2015/07/14 | 來源：新浪網(wǎng)
[摘要]中國古代出現(xiàn)了多次收藏風(fēng)潮，似乎每次盛世都能點(diǎn)燃人們的收藏?zé)崆?，而“揚(yáng)古抑今”的收藏現(xiàn)象也絕非今天所獨(dú)有。
誤區(qū)三：歷史崇拜。認(rèn)為家具越老越值錢，只有老家具才有收藏價(jià)值。
中國古代出現(xiàn)了多次收藏風(fēng)潮，似乎每次盛世都能點(diǎn)燃人們的收藏?zé)崆?，而“揚(yáng)古抑今”的收藏現(xiàn)象也絕非今天所獨(dú)有。曾聽胡德生老師說過一個(gè)故事：古時(shí)候，一個(gè)極為有錢的暴發(fā)戶想搞收藏，便向人討教，收藏什么樣的東西最值錢？人們告訴他越老越值錢。于是他傾盡家產(chǎn)買了一頂大禹治水時(shí)戴過的草帽子、一件姜太公渭水垂釣時(shí)披過的蓑衣、一個(gè)周文王囚禁羑里時(shí)在監(jiān)獄中用過的木碗，最后落得個(gè)披蓑衣戴草帽手拿木碗沿街乞討的下場。這個(gè)故事是清代雍正年間編撰出的，為的就是諷刺當(dāng)時(shí)那些一味“揚(yáng)古抑今”的收藏者們。
可見，這種過度的歷史崇拜不是古典家具收藏中的問題，而是所有文物收藏的通病。并非所有的“老舊”之物都可以稱為文物，只有那些有藝術(shù)價(jià)值、文化內(nèi)涵、歷史意義的老物件才是真正的古董，才擁有收藏價(jià)值。古典家具收藏亦然。
中國古典家具的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史演變，至明清時(shí)期達(dá)到了藝術(shù)巔峰。在此之前的宋元時(shí)期可視為古典家具藝術(shù)的發(fā)展積蓄階段，宋元之前的家具則更多地體現(xiàn)了歷史價(jià)值，在藝術(shù)性上并沒有明清家具那樣高的成就。因此，將歷史早晚作為認(rèn)定家具收藏價(jià)值的判定標(biāo)準(zhǔn)顯然是錯(cuò)誤的。
拋開對于制作時(shí)間的過分執(zhí)著不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代新制紅木家具同樣擁有收藏價(jià)值。這一點(diǎn)在拍賣市場上也有所體現(xiàn)，曾經(jīng)的“家青制器”專場，拍賣的就是田家青先生設(shè)計(jì)制作的具有時(shí)代風(fēng)格的古典家具。這次專場拍賣創(chuàng)造了成交額兩千多萬元的不菲成績，許多家具成交價(jià)格讓明清時(shí)期的古董家具也望塵莫及。由于一些新制的古典家具從設(shè)計(jì)和工藝上都不亞于古董家具，加之珍稀木材難以再生以及一木一器的不可復(fù)制性，新制精品古典家具同樣擁有很高的收藏價(jià)值。
誤區(qū)四：工藝法典。認(rèn)為雕刻越多收藏價(jià)值越高，工藝復(fù)雜程度和收藏價(jià)值成正比。
中國古典家具是工藝美術(shù)中的一個(gè)分支，因此，工藝必然成為古典家具的重要表達(dá)。然而，近年來卻有一種觀點(diǎn)，過于強(qiáng)調(diào)工藝的復(fù)雜程度，而忽視了諸如器型等其他因素。這不僅在收藏領(lǐng)域可以看出端倪，在新制的古典家具上也有體現(xiàn)，形成了一部分“雕刻藝術(shù)家具”的流行。
古典家具的審美標(biāo)準(zhǔn)中，器型應(yīng)該始終是最核心的標(biāo)準(zhǔn)。一件器型優(yōu)美的家具，無論是紫檀、紅酸枝、核桃木、榆木制作的，還是制作于宋、元、明、清、民國、現(xiàn)代的，都是有藝術(shù)價(jià)值的。
在這個(gè)基礎(chǔ)之上，才是雕刻、鑲嵌等工藝的恰當(dāng)點(diǎn)綴。雖然舍簡求繁可視為一種藝術(shù)風(fēng)格，如法國的巴洛克、洛可可，但這種繁雜的表現(xiàn)手法需要恰當(dāng)而適度，否則極容易走向王世襄老先生提到的“繁瑣”、“贅復(fù)”與“臃腫”的“病”態(tài)之中。