2015/06/26 | 來(lái)源：《廣東工藝美術(shù)》雜志
[摘要]工藝木雕作為雕刻藝術(shù)中的精華部分，一般由經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝精湛的老藝人或工藝美術(shù)師設(shè)計(jì)雕制，再由工藝嫻熟的工人大量雕刻復(fù)制的。它在題材表現(xiàn)形式上是比較規(guī)范和經(jīng)典的，制作工序也很明確，分出坯、修細(xì)、打磨、上光、配置、底座等流水作業(yè)。
我國(guó)木雕種類繁多，如東陽(yáng)木雕、黃楊木雕，潮州木雕等，都以極具地方特色、歷史文化和獨(dú)特技藝聞名全國(guó)。工藝木雕通常是指流傳在民間，有悠久歷史和強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細(xì)鏤、巧奪天工的木雕工藝品。工藝木雕又分純觀賞性和實(shí)用性兩種。觀賞性木雕是陳列、擺設(shè)于櫥、窗、臺(tái)、幾、案、架之上，供人觀賞的小型的、單獨(dú)的藝術(shù)品；實(shí)用性木雕是指利用木雕工藝裝飾的、實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品，如：宮燈、落地?zé)簟⑵溜L(fēng)、佛龕以及建筑部件、家具雕飾等。
鴻庭軒——木雕《清明上河圖》屏風(fēng)
總的來(lái)說(shuō)，工藝木雕作為雕刻藝術(shù)中的精華部分，一般由經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝精湛的老藝人或工藝美術(shù)師設(shè)計(jì)雕制，再由工藝嫻熟的工人大量雕刻復(fù)制的。它在題材表現(xiàn)形式上是比較規(guī)范和經(jīng)典的，制作工序也很明確，分出坯、修細(xì)、打磨、上光、配置、底座等流水作業(yè)。本人從事東陽(yáng)工藝木雕數(shù)十年，現(xiàn)以本人監(jiān)制并于2014年廣東傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展上榮獲金獎(jiǎng)的作品——木雕《清明上河圖》屏風(fēng)為例，淺談東陽(yáng)工藝木雕。
題材：經(jīng)典代表 永不過(guò)時(shí)
工藝木雕在題材方面，每一件均有出處，選擇經(jīng)典作品再次以不同形式重現(xiàn)。在東陽(yáng)工藝木雕屏風(fēng)雕刻中，《87神仙圖》與《清明上河圖》這兩個(gè)題材是被使用非常多的。一個(gè)是因?yàn)槠錁?gòu)圖復(fù)雜，人物多、景物多，雕刻非常有難度，挑戰(zhàn)大；另一個(gè)是因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)經(jīng)典東西的解讀都不一樣，二次創(chuàng)作發(fā)揮的空間也巨大。
木雕《清明上河圖》屏風(fēng)局部，滿載貨物的船雕刻的非常逼真
該木雕《清明上河圖》屏風(fēng)，選取了《清明上河圖》的中段——虹橋段。原畫當(dāng)中，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，就是虹橋。名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)，也是畫面的高潮片段。選擇這個(gè)畫面進(jìn)行雕刻，難度非常大，人物多、景物多、刻畫需要非常精細(xì)。
構(gòu)圖：有條不紊，疏密有致
東陽(yáng)工藝雕刻前期最重要的就是構(gòu)圖，雖然已經(jīng)有原畫，不需要再重新創(chuàng)作，但是怎樣將原來(lái)平面線描的畫面變成立體的木雕，需要工藝精湛的老藝人嚴(yán)謹(jǐn)仔細(xì)的構(gòu)圖。我在學(xué)東陽(yáng)木雕雕刻之前就先練習(xí)畫畫，一畫就是幾十年，繪畫的功底讓我對(duì)畫面的整體布局有了深刻的認(rèn)識(shí)。
木雕《清明上河圖》屏風(fēng)局部，形態(tài)各異的人物
布局首先要做到繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。需要刻畫的每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都需要安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫面關(guān)系，處理要恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。這一步?jīng)Q定了下一步雕刻能否做好。
材質(zhì)：優(yōu)良恰當(dāng) 干燥合格
作為各種雕刻技藝的承載體，木雕的材料選擇非常重要，首先要掌握材料的性能，做到得心應(yīng)手，才能進(jìn)行深入細(xì)致的創(chuàng)作。并不是每一種木材都適合雕刻，有些材質(zhì)過(guò)于松軟、一碰就易斷；有些材質(zhì)又過(guò)硬，普通正常雕刀在上面進(jìn)行雕刻；還有的管孔粗大，無(wú)法進(jìn)行細(xì)致雕刻……所以，木材的挑選就顯得尤為重要。一般紅木材質(zhì)、名貴硬木材質(zhì)本質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮、油性強(qiáng)、切面光滑，是雕刻的上等材料，最適合造型結(jié)構(gòu)復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)刻的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂劈損，有很高的收藏價(jià)值。該木雕《清明上河圖》屏風(fēng)，采用的材質(zhì)就是國(guó)標(biāo)紅木——大果紫檀，俗稱緬甸花梨。緬甸花梨的木紋清晰，結(jié)構(gòu)細(xì)而勻，有些部位有明顯的虎皮紋，斷斷續(xù)續(xù)很是美觀；顏色偏紅，木紋就是淡紅色的，材質(zhì)硬重，密度高，實(shí)屬雕刻的好木材。
木雕《清明上河圖》屏風(fēng)局部，一磚一瓦都清晰可見(jiàn)
