2015/05/06 | 來源：華夏收藏網
[摘要]張旭，中國古典藝術家具收藏者。收藏古典家具16年，并制作有傳承的古典藝術家具。
人物名片：張旭，中國古典藝術家具收藏者，收藏古典家具16年，并制作有傳承的古典藝術家具。
推開一扇不大的紅漆大門，走進張旭的庭院，頓感別有洞天，庭院內擺放著各式家具，四處彌漫著木屑的香氣。主人張旭告訴記者，這個庭院是他親自設計并建造的，包含了他的家具藏品館、家具加工車間、辦公室還有廚房。
走進張旭的辦公室，環顧一周擺放的金絲楠家具以及書架上各式的家具書籍，又讓筆者感受到了明式家具所帶來的挺拔和秀美。這些家具都出自張旭之手，用來待客的茶幾也由他親自設計，保留了明代家具的制式，桌面則換成石板，還為方便喝茶特別設計了一個水槽?！半m然經營家具生意多年，但從未開過店，來這里的也大多是朋友或是經朋友介紹的?！?/span>
初識古典家具
張旭并非設計出身，原本經營著一家航空運輸公司，與古典家具毫無關系。1997年，他去拜訪一位做古典家具的朋友時，才第一次在庫房里看到堆得滿滿的“舊家具”。“這是我第一次看到那么多舊家具，家具上有太多的生活痕跡，有的甚至臟兮兮的，都沒有觸摸欲望。但從朋友那回來后，總也忘不了，于是就在想自己是不是有這方面的情結。大概過了一周，又去了一次，還問他為什么買這些古舊家具，當時我也不大理解朋友的話，只是拼命去感覺，之后的一年時間里，只要有空我就會過去，慢慢開始對古典家具有了一些新的認知?！?/span>
接觸古典家具一年以后，張旭才開始下手買東西，“剛開始只是覺得人的思想可以活在有幾百年歷史的實物中，這點很有意思?！本瓦@樣，家具越買越多，沒地方放了，就在呂家營租下現在的庭院做庫房。也正是這段時間，來國內買家具的外國人相當多，尤其是歐洲人和美國人，他們非常喜歡中國各式家具?！澳菚r候他們的購買是掠奪式的，一買一個集裝箱，要不然就把一個時期市面上能見到的好家具一股腦地買走。”張旭回憶。當時的呂家營已經是河北、山西及全國古舊家具的集散地之一，因此，張旭的小院也時常有人光顧，這時候他突然覺得古典家具還可以當生意做，并試圖賣了幾件?！坝捎谟辛死骝寗?，我便更加認真地去了解這些人為什么會喜歡老家具，自己又為什么喜歡，開始了反復思考?！?/span>
既癡且迷
起初，張旭只是覺得古典家具很漂亮，對它的制式、內在美等概念還很模糊，不知道從哪些角度切入，就是買漂亮的，甚至買價錢便宜的。時間久了，受到一些懂家具的朋友的影響，才算慢慢入了這道門，其中最重要的一位友人便是鄒靜之。
“也是一次偶然的機會，鄒老師來呂家營逛，我們就認識了。通過和他的交流，讓我對古典家具的認知和理解有了質的飛躍，感覺突然能站在一個高度上看東西了。鄒老師不但懂，還能把每件家具的美用最準確的語言描述出來，將那種大美的東西理解得非常透徹。某些介紹家具的書，一個詞往往會重復使用，鄒靜之不會，他本身就是搞文學創作的，是真迷家具。他常說不迷不成家，我沒聽說他賣過一件家具。和他交流之后，才突然明白應該從哪些角度去審視古典家具，可算是頓悟。每一件古家具都是不可再造的，也是從那時候起，一件家具表現出來的內涵對我來說漸漸變得清晰?！?/span>
經過鄒靜之的點撥，張旭開始買有制式、有年份的家具，而且買的都是最貴的。其中有兩件“身份特殊”的宮廷木器，至今依然是他的心頭好。一對是讓人充滿想象的紫檀宮廷異型器座，做工精準，雕刻如行云流水，刀工流暢、一氣呵成，木器上還刻有“大清康熙年制”六字官款。另有一對整體設計獨特的書箱，選材精當，做工規整考究。箱面刻有隸書文字“朗鑒函輝”和“葆光規古”并填金，字體應為乾隆御筆親書?！扒〉蹮嶂越鹗詹?，令造辦處把題有本朝年款的銅鏡嵌入木槽，再以錦面鑲裱成書冊狀，題為《朗鑒函輝》和《葆光規古》，然后放入朗函中，北京故宮現藏有《葆光規古》第二冊。函身起弦線，套蓋式，放書冊的臥床兩邊開有兩個閘口，可以隨手取出，便于操起書冊，設計極富人性化，有朗函書箱之雅稱。此書箱成對，保存完好，未見有后人打磨修整痕跡。無論從形制、工藝、選料上看都應為乾隆御制之文房遺珍，彌足珍貴?！睆埿窀嬖V記者。
這兩件家具至今還擺放在張旭的書房，回想起當時的購買經過，他仍記憶猶新?！按蟾攀?004年左右，我看完這兩件家具就決定第二天付款，當時有三個業內人知道我想買這兩件家具，一點不夸張地說，一晚上接了十余個電話，都是提醒我要冷靜。當時我就問了行家朋友們幾個問題：黃花梨沒問題吧？紫檀沒問題吧？宮廷舊物沒問題吧？都沒有問題，那我就應該買。他們都說太貴了，可全世界只有一個故宮，故宮里可能只有這四件東西，沒有重樣的，太稀有的資源了，為什么不買呢？大家都是好心提醒，但是我絲毫沒有動搖?！?/span>
驚心動魄的“漏”
