2015/09/26 | 來源：解放日報
[摘要]如今，在許多世人的眼里，明代家具是中國古典家具的頂峰，而黃花梨家具更是明代家具的杰出代表，藏家熱捧，專家喝彩，掀起了一波又一波的炒作浪潮。
如今，在許多世人的眼里，明代家具是中國古典家具的頂峰，而黃花梨家具更是明代家具的杰出代表，藏家熱捧，專家喝彩，掀起了一波又一波的炒作浪潮。大家看到的果真就是明代家具的廬山真面目嗎？我們又該怎樣識別那些地道夠味兒的明代家具精品呢？
其實，明朝的皇室貴族和文人士大夫階層并不熱衷于使用黃花梨、紫檀等硬木制作家具，上述材質的家具只占明代上層社會家具中的很小部分，當年其等級和價值也并不是最高的。
明代官皮箱之謎
史可證物，物亦可證史。傳世有些造型特殊的古代器物曾經讓人百思不得其解，而當我們了解了使用它們的環境和時代背景之后，就會由衷地感嘆其造型是如此的設計巧妙──明代的宮廷官皮箱就是一例。天啟朝宮廷家具絕少，目前存世的明代中、后期宮廷家具以嘉靖、萬歷朝為多，也有少數隆慶、崇禎朝的，而皇帝最喜歡做家具的天啟朝卻幾乎沒有。
至于明代官皮箱的起源與演變，歷史上真實的官皮箱并不是梳妝小木匣，而是明朝政府參照蒙古人的馬背漆皮箱設計制作的一種朱漆便攜式官用皮箱。公元1644年，清朝入關以后，長城撤守，明朝官員的服飾、儀仗和器物大都被廢棄，如烏紗帽、圓領袍，朝笏、步障等等。官皮箱也難逃厄運，多數遭到毀損或者貶漆成黑色，不再具有明朝官用器物的權威了，三百多年后，就連它的本名也被張冠李戴成了梳妝小木匣。
鮮為人知的明代紗櫥與衣箱
關于明代宮樂圖家具：在一波又一波明式硬木家具的炒作大潮之外，有一種民間俗稱“宮樂圖”的古老漆器家具卻象空谷幽蘭一樣少有人知，然而，它們則是真正屬于明代制作的精品家具。
關于紗櫥:據史料記載，公元1644年農歷四月二十九日的夜晚，大順軍在撤離北京前焚掠了明朝宮殿，許多帶不走的精美家具也葬身于火海之中，留下了無限的遺憾和眾多難解之謎。比如說，崇禎皇帝的皇后和寵妃曾經一擲千金分別打造的兩座紫檀紗櫥，便消失在這場劫難中。
衣箱屬于大型的箱匣類家具，古人不僅用它貯藏衣物，也經常用它貯藏書籍、財寶等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。衣箱在我國起源很早，1978年，湖北隨縣戰國時期的君主曾侯乙墓出土了一件黑漆朱繪星宿紋衣箱，其長71厘米、寬47厘米、高40.5厘米，造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱蓋、箱身的四角有把手，可以合在一起。箱蓋和箱身分別用整塊木料雕鑿而成，外表髹黑漆，繪有朱漆紋飾，十分精美。
宮廷描金大龍柜
宮廷描金大龍柜背后是有故事的。在北京故宮的金鑾殿——太和殿東西兩壁，陳設著一對紫檀雕云龍紋頂豎大柜和一對紫檀雕云龍紋連山頂豎大柜，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學術界公認為是清朝乾隆年間的制品。根據清初孫承澤編撰的 《春明夢余錄》記載：明朝時的金鑾殿——皇極殿東西兩壁就陳設有八件大柜，但不是頂豎柜，而是橫長的大龍櫥，櫥上架有大理石屏風。民間相傳，在八件大龍櫥里珍藏著遠古三代的鼎彝寶器，這大概就是金鑾殿又有“八寶金殿”一名的由來。
由于龍紋象征天子，歷朝皇帝往往會根據自己的審美意識命令宮廷造辦處進行修改，這就為我們推斷古代器物的年代提供了重要的線索。明清兩代是宮廷龍紋走向定型的時期，研究明清宮廷龍紋的源流與演變，對于明清時期的家具以及其它藝術品的斷代和辨偽，具有十分重要的意義。