2016/09/30 | 來源：品牌紅木網
[摘要]用數不清的筆畫記錄大涌紅木歷史宏圖，傳統文化在馬偶良的匠心堅守下充滿靈性。
廣東省工藝美術大師馬偶良
“技可進乎道，藝可通乎神。”追求極致的工藝和追求突破的創新，往往可以相得益彰。離開了對一種技藝的不斷磨練，對一個行業的執著堅守，對一個領域的扎實鉆研，很多發明、創造也就無從談起。
馬偶良，這位與大涌共榮共成長的工藝大師，是中山紅木家具少有的省級大師，其有著赫赫有名的成績榜單：巨型家具雕刻制作《森林之春》享譽業內外，并代表中山亮相文博會；還有《百鳥歸巢》、《群仙祝壽》、《水滸108將》、《南粵大地》、《上下五千年》……這些作品都成為大涌名企的鎮店之寶。
匠心始終
在今年3月閉幕的紅博會上，馬偶良帶來了構思多年的紅木雕刻創作手稿 《上下五千年》，宏大的主題和精細的繪圖讓參觀者為之驚嘆
人們常說“致匠心”，實際上不能理解為簡單的致敬或致意，而是蘊含著更深層次的含義，這要看制作者能否進入事物的細節深處，能不能耐得住寂寞、守得住初心。馬偶良的作品無不是通過細節深處而取得。
感恩之心
如今，這位面容慈祥的長者仍在孜孜不倦，他說，工匠講求的是一個“心”字。即有一顆匠之初心，還要有一顆深深的感恩之心，這些全系在他的作品中。
孔子說：君子不器。的確，要有匠心，而不能有匠氣。
事實上，匠心不僅要能表現自己的情感，還要有包含著創新的“時代要求”。既著力“大刀闊斧”的創造，又不忘下“繡花針”的功夫，才能最終小大結合、大小由之，讓創新進入一個新的境界。而這些都源自對兩樣東西的共同追求，一是“情感”，二是“美”。
既著力“大刀闊斧”的創造，又不忘下“繡花針”的功夫，馬偶良對“情感”和“美”的追求反映在每一筆刻畫中
馬偶良正是如此，他將自己的情感融入作品中，用一顆感恩之心進行創作。他心中一直在醞釀一副圖卷，要創作一部現代版的大涌紅木“清明上河圖”；經過兩年的構思籌劃，這副暫名為《南國風情園》的圖卷終于成型。
號稱現代版的大涌紅木“清明上河圖”經過兩年的構思籌劃終于成為眼前這幅《南國風情園》
此創作并不是老板下達的任務，而是他一直以來的想法；兩年來，馬偶良都是利用閑暇時間來做這件事。思慮成熟后他僅用兩個多月的便繪制而成，這副畫卷中包含著他30多年來對中山、對大涌，對這片培育他成長熱土的感恩之情。
創新之心
馬偶良不僅心系這片熱土，更是時時刻刻都關注著大涌紅木家具的發展動向。他將近年來大涌紅木發展大事記用自己的畫筆一一記錄，通過圖畫的形式來呈現，并期待將這些圖景通過自己的一刀一鑿刻畫在紅木之上，以立體直觀的形式留給后人，為大涌紅木的發展歷史留下特有的印記。
在東成紅木家具展廳內，大師將圖卷徐徐拉開，圖中央紅博城赫然而立，這座中國紅木行業內的旗幟性多功能建筑群，在大師筆下清麗而又個性十足。
馬偶良筆下的紅博城
他將這座城的傳統文化與現代創新激情碰撞情景濃縮再現，尤其將紅博城廣場上熙熙攘攘、人頭攢動的景象描繪的栩栩如生；值得注意的一個細節是：人群幾乎向著一個方向涌動——紅博城大門口，此情此景，精彩演繹出紅博會盛景實況，每個人物的面部刻畫細致入微，表情生動，愉悅之情躍然而出；旁邊勾畫出小橋流水，橋頭之上人流依然，特別是右側拱橋上正在行駛的車輛，車廂上的“大涌紅木走四方”一筆點出大涌紅木家具產業欣欣向榮的景象，圖中還有醉龍舞動，仙鶴升空的描繪，更是寄予大師對大涌紅木深深的情懷。
精進匠心
細節之處“盡精微”，只有洞察才能看清本質。馬偶良說，這套畫卷設計將以立屏的形式展現，計劃高3米，長6米，以展示為主，讓來大涌的人對中山紅木產業留下更加全新的印象。
他的另一副《隆都風情之紅博城》獨立成卷，針對性更強，突出展現紅博城內外的各處場景，一筆一畫，以近景的方式描繪出紅博城車水馬龍的一派現代繁景，表現極為詳盡，這座大涌乃至中山的文化地標在馬偶良筆下煥發出了別樣神采。
看到大師的這些創作，讓我們對“匠心”的理解又深入了一步。當大師們把匠心投入到點滴精進的創作之中，他們手下那些充滿靈性的作品，又怎能不散發出耀眼的創新光芒呢？（來源：品牌紅木網 周一∕文 梁曉珩∕編輯）