2015/04/17 | 來源：雅昌藝術網
[摘要]在菲利浦·德·巴蓋收藏的百余件中國明代家具中，絕大部分質地為黃花梨和紫檀等珍貴硬木，除少量產于清朝初年外，90%屬于明代珍品。這使德?巴蓋先生成為海外明式家具收藏家中的翹楚。
菲利浦·德·巴蓋（Philippe De Backer），比利時收藏家，侶明室主人。2006年，在故宮永壽宮舉辦“永恒的明式家具——侶明室收藏”展。2011春，“讀往會心——侶明室藏明式家具”專場在中國嘉德上拍，成交率100%。
在菲利浦·德·巴蓋收藏的百余件中國明代家具中，絕大部分質地為黃花梨和紫檀等珍貴硬木，除少量產于清朝初年外，90%屬于明代珍品。這使德·巴蓋先生成為海外明式家具收藏家中的翹楚。
作為一家全球咨詢顧問公司的高級合伙人，德·巴蓋先生的收藏情緣可追溯到父母對亞洲古董家具的收藏。那些藏品僅有少數來自遙遠的中國，即便如此，有別于歐洲家具的獨特形制與意蘊已給孩童時代的德·巴蓋留下了深刻的印象。首次看到真正意義上的明式家具是在20多年前的一次歐洲展覽，甫看到這件造型簡潔的明式長幾，德·巴蓋即為那種“線的無限變化”之美所捕獲。
明末清初 黃花梨兩用條炕桌
德·巴蓋先生的收藏集中持久，并重在體現自己的品位與素質，這與我們所慣見的以投資為目的的收藏大相徑庭。“我一直相信藝術是活態的，作為藝術的收藏更不應被束之高閣。”在與這些收藏不斷的交流與對話中，“生活于明”的念頭自然萌發，在香港“嘉木堂”堂主伍嘉恩女士引薦下，中國著名收藏家王世襄先生特為德·巴蓋先生的收藏題寫室名——“侶明室”。
2006年4月末，《永恒的明式家具——侶明室收藏》展在故宮永壽宮展出，70余件藏品全部是德·巴蓋的至愛。一件明黃花梨冰綻紋柜極為珍貴，上層柜身的冰綻紋鏤空獨特，是仿照明代建筑中的風窗設計，在為數極少的明末清初傳世柜中可謂獨一無二；一對明黃花梨方角柜深為他所愛，此柜整體光素，比例優美、設計簡約、線條清爽、形體較大，保存完好實屬鮮見；另有一件明黃花梨圓背交椅，目前所知此類交椅傳世品僅有10件，8件為博物館收藏，他這件交椅是私人所藏的兩件之一。由于明代工匠無權在家具上署名，所以這件件傳世之寶究竟出自何人之手，至今已無從查考。但明代只允許一定的作坊使用名貴硬木制作家具，掌握制作手藝的工匠為數不多，且禮制對各階層使用此類家具的種類和數量有明確之規，因此我們仍可以依據家具的樣式大致推測出其產地及最初使用者的階層與身份。
從1989年開始他上百次踏上中國的土地，他的目的并不為搜羅藏品，而是要理解這種家具藝術形式背后的深厚文化。正如他所說“欣賞一種藝術形式不可能剝離它的創造者，只有理解他們的文化，才可真正懂得這種藝術的美。”
德·巴蓋強調他收藏的最終標準就是“美”，而這種美在他的明式家具藏品中得以集中體現。明代海港貿易的發展使珍貴硬木得以進口，而經濟的繁榮亦使文人士大夫以及富賈有條件在深宅大院使用家具。當時的家具設計風格實際上在延續兩種傳統，一為繁冗奢華，例如華美的髹漆配搭螺鈿裝飾，此一種多為新生的富賈階層所喜好；另一種即為德·巴蓋先生所著力收藏的簡潔風格，它們的擁躉則是文人士大夫階層，甚或其制作本身即在這些人的直接指導之下。后者木質一般為黃花梨和紫檀，質地堅硬富彈性，相應家具的造型亦因此顯得線型簡練、挺拔而輕巧。其外部鮮有髹漆，僅擦透明蠟質以充分顯示木質的天然光滑。這樣的家具不但是造型上的藝術品，內涵亦頗具深意。
明末清初 黃花梨嵌斑竹圓角柜成對
明式家具的品質特性又是其所有者品位和信念的代表，這些所有者往往都屬于具有很高藝術造詣、深得中國傳統哲思精髓的文人、士大夫為代表的社會精英階層。約束并撫慰其心靈的一直有兩條主線，即道與儒。而它們的影響在家具中皆可見到：自然的木質無處不在，簡約的結構再次釋放了木質天然的光華，云石的應用不僅僅在于保護，還有其圖案所帶來的詩意的聯想，各種植物物主題的裝飾、冰綻紋，無不是對自然的呼應。其制作不需膠釘而完全靠椽卯結構的天然構建，這一切皆使家具與環境之間達到了和諧的統一，而這正是中國傳統道家思想的精髓。道家追求宇宙間的平衡、陰與陽的對立統一，家具的成品中無不包含著柔美與陽剛、簡約與繁華、直與曲、空白與實體間的對立平衡。
與此同時，德·巴蓋先生認為明式家具又是“最現代的”。古典明式家具在精湛的工藝之外，其藝術理念與表達卻是十足現代的，與后來在歐洲由Wierner werke及包浩斯割離傳統流派所推行的“少即是多”相合。
16世紀的中國，對于時常面臨調遷的中國士人而言，家具必須適應經常的搬動，不用膠釘而采用可拆卸的榫卯結合家具是實用的選擇，是“功能決定形式”的最好例證，而當時的歐洲家具的外觀仍凌駕于其他因素之上。創造與自然的無限親和是這種現代感的另一表現，而這也正是現代歐洲學派所追求的。現代感是不斷創新的！而中國的家具工匠們透過復雜的經驗積累，應用不同的材質去完善他們超卓的手藝，同時兼顧作品的實用：采用黃花梨、紫檀堅固構架，同時運用白銅做合頁加強結合部位、在木材底面髹漆以防蛀、用石材作為桌面以消解暑熱，而歐洲現代家具設計者亦采用了同樣的途徑，使用鋼鐵、玻璃或新發明的材料，令新穎的與傳統的微妙錯合。
流動的生活方式使一切成為可能：重構生活的環境，隨心所欲的移植和再造，拒絕不變和預設——古典明代家具具備的是永恒的現代感。（徐妃妃∕編輯）