，新生活”開展了3屆新中式家具設計大賽，獲獎優秀作品引起了廣東省委與省政府領導的高度評價。
2013 年“紅動中國”新中式文化研討會在中山召開，來自中國大陸、中國臺灣及新加坡地區最重量級的20多位新中式文化研究領域專家參與討論。原亞洲家具聯合會會長、北京林業大學教授林作新指出，從“‘五四運動’到今天，我們的文化只是在回應西方的強勢文化，我們一直處于被動的態勢。唯有回歸到我們自己的民族文化中去，才有可能建立起強勢文化，才有可能變為主動，才有可能讓別人來回應我們的文化。可喜的是，新中式逐漸抬頭”。會上，中國新中式文化研究院正式成立為中國傳統文化的傳承和創新提供了一個重要平臺，也為整合行業力量共同促進“新中式”發展開辟了一條新路徑。研究院名譽院長由林作新教授擔任；院長由中國高等教育家具設計專業創始人之一、中南林業科技大學教授胡景初擔任；副院長由廣東省紅木商會會長、中山紅古軒總經理吳赤宇擔任。
2015 年江門五邑大學申報的“廣東省新中式家具設計創新中心”獲得了廣東省科技廳的立項，成為廣東省新中式家具設計領域產、學、研合作的公共科技創新平臺。
先有設計實踐案例研究和媒體報道，后有理論探討。在理論研究中，從2002年研究文章零星出現到2016年的兩百多篇，從刊發在專業期刊上的論文到碩士論文、博士論文，這些都表現出由表及里、由淺到深的趨勢，顯示了從新中式設計實踐到學術理論逐步演進的軌跡。
新中式家具的核心特征
經過數年來的探討與研究，業界已對新中式家具的概念形成了一個基本的認識，那就是：應用現代技術、設備、材料與工藝,既符合現代家具的標準化與通用化的要求，體現時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統文化內涵和民族特色，適應工業化批量生產的家具。
可以看出，新中式家具融合了時代性和民族性的雙重特征，一是突出現代的“新”——新工藝、新材料、新技術、新環境、新需求。二是重在傳統中的“中式”——中國的文化、中國的審美、中國的哲學、中國的氣質和中國的風格。
“中”——文化的從一性
中國傳統家具始終以漢文化為主線貫穿從誕生、發展直至輝煌頂峰的整個過程。
“式”——樣式的民族性
中國傳統家具無不強烈地表達出獨特的中國元素，具有區別于世界上其他任何家具的獨特性。
“風”——風格的穩定性
每個朝代都有不同的社會文化，不同地區存在著地域文化差異，這并不影響中國傳統家具風格一貫的穩定性。
總的來說，新中式家具的民族性與時代性缺一不可，二者必須兼備才能稱為新中式家具。新中式家具設計應是在傳承基礎上的創新，而不是一味地照搬中式傳統樣式的仿造或裝飾圖案的“貼標簽”行為，明清家具的風格與范式盡管已成巔峰狀態，但畢竟是與中國古代生活方式相適應和協調的一種家具風格或樣式，而現代生活環境、精神追求和文化意識形態等都已發生了翻天覆地的變化，新中式家具的設計必須以現代生活方式與人民需要為出發點，創新出符合現代中國生活方式的具有民族特色的“新”家具形式。
就設計角度來看，新中式家具的創新應從功能上、技術上、造型上對中式古典家具進行革新與再設計。三者中，功能是基礎，技術是支持，造型則是表現，只有將三者進行合理的、科學的、系統的整合，新中式家具才能成為功能美、技術美、形式美與藝術美兼具的家具典范。同時，這種典范亦是建立在傳統家具精髓的基礎之上，而且符合中國現代氣韻與審美觀念的“新”家具。
總的來說，目前的新中式還處在互相抄襲、符號堆砌，外形設計的初級階段，很少有獨立理念的作品。新中式家具一定要成為影響人們當代生活方式的設計，才算是真正成熟。（來源：第四十三期《品牌紅木》雜志 彭亮∕文 梁曉珩∕編輯）