2017/11/11 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]目前的新中式還處在互相抄襲、符號堆砌，外形設(shè)計的初級階段，很少有獨(dú)立理念的作品。新中式家具一定要成為影響人們當(dāng)代生活方式的設(shè)計，才算是真正成熟。
全國聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、教育部《家具設(shè)計與制造》專業(yè)帶頭人彭亮
作者簡介
彭亮，教授、博士，國家教學(xué)名師，教育部職業(yè)教育藝術(shù)設(shè)計教學(xué)指導(dǎo)委員會副主任，中國家具設(shè)計專業(yè)委員會副主任，全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會專家顧問。
編者按：
在當(dāng)代創(chuàng)新的主旋律里，中國當(dāng)代家具出現(xiàn)了“新中式”流派，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代風(fēng)格、時代美感的完美結(jié)合。新中式家具設(shè)計的理論與實踐，在十多年中如何交互推進(jìn)，層層深入？本文選自彭亮教授為首屆中國新中式紅木家具大會撰寫的《當(dāng)代中國家具設(shè)計的新氣象——回望新中式家具設(shè)計十五年》，梳理了新中式家具設(shè)計理論和實踐發(fā)展中的代表設(shè)計、品牌、人物和事件，展現(xiàn)了理論探索與實踐的良性互動。其中關(guān)于新中式家具設(shè)計歷程的論述系統(tǒng)、詳實，為新中式家具提供了豐富的研究背景和學(xué)術(shù)層面的發(fā)展思路。
當(dāng)代新中式家具設(shè)計的理論探索
2001 年，廣東省中山市大涌鎮(zhèn)成立紅木家具工程技術(shù)中心，并與北京林業(yè)大學(xué)、西安交通大學(xué)、中南林學(xué)院、中國科學(xué)院廣州能源所等單位合作，從基礎(chǔ)技術(shù)研究、產(chǎn)品設(shè)計與新產(chǎn)品的開發(fā)等領(lǐng)域入手，走產(chǎn)、學(xué)、研相結(jié)合道路，加快產(chǎn)業(yè)升級，打造國際品牌。2001年12月，大涌鎮(zhèn)承辦“中國首屆紅木家具發(fā)展研討會暨大涌紅木家具精品展覽會”。在這次研討會上，中南林學(xué)院胡景初教授提出了中國傳統(tǒng)紅木家具“六化”創(chuàng)新思路（1.功能時尚化，2.材料多樣化，3.結(jié)構(gòu)拆裝化，4.生產(chǎn)現(xiàn)代化，5.裝飾符號化，6.觀念現(xiàn)代化），并與中山市大涌鎮(zhèn)紅木家具工程技術(shù)中心簽訂了“紅木家具創(chuàng)新設(shè)計研究開發(fā)”合作協(xié)議；北京林業(yè)大學(xué)林作新教授在其發(fā)表論文“中國傳統(tǒng)家具現(xiàn)代化的研究”中提出了中國傳統(tǒng)家具“現(xiàn)代化”的概念，在對紅木材料進(jìn)行強(qiáng)度、性能測試的量化基礎(chǔ)上，改進(jìn)家具用材、結(jié)構(gòu)、制造工藝等，利用中國傳統(tǒng)家具造型元素的重構(gòu)進(jìn)行現(xiàn)代中式家具的創(chuàng)新設(shè)計。同年，南京林業(yè)大學(xué)張彬淵教授發(fā)表“紅木家具文化的繼承與發(fā)展”，2002年4月中南林學(xué)院張響三副教授發(fā)表“中國紅木家具的發(fā)展思路”對中國傳統(tǒng)紅木家具的創(chuàng)新方式作了概述性介紹，強(qiáng)調(diào)對材料及工藝內(nèi)容的重視。同年4月北京林業(yè)大學(xué)張帝樹教授在“中國家具貴在中而新”一文中提出“中而新”貴在“新人文家具”創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)“人、家具與環(huán)境應(yīng)和諧一致，其中要以人為本”，“應(yīng)體現(xiàn)當(dāng)代中國人生活的價值”。2003年10月，中南林學(xué)院劉文金教授在《21世紀(jì)家具設(shè)計與制造國際研討會論文集》上發(fā)表了題為《探索“新中式”家具設(shè)計風(fēng)格》的文章，全面提出了新中式家具的概念。