張旭結緣古典家具十多年，他并不認為自己是收藏家，但也不是嚴格意義上的商人，“因為要轉讓一些東西獲得利益然后再去買我喜歡的東西，確實掙錢了，但是每賣掉一件心愛之物，我都是若有所失、若有所得，從來沒有興奮過，所以我也不算一個純粹的商人?！?/span>
早些年他會經常下鄉收貨，因而發生的故事很多也很豐富，但唯一和其它藏家或行家不同的是，張旭覺得自己沒有撿過漏，只遇見過交完錢賣家后悔不讓走的?！坝洸磺宄悄囊荒辏估锵轮覀內ムl下收貨，買了一件明代黃花梨大案，非常漂亮。那個時候買東西都是付現金，十萬一捆放在包里，當時賣主要價28萬，我從包里拿出兩捆，又問賣主有沒有刀子，他拿著菜刀把包裝打捆的繩子弄斷，我拿出2萬，其余的遞給賣主。大案已經裝上車了，他突然拿著菜刀扶著車不讓走。農村的晚上，天很黑，又下著雪，很恐怖，我說你要怎樣？他說，太便宜了，你得加錢。我問加多少？他說：你包里還有多少錢。結果又給了2萬才讓走。下著雪，開著面包車，安全系統又低，路上還差點撞車，差不多走了七八十公里，找了一家旅店住下，把買來的家具全部拆散放到我睡覺的地方，真是驚心動魄?！?/span>
而這件黃花梨大案，歷經三年，有無數人問價，張旭始終沒有松口，不是因為錢，而是真的很喜歡。“案子的下半部分是黃花梨，上面是一塊骰柏楠的獨板，翹頭是拇指翹，一木連作。當時我說這塊木頭（指骰柏楠）在那個時代的稀有度一定超過黃花梨，沒人信，也沒人理解，我就去查相關資料，后來查出來這種木材的名稱是骰柏楠。在我看過的當代古典家具書籍中，只有王世襄先生的書中提到過。古籍方面，《格古要論》里則有很明確的記載：“骰柏楠，木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水、人物等花者價高?！爆F在這件黃花梨大案擺放在張涵予家一進門的地方，“張涵予連著來了三天，每天下午在院里和我聊天，涵予說咱是哥們，你給我吧?！?/span>
收藏到設計的轉型
2006年，張旭的新房裝修需要購買新家具，考慮到一般的家具不具有那么完善的實用性和舒適度，他決定選擇實木家具?！拔矣浀煤芮宄粡埓惨?6萬，但是仔細觀察木頭的紋理，上面和下面的紋理差異太大，不是所謂的實木，接著又看了幾家，都是所謂的大牌子，始終沒有看到滿意的。后來我想為什么不自己做呢？這便是我做新家具的開始?！?/span>
由于收藏老家具多年，張旭請了專門修老家具的師傅和雕刻工匠，而為自己做家具，基本上都是按照傳統家具做成榫卯結構的?！霸臼墙o自己做，但是基本每件家具都做兩三件，有朋友來，喜歡的就拿走了。從那以后，做新家具就沒有停過。” 在張旭的藏館中既有他收藏的老家具，也陳列著他設計并制作的金絲楠新家具。經過對比發現，他制作的家具很注重制式和線條，而且幾乎都有老家具的影子。“我們做的家具大多以老家具為原型，且都是我的藏品，在制式、雕刻以及曲線上都盡量和老家具保持一致，又并非是一比一的復制，有部分家具是將比例做了修改，不過整體感覺還是和老家具保持一致?！?/span>
為了能達到現在的效果，不斷探索的過程很是讓張旭糾結。“剛開始嘗試將三件家具的優點集中體現在一件家具上，原本想著能做出不僅符號漂亮、雕工也漂亮的家具，結果做得不倫不類，放棄。又按照老家具一比一仿制，最后還是失敗。我們看老家具，無論從哪個角度感覺都非常好，那是因為它吸收了幾百年的日月精華，而新做出來的家具形似神不似，看著很別扭。經過無數次的實驗和失敗，最后只能按照比例進行計算調整，比如顏色重的木頭做的時候要縮小一點。做成一件家具之前，起碼會廢掉三件，做壞的基本都送人了。鄒靜之老師曾說不迷不成家，這句話也時時提醒我，成為我的座右銘，有一段時間我就住在工廠里，一定要讓自己進入那種狀態。
張旭的家具制作一直以工作室的模式進行，從不批量生產，兼顧實用性和美觀性?！拔蚁Ｍ揖叩娜擞X得我們做得很好，不懂的買回去用，也會覺得和別人做的不一樣，能有視覺上的沖擊力。現在家具的骨架還算比較滿意，但細節處理仍然存在問題，要慢慢來?！?/span>
目前，張旭做的家具主要的選材以金絲楠為主，“我試圖用各種材料做，看它表現出來的是什么，也做過很多嘗試，黃花梨、紫檀乃至紅木，但是做出來的家具很難與人的氣場融合在一起，如果屋子里擺放的全是黃花梨或紫檀，氣場會很硬，很難與人交流。而金絲楠的家具就大不同，她的氣場很祥和，又不失華貴?！?/span>
張旭制作的金絲楠家具，對選材非常重視，每件成品所呈現出來的紋理都有漸變的效果，可以說讓金絲楠的木性和特點發揮到了極致。“現在市場上用來做家具的木頭都是以前的老房子拆下來的，用這些稀缺資源制作垃圾家具或純粹的商品家具太可惜了，我們應該尊重，注重選材?！敝谱鞒鰜淼募揖撸瑥埿窨偸菚谵k公室放置一段時間，沒事的時候就會注視并觀察，力圖做到每一件家具都是料好、形美且有禪意。（徐妃妃∕編輯）