2015/09/12 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]明代李齡于《廣濟橋賦》曾道：“五丈一樓，十丈一閣，華彤橑，雕榜金角，曲欄斜檻，丹漆涂堊”，可見當時木雕多為建筑與用具的裝飾，且多配合使用髹漆、貼金的技法。木雕藝術與貼金藝術的結合造就了金漆木雕的傳奇。
明代李齡于《廣濟橋賦》曾道：“五丈一樓，十丈一閣，華彤橑，雕榜金角，曲欄斜檻，丹漆涂堊”，可見當時木雕多為建筑與用具的裝飾，且多配合使用髹漆、貼金的技法。木雕藝術與貼金藝術的結合造就了金漆木雕的傳奇。
金漆木雕的貼金技藝令人嘆服（圖為《七賢上京》）
金漆木雕最初是我國古代建筑上的一種裝飾藝術，流傳到南方后方發展成了一種木雕流派，起源于古潮州，因而也稱之為潮州木雕，是潮汕地區特有的傳統工藝美術類別，展現出了潮汕地區獨特的風情。相傳金漆木雕可以追溯到唐代開元寺木結構的裝飾，然而其真正顯示出獨特魅力就要到清乾隆時期了。從明代至清初，金漆木雕的工藝與其它木雕工藝基本無二致。
精美的潮州木雕為美麗的嶺南建筑增色不少（圖為廣州番禺南粵苑）
金漆木雕是在木雕的基礎上發展而來的，在基本的素雕之上，金漆木雕猶如女子裝扮，還需經過三道獨特的工序：填料、髹漆、貼金方能見于世人。填料以及髹漆都是為確保表面的光滑以便最后也是最重要工序——貼金的完成。貼金就是經過髹漆之后，待木雕表面的紅漆將干而未全干，尚有黏感之時，于無風之處，將經人工錘打后精制而成的薄金箔，小心地、細致地一張一張貼在木雕之上，讓紅漆將金箔黏牢，最后還需將散落的金箔粉屑吹拂干凈。至此，一件金碧輝煌的金漆木雕才能宣告完成。貼金作為金漆木雕不可或缺的技藝，除了能展現出金碧輝煌的藝術效果外，還能防潮，防蟲蛀，經久也不至崩裂變形或者腐朽，藝術性和實用性兼具。
木雕藝術與貼金藝術造就了金漆木雕的傳奇（圖為獅子耍繡球）
金漆木雕因貼金工藝而獨具特點，而貼金工藝基本至清乾隆時期方出現，這應當是受當時社會崇尚豪奢的社會風尚所影響。眾所周知，清代康乾盛世經濟文化等都領先于世界，西方諸國莫不以清朝為首，因而當權者皆喜揚國之威嚴。受此氛圍渲染，金漆木雕的出現也就理所當然了。于外觀上給人以金碧輝煌之感，盡顯華麗，金漆木雕深受清代宮廷貴族的喜愛。在拍賣市場上，曾經就出現過一件名為“江山永固”的金漆木雕擺件，乃是宮廷造辦處的工匠們專為迎合皇帝的口味而制作的。此外，當時潮州發跡商人頗多，攜財還鄉后為光宗耀祖，大興土木興寺廟，建祠堂，置豪宅，蔚然成風，并且極為追求木雕裝飾的質量，力求華美，使民間建筑形成競奢斗巧之風，且延續至今，但這也促進了金漆木雕的發展。金漆木雕，始于豪奢渲染，長于斗藝之風，頗有一種財富之下的霸氣。
昔時金漆木雕常見于寺廟、祠堂、豪宅
然而，隨著時代的不斷發展，東西方文明的相互碰撞之下，人們的審美觀不斷地發生著變化，或許越來越多的人開始鄙棄豪奢，更傾心于簡單自然。金漆木雕原來最為突出的特點——金碧輝煌，已不如以前一般有吸引力了。那么對于如今的金漆木雕應當如何提升其品味，提高其格調，使其走出傳統，與時俱進呢？這值得我們每一個人思考！拯救傳統工藝，每一個人都責無旁貸！
潮州木雕精品藝術展上，金漆木雕向世人綻放其獨有的魅力
或許很多人都在擔憂金漆木雕最終將會走向消亡，然而在新中國成立后，又展現出了新的生機。金漆木雕這一傳統工藝必將煥發新的光彩，重新活躍于世人眼中。（來源：第三十期《品牌紅木》雜志 王瑤∕文）