2015/04/17 | 來源：中國古典家具網
[摘要]紅木家具的修復與修理有著本質的區別，其文化內涵也截然不同，并且技術含量天壤之別。它們將產生截然不同的兩個后果：一個是造成新的破壞；另一個是不久所修理的地方再次舊病復發而造成不可修復，只能換部件。
人物名片：王秀林，古典家具工藝傳承工藝大師，中國家具協會傳統家具專業委員會高級顧問，秀林工作室主人。曾主持過修復故宮博物院包括乾隆、慈禧用過的66件古典家具文物，央視人物欄目著名人物。
古典家具工藝傳承大師王秀林
幾年來，紅木家具行業形成南上北下的市場大流通，這本應該是全國各地域紅木文化流通、互補、互相學習的大好事。但是由于各種氣候、環境、制作工藝等差別，木材含水率各異，以及工匠的技術水平參差不齊，再加上絕大多數人對于木性和制作之間的緊密關系知之甚少……因此家具發生了出廠后多則二三年出現了小的龜裂、開裂、撕裂、彎曲走形等多種情況，更有甚者在短短的半年時間內便出現了這些問題。我們廣大廠家承諾保修，但是，怎么修，修復后效果如何，以及再次返修等問題，都使得企業束手無策，更是廣大收藏者的一塊心病；從而引發愛好者不敢出手的心理負擔。因此本文將對修復現代紅木家具從幾個方面做一闡述，同時也將引發一支新的技能隊伍——修理工。
修復與修理有著本質的區別，其文化內涵也截然不同，并且技術含量天壤之別。它們將產生截然不同的兩個后果：一個是造成新的破壞；另一個是不久所修理的地方再次舊病復發而造成不可修復，只能換部件。例如，家具表面出現小的龜裂，工人用502膠加木粉填塞后簡單一磨，色粉一勾，交活。有較長的拼縫、開裂、榫卯肩口甩縫時也通通照方抓藥；對于較長的撕裂則簡單地在裂縫處采用填木條等方法，并反復使用化學膠502作為貼補，不但不會長久反而造成二次損壞而且再修復時更不容易。凡是經過此方法修理過的家具，只要用強光手電斜向照射就會反出銀色修補痕跡。
紅木家具面板修補前
502有許多優點，但它不適合用在家具的制作與修復上。1、它會燒壞木質的纖維，把裂處兩部分的木質纖維燒斷造成原纖維斷掉導致短缺而不能復原，所以是破壞性的修復；2、性碎，即稍有外力震動則會成粉狀，如燙蠟時會變成粉狀完全喪失功效，因此此種方法是萬萬不可取的。修復，所謂修復即回復原狀，可以保證一件家具品相的完美，關鍵落實在“復”上。復即原也！小的龜裂可用膠和木粉的方法和魚鰾或水基膠（既白乳膠），因以上兩種膠含水分，這個水分如同人體內的鈣，膠中的水份促使小的開裂過程貼接，只是要有一個時間的過程！基礎的多余膠不要動，待完全干后會表面形成一層薄膜，用手一揭稍加打磨即可。
紅木家具面板修補后
“尊敬木性，順應木性，引導木形，約束木性”，這十六字令很適合制作家具，但也同樣適合指導和修復新老家具，因各種因素在家具使用中或未出廠就出現了部件走形彎曲的情況。這時我們可看到的彎曲、走形一定與他自身紋理的走向相一致，這完全是由于鈣——水粉的流失而造成的。那么我們要通過木工自身的技術手段，棉布噴水蓋在走形彎內側，補鈣——注水加反作用外力來矯正，完畢后再施以秀林燙蠟法，這樣就解決了水分流失的問題。
對于邊簧撕裂，心板、山板的撕裂，我發明的收縫法均采用了以上原理。我們還發現家具的面心板嚴重收縮，以致外邊框與心板結構出現露天的現象，我也發明了擴張法，使面心板漲回到原來寬度，此處不詳細介紹，以下是部分收縫法修過的對比照片。（來源：中國古典家具網 王秀林∕文）