2003年11月上海家具研究所許美琪教授發(fā)表“中國傳統(tǒng)家具風(fēng)格的斷流與現(xiàn)代風(fēng)格的構(gòu)建”,介紹了當(dāng)代中國家具風(fēng)格缺失的原因，指出“中國現(xiàn)代風(fēng)格家具的民族形式載體應(yīng)該是傳統(tǒng)與繼承傳統(tǒng)的現(xiàn)代中國文化的結(jié)合”，就當(dāng)前構(gòu)建中國現(xiàn)代家具風(fēng)格的方向問題上提出不應(yīng)急于建立“風(fēng)格”，應(yīng)專注于“樣式”創(chuàng)造,進(jìn)而闡述“新中式”的概念。這是20世紀(jì)初中國高校學(xué)術(shù)界對新中式家具設(shè)計的早期探索與集體發(fā)聲，對當(dāng)代中國家具設(shè)計的創(chuàng)新實踐具有一定的指導(dǎo)意義。
當(dāng)代新中式家具設(shè)計的起步階段
在學(xué)術(shù)界對新中式家具設(shè)計理論進(jìn)行探索的同時，不少國內(nèi)知名家具企業(yè)與設(shè)計師先行一步，開始意識到現(xiàn)代中式家具的價值所在，開始從中國傳統(tǒng)文化上入手，重新審視現(xiàn)代中式家具的意涵和表現(xiàn)形式，并結(jié)合現(xiàn)代造型語言，創(chuàng)造出一批既具有現(xiàn)代時尚特色，又融合了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容的現(xiàn)代中式家具作品，具有中國獨(dú)特文化內(nèi)涵和韻味的自主設(shè)計開始出現(xiàn)。如廣東“聯(lián)邦家私”、溫州“澳珀”朱小杰、深圳“友聯(lián)”、順德“三有”、浙江“年年紅”、東莞“大寶”、深圳“嘉豪何室”、東莞“華偉”、廣州“列奇”與“集美組”、臺灣“青木堂”與建筑師洪達(dá)仁，江蘇“春在中國”等公司分別開發(fā)的一系列現(xiàn)代中式家具,獲得了良好的市場反應(yīng)與學(xué)術(shù)界的關(guān)注。
朱小杰新中式家具《睡美人》
特別是20世紀(jì)90年代初由廣東南海聯(lián)邦家私集團(tuán)設(shè)計的“聯(lián)邦椅”的面世，堪稱中國現(xiàn)代家具設(shè)計的里程碑。“聯(lián)邦椅”在市場上暢行了整個九十年代而不衰，它是由中國傳統(tǒng)家具向現(xiàn)代家具風(fēng)格過渡的衍生品，在繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)明式家具優(yōu)秀元素的同時，又融合了現(xiàn)代西方設(shè)計思想的家具。聯(lián)邦椅的出現(xiàn)推動了中國現(xiàn)代家具在整體上從“無設(shè)計”“仿設(shè)計”走向“有設(shè)計”階段。聯(lián)邦一直是中國原創(chuàng)家具的楷模，從20世紀(jì)90年代的“聯(lián)邦椅”到“家家居”，20世紀(jì)初的“新明式”到2007年推出的“8大家”，2013年的“一品柚”到“新東方”，聯(lián)邦持續(xù)不斷進(jìn)行新中式風(fēng)格的設(shè)計創(chuàng)新。
進(jìn)入21世紀(jì)，中國家具業(yè)更深地融入經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程，中國家具企業(yè)家和設(shè)計師對自主設(shè)計開始了新的探索，從“抄襲模仿”過渡到了“自主設(shè)計”階段，對于現(xiàn)代中式家具的研究和探討逐漸普遍而深入，并成為中國家具業(yè)開始自主設(shè)計與創(chuàng)新的起步階段。新世紀(jì)初朱小杰設(shè)計的用烏金木制作的系列現(xiàn)代座椅，臺灣建筑師洪達(dá)仁的新明式家具設(shè)計，順德“三有家具·明清風(fēng)韻”系列套房家具，開始引起家具業(yè)界和理論界對傳統(tǒng)家具設(shè)計創(chuàng)新的研究和討論。
佛山聯(lián)邦家私《聯(lián)邦躺椅》
