2017/04/06 | 來源：《家·國壽》
[摘要]2016年國壽紅木新明式品牌——世外桃源一推出，在專賣店還沒對外開放之前，在一些展會和賣場已經出現了一些造型與《世外桃源》一樣的家具。
東莞市鴻普軒家具有限公司（以下簡稱國壽紅木）在紅木家具行業有一位“瘋狂的粉絲”。這位粉絲“瘋狂”到什么地步呢？國壽紅木做什么他就做什么。他生產的產品款式與國壽紅木的很多都雷同，甚至連軟裝和空間搭配都極度相似；不僅如此，就連微信公眾號發布的文章，都是直接照抄國壽的原創文章，除了將“國壽紅木”四個字改成他的企業名。
沒錯，這位“瘋狂的粉絲”是一位“抄襲者”。而國壽紅木的抄襲者遠不止這個。2016年國壽紅木新明式品牌——世外桃源一推出，在專賣店還沒對外開放之前，在一些展會和賣場已經出現了一些造型與《世外桃源》一樣的家具。
抄襲國壽紅木“世外桃源”新明式紅木家具的“山寨”產品
國壽紅木“世外桃源”新明式紅木家具《明軒餐廳系列》
理直氣壯的抄襲者
在中國，優秀的原創設計總難免被抄襲的命運，乃至于有了一種理論：你被山寨了，證明你做得足夠好，甚至有這樣的論調“如果一個設計師，作品沒人去抄襲，那他的設計也是失敗的”。這些話看似很有道理，從側面肯定原創設計。但是如果我們換成常見的一些表述“被性騷擾，證明她長得好看”、“如果一個女人，沒有人去調戲，那么她的長相也是抱歉的”、“搶劫他是因為他有錢”這種論調呢？“抄襲是給他面子”與“受害者有罪”有什么區別？女性的漂亮不需要用被性騷擾來證明，一個人有錢也不需要用被搶劫來證明，原創設計的成功同樣不需要用被抄襲來證明，只需要得到市場的認可，消費者愿意為它買單。原創設計再優秀，都不是它應該被抄襲的理由。
這些抄襲者之所以理直氣壯，一個是因為原創設計的維權困難，另一個是在利益的驅動下，他們不會覺得有任何的愧疚與不妥，有錢賺就行，別人的勞動算什么？有甚者，甚至不覺得自己在抄襲，只是在借鑒，改了幾根線條、換了銅配件樣式，就名正言順的成為了自己的“原創設計”。
這就是包括紅木家具行業在內，中國設計的通病。
抄襲者的產品是沒有靈氣的
好的器物跟人一樣，都是有靈魂的，因為好的原創器物，一定是一個人內心的自我表達，而這種表達，除了設計者，很難再有人感同身受。這就是為什么兩件差不多同樣造型的產品，山寨的怎么看都覺得不對勁，就是因為缺少了一份靈氣。
拿國壽·世外桃源生產的新明式紅木家具與山寨世外桃源的家具為例，為什么看起來差不多造型的家具，國壽·世外桃源的看起來更生動、更精巧，因為組成國壽·世外桃源新明式家具的每一個細節，都需要花費巨大的人力和時間。
國壽·世外桃源系列產品生動精巧，每一個細節，都需要花費巨大的人力和時間
比如選材，除了無蟲眼、無白邊、無補丁的“三無標準”外，國壽·世外桃源每一塊拼接的材料都經過師傅單獨挑選，盡量做到紋理與色澤一致；還有表面和弧度的處理，為了保障線條的流暢性，腿足全部一木而作；所有線條弧度都是手工刮磨，用120目到600目的砂紙不斷打磨，最后再用1000目的鋼絲棉反復精修，出來的家具才能光滑如玉，靈氣動人。
國壽·世外桃源系列產品充滿靈氣，是抄襲者不能模仿的
這些細節，決定了整件家具的氣韻，而這些東西僅僅靠感官上的模仿，是不可能做到原汁原味的。花費十倍工夫做出的家具與花費一倍的工夫山寨出來的家具，明眼人是一眼就能看出其中的差別所在的。
反抄襲維權勢在必行
國壽紅木產品被抄襲的情況屢見不鮮，“我們現在開始也越來越注重維權，有發現抄襲的企業，都會發律師函，不過這個工作量非常大，一方面需要委托律師，另一方面公證需要很多材料，否則很難界定是否構成抄襲。”國壽紅木副董事長陳淦凡談到了維權的難度。
而國壽紅木董事長陳國壽則從另一層面對抄襲進行反抗。“別人抄我們，我們也會反過來再去細細研究這些抄襲的家具，看看它有哪些做得好的地方值得我們借鑒和反思。我們不怕別人去模仿，因為真正有所建樹的原創品牌，一定是在不斷發展、進步的。”
中國設計之父柳冠中曾說過：“現在社會大肆打造‘品牌’，但我們只講‘牌’，不講‘品’，沒有自主知識產權的產品，沒有構建和積淀自己的‘參數’、‘標準’和‘產品系統’，哪來的‘品’。”國壽·世外桃源目前已經將產品申請專利，并提出新明式改變，制定了標準，它在做著一個品牌真正的東西，而這種東西是模仿不走的。（來源：《家·國壽》2017年曉春號 陶秋芳∕文）