另外還要注意，作為雕刻大型屏風(fēng)的木材，一定要經(jīng)過(guò)規(guī)范的干燥處理，否則沒(méi)等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至破壞整體的效果。
技法：東陽(yáng)木雕 精雕細(xì)琢
《清明上河圖》木雕屏風(fēng)的雕刻是非常復(fù)雜的，我們整整花了3年多的時(shí)間才做好，耗時(shí)之長(zhǎng)、工藝之精湛，決定了它必將是一件非常優(yōu)秀的作品。細(xì)看這屏風(fēng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫得十分精細(xì)：畫面中每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)，讓人覺(jué)得栩栩如生、生動(dòng)自然；房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻一筆不茍，大至車馬船只的整體造型，小到每一片瓦片、每一條水紋，船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都雕刻得一清二楚，令人嘆為觀止。取得如此精良的體現(xiàn)效果，與工匠熟練掌握各種東陽(yáng)雕刻技法和嚴(yán)格的雕刻步驟密不可分。
木雕《清明上河圖》屏風(fēng)局部
東陽(yáng)雕刻技法。所謂雕刻技法，就是木雕創(chuàng)作中由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)的將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)的雕與刻。工藝木雕是作者心靈與技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的雕刻技法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。
東陽(yáng)木雕的雕刻技法有許多種。以平面浮雕為主，就有薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、高浮雕等。浮雕的形式大致可分為高、低、淺、鏤、通。高浮雕和鏤空雕適合在高部位、遠(yuǎn)距離觀看；低浮雕、淺浮雕和通雕適合在低部位近距離觀看。因此在設(shè)計(jì)上要求前者線條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗獷的藝術(shù)效果，后者則要求細(xì)致耐看，講究豐富的藝術(shù)效果。浮雕的構(gòu)圖要滿，要把種種美的要素組成一個(gè)整體，以實(shí)實(shí)在在的形象占據(jù)整個(gè)畫面空間；浮雕層次要豐富，要打破平面、單調(diào)的感覺(jué)。該《清明上河圖》木雕屏風(fēng)就將浮雕技藝展現(xiàn)得淋漓盡致，遠(yuǎn)看層次分明、錯(cuò)落有致，近看起伏有度，過(guò)渡自然，集浮雕精湛工藝于一體，是典型的東陽(yáng)工藝木雕，集豪放與精細(xì)于一身，帶給觀賞者別樣的藝術(shù)形式美和深層次的文化體驗(yàn)，享受一場(chǎng)技藝文化的饕餮盛宴。
雕刻步驟。該《清明上河圖木雕》屏風(fēng)跟大部分東陽(yáng)工藝木雕一樣，都經(jīng)歷過(guò)鑿粗坯、掘細(xì)坯、修光、打磨、刻毛發(fā)配置底座等工序制作而成。
粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思中的造型細(xì)節(jié)，鑿粗坯要求做到有層次，比例協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。掘細(xì)坯要先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。修光是運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美，修光要求刀跡清楚細(xì)密，或圓轉(zhuǎn)，或板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。打磨是將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑，要用不同砂紙順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋。然后要用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。最后配置底座，要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。
以上每一個(gè)步驟都需要工匠藝人對(duì)一項(xiàng)技能熟練掌握，哪一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，最終得到的作品都將是不完美的。如同該《清明上河圖》木雕屏風(fēng)工程量浩大，對(duì)工匠的要求更是高之甚高，如果沒(méi)有良好的藝術(shù)修為和長(zhǎng)久積累的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，是根本沒(méi)有辦法做到如此細(xì)致。東陽(yáng)工藝木雕一種豪放與精細(xì)相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)，它從建筑雕刻演變而來(lái)，本身作為建筑裝飾的豪放大氣、恢宏壯觀依然存在它的靈魂深處；演變成家具雕刻裝飾后，它帶有家具細(xì)節(jié)刻畫才有的精細(xì)。這樣兩種不同風(fēng)格的碰撞，讓東陽(yáng)木雕散發(fā)別樣的魅力，并通過(guò)心口相傳流傳至今。
今日社會(huì)機(jī)械化不斷發(fā)展，但是也希望工匠精神永存，東陽(yáng)工藝木雕雕刻技藝也能隨著時(shí)代發(fā)展，帶上這個(gè)時(shí)代的特征，由新時(shí)代更有想法和創(chuàng)意的工匠不斷傳承下去。（徐妃妃∕編輯）