2016/01/09 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]都說宋代是中國高型家具發展的關鍵階段，缺少該時期的積累，明清家具的繁榮便無從談起。
都說宋代是中國高型家具發展的關鍵階段，缺少該時期的積累，明清家具的繁榮便無從談起。然而，對于我們而言，更熟悉的是在時間上離我們稍近的明清家具。因歷史所存資料為數不多，對宋代家具的研究也不及明清家具普遍，宋代家具就如同裹著面紗，朦朧兼具神秘。然而揭開面紗的一角，宋代家具所呈現給我們的卻已是震撼，也許唐代還是高矮型家具錯落發展，但是宋代高型家具發展速度就令人嘆為觀止了，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架日趨普遍，垂足而坐已成為固定姿勢。由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高型家具，生活方式和生活觀念也在影響著家具形態的改變，見證著人類歷史的進步。
“絢爛之極歸于平淡”最為符合宋代的審美思想，宋代家具尤其是宋代禪椅講究的就是簡潔素雅（中山區氏臻品供圖）
現在流行提倡所謂的“跨界”，宋代堪稱鼻祖。宋代建筑主要采用大木梁架式的結構方式，結實穩固的建筑結構使得家具匠人把其應用至家具上，將以前的箱形結構轉變為梁柱式的框架結構這種新型的家具結構形式。建筑與家具的“跨界”造就了中國傳統家具至高無上的精髓，不同家具部件得以巧妙咬合，完成了中國傳統家具的可拆裝組合，而且由此種結構，更是創造了眾多新形式與新功能家具，后世明清家具中的主要品種在這時候已基本齊全，奠定了“宋制完備”的局面。宋代家具被中外學者譽為家具的典范，稱宋代為家具史上的高峰，如此也是名副其實。
將建筑結構引用至家具中，梁柱式的框架結構使得不同家具部件得以巧妙咬合，造就了中國傳統家具穩定牢固的特點
宋代時建筑與家具的“跨界”，將以前的箱形結構轉變為梁柱式的框架結構這種新型的家具結構形式，且沿用至今
相對于唐代的詩意浪漫，宋代給人的感覺就是嚴謹理智。“絢爛之極歸于平淡”最為符合宋代的審美思想，而簡潔素雅的宋代家具正是順應這一審美思想發展趨向而形成的。如果用女子比喻家具，那么唐代家具就是一個奔放熱烈的大家小姐，而宋代家具就好比典雅質樸的小家碧玉，雖不如唐代家具外在艷麗卻有著內在毓秀之美，其形成也有著那個朝代所給予的深刻烙印。
宋人在哲學上崇尚儒佛影響下形成的理學，體現在家具上欣賞的就是一種工整而規范的美。《張勝溫畫卷》中所出現的四出頭扶手椅均是方正嚴謹。
宋代家具拋卻了唐代家具的富麗厚重，注重家具的實用以及簡練精粹，而這不外乎社會環境之影響。經歷了唐代后期以及五代的動蕩不安，統治者深知兵權的重要性，一如宋太祖登基之初便“杯酒釋兵權”，政治上的“重文抑武”讓來自民間的有志之士得以進入士大夫階層，因而民間那種簡樸淳厚的生活觀念和藝術追求也得以擴大影響。從宋代名畫中，就可以看出宋代家具造型質樸，很少有繁縟的裝飾，只在腿子等局部稍作裝飾，以求畫龍點睛的效果。
由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高坐家具。到宋代，垂足而坐已成為固定姿勢
宋代是一個文人“當道”的時代，更是理性的時代。宋人在哲學上崇尚儒佛影響下形成的理學，講究“存天理，滅人欲”，體現在家具上追求的就是一種秩序和法度，欣賞的就是一種工整而規范的美。因此宋代家具多以矩形為主，外觀挺秀剛直，方方正正，哪怕是曲線部件之間，都以刻意推敲過的嚴謹尺度、位置來組成比例。簡約、工整、方正、剛直是宋代家具的主體風格，但不可否認過多的規范對宋代家具的制約也是存在的，使其缺少了家具給予人的熱情、溫暖，這也正是宋代理學的弊端所在。
中國傳統建筑以木質為主，宋代建筑中斗拱將梁柱牢固結合，結實穩固的木梁結構方式使得家具匠人把其應用至家具上
一件家具，折射的是歷史文化，透視的是社會風貌。宋代家具作為家具史上不可逾越的高峰之一，縱然有著家具結構模式的創新以及影響，然而通過它我卻更多看到了：那時三五身著儒服的書生，手執卷本，端坐于高椅之上，談論著“宇宙、氣理抑或是天人之道……”