2015/05/23 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]目前國內紅木家具設計總體水平不高，各企業的設計能力也參差不齊，所以，更多紅木家具企業傾向于選擇專業的設計公司，由他們給出設計方案，再進行投產。在這種市場環境下，也催生了越來越多專注于紅木家具的設計公司。
紅木家具是中國文化的產物，可不久前，某行業雜志刊出的文章中提到，我們這個時代，紅木家具的文化內涵被人們遺忘了，行業文化缺失問題嚴重。今天我們在討論“設計創新”問題時，發現“文化”二字很容易被忽略。
目前國內紅木家具設計總體水平不高，各企業的設計能力也參差不齊，所以，更多紅木家具企業傾向于選擇專業的設計公司，由他們給出設計方案，再進行投產。在這種市場環境下，也催生了越來越多專注于紅木家具的設計公司。今年3月的廣東家具展上，部分由設計公司設計的紅木家具，確實讓參展者眼前一亮。如2015中山紅博會上，和興家具歐式簡約風格的紅木家具極富新意又具現代感，展現出一種更獨特的表達。又如水雨軒近期推出的新中式茶臺，亮相之后市場反響良好。
然而對于這些由設計公司操刀的紅木家具，業界還是出現了不同聲音，認為這些紅木家具缺乏靈魂，產品結構、比例尺寸、弧度等上面都沒有體現出中國傳統工藝的文化精髓。同時也有人士表示，紅木家具歷史悠久，文化內涵豐富，而這些設計公司的人員接觸紅木家具時間尚短，容易因為對中國傳統文化的解讀不清而鬧出笑話，設計出來的產品不倫不類。
業內也確實存在這樣的現象，設計公司為了設計而設計，沒有考慮家具的形制比例，只是將各種傳統元素簡單“拼接”，在后期制作中自然出現不少問題。還有一些離譜的做法是，設計公司直接挪用別人的設計，改頭換臉后就說是“原創”的。不僅沒有清晰的產品理念，沒有全面的產品系統，甚至一例多用，將一個設計運用到多個企業。這些做法，對于紅木家具的傳承與發展并沒有起到實際效果，留給后人的不是精品，而是一些奇形怪狀的次品。有部分企業負責人坦言，現在的設計公司將他們大部分精力放在家具的外觀設計上，家具成品的外觀鑒賞性很強，投放市場后反饋也不差。但是，他們對于家具的造型結構、弧度比例這些方面的考量較少，導致作品進入實物制作環節后容易暴露一些問題，與傳統工藝文化相差甚遠。
滿足終端市場的剛需是設計的終極目的，紅木家具工藝是設計師必須儲備的知識和靈感的源泉。國壽紅木副總經理王耀佳接受采訪時表示：“好的產品，也需要精湛的制作工藝。所以，設計公司要考慮家具的功能性和藝術性，不僅要好看，還要好用、好賣。”這與雅仕軒紅木營銷總監符敏捷的觀點不謀而合：“家具的形制特征、結構比例等如何做到科學性與合理性，產品、空間、文化三者如何結合，這些都是設計公司需要去思考的問題。”符敏捷還說道，紅木家具企業在整個生產環節中是主導者的角色，要在市場定位、消費人群、產品規劃上有自己的想法和思路。
與設計公司合作，在業界較為常見，資深媒體人王周對此表示：“我們不能說這種做法不好，紅木家具行業不能把自己限定在一個框里，應該放開手腳，鼓勵創新，打破僵局，避免產品同質化。”但是，對于設計公司，要了解市場和企業的真正需求，掌握紅木家具的工藝；對于企業，也要對產品設計有自己的定位和理念，不能將所有問題全丟給設計公司。
目前來看，“命題作文”或許更適合紅木家具設計的發展。（來源：第二十八期《品牌紅木》雜志 方苗∕文 徐妃妃∕編輯）