2003 年4月順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院博士彭亮發(fā)表“從明清風(fēng)韻的演繹到新中式家具風(fēng)格的創(chuàng)建——三有家具·明清風(fēng)韻品牌案例剖析”，第一次在學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表中國本土家具企業(yè)新中式家具設(shè)計風(fēng)格的案例研究文章，2003年8月彭亮在其主編的普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材《家具設(shè)計與工藝》中把聯(lián)邦家具集團(tuán)的“聯(lián)邦椅”、朱小杰的“烏金木新中式家具設(shè)計”、上海吳明光的“明概念”家具設(shè)計，北京藝術(shù)家邵帆的現(xiàn)代椅子、2000年“中國家具設(shè)計大賽”的金、銀、銅獲獎作品（全部是中國高校學(xué)生設(shè)計的中式元素家具作品）作為中國家具國際化與民族化的案例，提出建立中國現(xiàn)代家具風(fēng)格的理念。
綜上所述，現(xiàn)代中式家具的理論研究方興未艾，相關(guān)概念和范疇的界定還停留在理論探討的初級階段，國內(nèi)家具企業(yè)的新中式家具設(shè)計創(chuàng)新和生產(chǎn)開發(fā)也處于探索階段，具體的、系統(tǒng)性的可操作性方法尚未形成。
當(dāng)代新中式家具設(shè)計的興起與繁榮
進(jìn)入到21世紀(jì)10年代后，新中式家具設(shè)計呈現(xiàn)出興起與繁榮的現(xiàn)象，“新中式”首先出現(xiàn)于家具設(shè)計領(lǐng)域，緊隨其后的是建筑設(shè)計、景觀設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，而后是服裝設(shè)計、家紡設(shè)計、包裝設(shè)計、首飾設(shè)計、平面設(shè)計等諸多領(lǐng)域。特別是新中式家具已經(jīng)成為當(dāng)代中國家具設(shè)計的一道亮麗風(fēng)景線。
新中式家具設(shè)計興起與繁榮的時代背景是：中國高凈值人群對“家”的審美正在發(fā)生著變化，流行30年的“歐陸風(fēng)情”逐漸式微，中式傳統(tǒng)的審美被推崇并貫穿至建筑室內(nèi)與家裝設(shè)計一體化設(shè)計中。當(dāng)代中國人居住品味的興起與流變，反映出中國傳統(tǒng)文化自信的回歸。以“中式”所包含的中國傳統(tǒng)建筑與家具的文化符號重新被喚醒。
邵帆設(shè)計作品
近幾年來，各種新中式家具品牌不斷出現(xiàn)，代表性的企業(yè)品牌有閱木居“閱梨”、榮麟“京瓷”、顧家“東方薈”、曲美“萬物”、左右“乾坤”、北京“儉舍”、中山“紅古軒”、東陽“卓木王”、廣州“卓爾百匠”等，獨(dú)立設(shè)計師品牌有呂永中“半木”、蔣瓊耳“上下”、候正光“多少”、沈?qū)毢辍癠＋”、張軍“自在工坊”、趙雷“木智工坊”、袁媛“如翌”、張雷“品物流形”、溫浩“先生活”、顧暢“WUUYO”、洪衛(wèi)“未”、馬書“坐觀”等，形成了從家具展覽會到家居賣場最重要的視覺焦點和空間區(qū)域，引領(lǐng)了當(dāng)代中國家具設(shè)計的新潮流。需要特別強(qiáng)調(diào)的是，新進(jìn)入新中式家具設(shè)計的企業(yè)多是從現(xiàn)代家具與軟體家居領(lǐng)域跨界創(chuàng)新，獨(dú)立設(shè)計師品牌大多數(shù)都具有海歸留學(xué)與大學(xué)教師背景，這兩股力量成為當(dāng)代新中式家具設(shè)計的主力軍。
與此同時，國內(nèi)舉辦“新中式家具設(shè)計大賽”的活動也進(jìn)一步促進(jìn)了全社會對新中式家具設(shè)計的聚焦與關(guān)注。廣東省家具協(xié)會與中山市紅古軒家具有限公司自2010年舉辦的“紅古軒杯”全國新中式家具設(shè)計大賽，至今已經(jīng)連續(xù)舉辦了8屆，得到全國各設(shè)計院校師生、專業(yè)設(shè)計機(jī)構(gòu)的熱情關(guān)注和積極參與，并取得了良好的社會反響。自2013年開始，廣東省“省長杯”工業(yè)設(shè)計大賽家具專項賽也以“新中式，新生活”開展了3屆新中式家具設(shè)計大賽，獲獎優(yōu)秀作品引起了廣東省委與省政府領(lǐng)導(dǎo)的高度評價。
