2015/06/18 | 來源：互聯網
[摘要]中國的家具有著源遠流長的歷史。早在漢代之前，人們已經能夠制造精美的漆木家具，南北朝以后，隨著“垂足而坐”的方式普及，高型家具漸趨發展，特別是到了明清時期，家具追求結構的科學性和裝飾上的高度藝術化。
中國的家具有著源遠流長的歷史。早在漢代之前，人們已經能夠制造精美的漆木家具，南北朝以后，隨著“垂足而坐”的方式普及，高型家具漸趨發展，特別是到了明清時期，家具追求結構的科學性和裝飾上的高度藝術化。明代家具以造型古樸簡潔、結構嚴謹、線條流暢為基調，清代家具以繁縟、雕飾、富麗豪華為特色。很多人為擁有一件心儀已久的明清家具不惜一擲千金，甚至如醉如癡。
這些古典家具不但有著很高的歷史價值和藝術價值，還具有不可低估的經濟價值。傳世的家具不像那些案頭清玩或單純陳設以供欣賞的藝術品，而是多與人們日常使用關系密切，特別是那些坐具，臥具，其傳世的過程往往也是使用的過程，這就難免出現一些年久失修甚至殘損、殘缺的現象。于是在人們欣賞、鑒別家具的同時，不得不來探討家具改制的利弊問題。當然，有些改制是出于對家具的保護，保持古典家具的原貌，而有的則是出于盈利等目的，對古典家具進行破壞性和主觀性的改制，那便不足取了。
一、修復性改制。很多深諳古典家具構造原理的匠師們，出于對家具的保護，為了再現其原來的面貌，將幾件相同或相近的殘損家具的完整部件組合改制成一件完整的家具，余下的構件以“老料新工”的形式制成一些小型家具或其他藝術品。這樣既保存一件可以說原汁原味的古典家具，又充分利用了那些珍貴的舊材料。
二、破壞性改制。有些人為了追求更多的商業利益，不考慮家具原有的風格，任意拆改，東拼西湊，破壞了不少有文物價值的古典家具。有的家具被改制后甚至完全失去了收藏價值。
我國的古典家具到明清時期組合陳設的觀念已十分成熟，如四凳一桌或二椅一幾。但是，隨著時間的流逝，難免會出現失群的現象，有人便拆少改多，比如，清代太師椅本應是二椅一幾為一組，由于失群后只剩一椅一幾，這樣要換取更多利益已不可能，于是強行將椅子拆開，將坐面以上配上下半部分，而將原有兩坐面及四足再配上扶手和靠背，新搭配成兩件，似有舊意，但原來那件表面瑩潤、古韻十足的太師椅已不復存在，留給人們些許的遺憾，更不肖說改制后的收藏價值了。
三、主觀性改制。有的人根本不了解傳統家具的結構及尺寸諧調，只是為了便于出售或自己使用，便依自己的主觀臆造加以改制。這往往帶有更大的破壞性。
首先，為迎合所謂的時代風尚而改制。有人為追求華麗的裝飾，將雕飾復雜的牙板改制補充到本來構造簡約的家具上，在一件家具上出現了不同時代風格的部件，似乎新奇，實則畫蛇添足，不倫不類。
在明式家具中抽屜桌是比較罕見的，但由于其可作書案，便于實用而為一些人所喜歡。于是有人將八仙桌腿補充到抽屜桌上。這樣，桌形結體的構件用到了案形結體的家具上。殊不知，有束腰的桌形結體的腿足常常制成內翻馬蹄，將其拼湊到書案上是不符合明式家具的造型規律的，明顯地給人以不協調之感。清中期以后一度形成貴黑不貴黃的風尚，紫檀器遠比黃花梨名貴。于是很多黃花梨家具被刷成深色，有的至今也未還以本來面目。
其次，為適應現代生活環境而改制。如為適應現代居住環境，架子床鋸腿降低高度，將長桌鋸腿改矮置于沙發前等。這些雖不是為牟取暴利，但卻有很大的破壞性，是極不可取的。
以上是就家具改制談了一些見解。實際上家具改制多因器而異，手法多端，如果我們不恭敬求教于前輩匠師，不努力提高自己的鑒賞水平，是難察其源的。