2015/09/21 | 來源：互聯網
[摘要]古典家具的榫卯技藝不同于其他木作傳統工藝，如雕刻、髹漆等，可以說，這些是為了裝飾而出現，取悅于人們的視覺快感。
古典家具的榫卯技藝不同于其他木作傳統工藝，如雕刻、髹漆等，可以說，這些是為了裝飾而出現，取悅于人們的視覺快感。而家具中的設計必須在滿足人們的視覺美感后，還要求科學合理性，使其長久耐用。一件紅木家具的制作，需要經過選料、干燥、打樣、開料、組裝、雕刻、打磨等多道工藝，其中的打樣、開料等工序，決定了一件家具的整體框架，在這其中，榫卯結構的地位功不可沒。在打樣之時，就決定了每個木料結構上的榫頭卯眼的形式、位置、數量，必須符合家具的造型組合要求，從力學上每個木料所受到的承受力，反過來說，榫卯結構也決定了家具的結構以及衍生出來的線條，家具上的其他零件，既是裝飾，而根本上更是榫卯結構的衍生品，決定了紅木家具的“清奇骨骼”。
以圈椅為例，從外觀上，其最大的視覺美感之處在于流暢柔美的曲線和其他部件的完美結合。曲線線條流暢柔美又剛勁有力，觸摸上去更給人柔和的觸感;圈椅靠背也秉承了曲線的柔美，而且從功能上來說，能夠讓人的脊背得到依靠和放松。一把圈椅上，諸多部位非榫卯結構不能完成，例如扶手采用的楔釘榫，基于扶手圓而細的特點，匠師們采用分段式造法，兩段弧形彎材之間的拼接也只能由楔釘榫的結構加以連接。而正是由于楔釘榫決定了扶手圓潤的曲線，也需要靠背板以S形承接。在各種線條的承接當中，既考慮到圈椅的功能性，又塑造了其結構和氣質，達到美感與功能的統一。
明清家具研究專家王世襄先生曾在《明式家具研究》總結：“傳統家具以立木為支柱，橫木作連接材，吸取了大木構架和壸門臺座的式樣和手法。跟房屋、壸座一樣，家具的平面、縱和橫的斷面，除個別變體外，都作四方形。四方形的結構是可變的、不穩定的，但是由于傳統家具使用了‘攢邊裝板’，各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及拖泥等，加強了結點的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來，消除了結構不穩定的缺憾，同時還能將重量負荷，均勻又合理地傳遞到腿足上。”
榫卯工藝在古典家具尤其是明式家具上達到技藝高峰，其部分原因也與當時的美學思潮有關。在實學風的影響下，明代的工藝美術總體特征為重實用、重技藝。榫卯結構既符合力學原理，又重視實用和美觀，是工藝美術特征表現的典范。形式美必須要在其功能與生活方式的前提之下，這對當代的設計也提供了一定的思想價值。