2013 年“紅動中國”新中式文化研討會在中山召開，來自中國大陸、中國臺灣及新加坡地區(qū)最重量級的20多位新中式文化研究領(lǐng)域?qū)＜覅⑴c討論。原亞洲家具聯(lián)合會會長、北京林業(yè)大學(xué)教授林作新指出，從“‘五四運(yùn)動’到今天，我們的文化只是在回應(yīng)西方的強(qiáng)勢文化，我們一直處于被動的態(tài)勢。唯有回歸到我們自己的民族文化中去，才有可能建立起強(qiáng)勢文化，才有可能變?yōu)橹鲃樱庞锌赡茏寗e人來回應(yīng)我們的文化。可喜的是，新中式逐漸抬頭”。會上，中國新中式文化研究院正式成立為中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新提供了一個重要平臺，也為整合行業(yè)力量共同促進(jìn)“新中式”發(fā)展開辟了一條新路徑。研究院名譽(yù)院長由林作新教授擔(dān)任；院長由中國高等教育家具設(shè)計專業(yè)創(chuàng)始人之一、中南林業(yè)科技大學(xué)教授胡景初擔(dān)任；副院長由廣東省紅木商會會長、中山紅古軒總經(jīng)理吳赤宇擔(dān)任。
2015 年江門五邑大學(xué)申報的“廣東省新中式家具設(shè)計創(chuàng)新中心”獲得了廣東省科技廳的立項，成為廣東省新中式家具設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)、學(xué)、研合作的公共科技創(chuàng)新平臺。
先有設(shè)計實踐案例研究和媒體報道，后有理論探討。在理論研究中，從2002年研究文章零星出現(xiàn)到2016年的兩百多篇，從刊發(fā)在專業(yè)期刊上的論文到碩士論文、博士論文，這些都表現(xiàn)出由表及里、由淺到深的趨勢，顯示了從新中式設(shè)計實踐到學(xué)術(shù)理論逐步演進(jìn)的軌跡。
新中式家具的核心特征
經(jīng)過數(shù)年來的探討與研究，業(yè)界已對新中式家具的概念形成了一個基本的認(rèn)識，那就是：應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、材料與工藝,既符合現(xiàn)代家具的標(biāo)準(zhǔn)化與通用化的要求，體現(xiàn)時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和民族特色，適應(yīng)工業(yè)化批量生產(chǎn)的家具。
可以看出，新中式家具融合了時代性和民族性的雙重特征，一是突出現(xiàn)代的“新”——新工藝、新材料、新技術(shù)、新環(huán)境、新需求。二是重在傳統(tǒng)中的“中式”——中國的文化、中國的審美、中國的哲學(xué)、中國的氣質(zhì)和中國的風(fēng)格。
“中”——文化的從一性
中國傳統(tǒng)家具始終以漢文化為主線貫穿從誕生、發(fā)展直至輝煌頂峰的整個過程。
“式”——樣式的民族性
中國傳統(tǒng)家具無不強(qiáng)烈地表達(dá)出獨(dú)特的中國元素，具有區(qū)別于世界上其他任何家具的獨(dú)特性。
“風(fēng)”——風(fēng)格的穩(wěn)定性
每個朝代都有不同的社會文化，不同地區(qū)存在著地域文化差異，這并不影響中國傳統(tǒng)家具風(fēng)格一貫的穩(wěn)定性。
總的來說，新中式家具的民族性與時代性缺一不可，二者必須兼?zhèn)洳拍芊Q為新中式家具。新中式家具設(shè)計應(yīng)是在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，而不是一味地照搬中式傳統(tǒng)樣式的仿造或裝飾圖案的“貼標(biāo)簽”行為，明清家具的風(fēng)格與范式盡管已成巔峰狀態(tài)，但畢竟是與中國古代生活方式相適應(yīng)和協(xié)調(diào)的一種家具風(fēng)格或樣式，而現(xiàn)代生活環(huán)境、精神追求和文化意識形態(tài)等都已發(fā)生了翻天覆地的變化，新中式家具的設(shè)計必須以現(xiàn)代生活方式與人民需要為出發(fā)點，創(chuàng)新出符合現(xiàn)代中國生活方式的具有民族特色的“新”家具形式。
就設(shè)計角度來看，新中式家具的創(chuàng)新應(yīng)從功能上、技術(shù)上、造型上對中式古典家具進(jìn)行革新與再設(shè)計。三者中，功能是基礎(chǔ)，技術(shù)是支持，造型則是表現(xiàn)，只有將三者進(jìn)行合理的、科學(xué)的、系統(tǒng)的整合，新中式家具才能成為功能美、技術(shù)美、形式美與藝術(shù)美兼具的家具典范。同時，這種典范亦是建立在傳統(tǒng)家具精髓的基礎(chǔ)之上，而且符合中國現(xiàn)代氣韻與審美觀念的“新”家具。
總的來說，目前的新中式還處在互相抄襲、符號堆砌，外形設(shè)計的初級階段，很少有獨(dú)立理念的作品。新中式家具一定要成為影響人們當(dāng)代生活方式的設(shè)計，才算是真正成熟。（來源：第四十三期《品牌紅木》雜志 彭亮∕文 梁曉珩∕編輯）