2015/03/12 | 來源：法制晚報
[摘要]在經濟結構調整背景下，中國紅木家具行業出現了怎樣的新常態？對今后的發展提出了怎樣的要求？整個行業為適應新常態應該如何轉型升級，在思想意識、文化積累、設計水平上做足工夫？記者采訪了中國家具協會傳統家具專業委員會主席、著名收藏家、藝術家、鑒賞家，文化部藝術品評估鑒定委員會委員、明式家具設計大師，“嶺南魯班”伍炳亮先生。
在經濟結構調整背景下，中國紅木家具行業出現了怎樣的新常態？對今后的發展提出了怎樣的要求？整個行業為適應新常態應該如何轉型升級，在思想意識、文化積累、設計水平上做足工夫？帶著這些業界和廣大紅木愛好者普遍關心的問題，記者采訪了中國家具協會傳統家具專業委員會主席、著名收藏家、藝術家、鑒賞家，文化部藝術品評估鑒定委員會委員、明式家具設計大師，“嶺南魯班”伍炳亮先生。
調整心態，正確面對紅木行業“新常態”
筆者：不光是經濟結構調整步入“新常態”，整個社會發展也在轉向一種“新常態”。伍先生作為業界重要領軍人物和擁有三十多年設計制作實踐經驗的從業者，您認為對紅木家具行業呈現出的新狀況是否也可以有類似的概括？
伍炳亮：整體來看，紅木行業在經過最近幾年快速發展之后，也在步入一種“新常態”，具體表現為：一、紅木原材料資源日益稀缺，單靠材料本身升值帶動行業快速發展獲得高額利潤的模式已經難以為繼；二、隨著社會發展和相關知識普及，消費者的眼光和對家具品質要求越來越高，對紅木家具從盲目消費轉向理性消費；三、在終端市場尤其是高端紅木家具收藏市場倒逼之下，紅木家具企業已步入淘汰和洗牌階段，優勝劣汰、適者生存的市場規律正在發揮作用。
新常態之下，必有巨變，以前黃花梨瀕危已經帶來過巨變，那就是有眼光敢下手、有實力敢設計制作黃花梨家具的廠家迅速減少，已經鳳毛麟角?，F在做黃花梨的企業屈指可數，出來的作品更好，日臻完美。眼下，由大紅酸枝瀕危引發的行業轉型在2014年充分顯現出來，從木材到家具、從設計到制作、從產品到文化，一系列的聯動效應，致使“調整轉型升級”成為紅木行業新常態、新要求。
筆者：調整轉型正在發生，從整個行業來看，您認為淘汰和洗牌主要會有哪些表現？
伍炳亮：不妨從以下三方面來看：首先是企業的數量在開始減少，中國紅木產業總量前幾年一直在遞增，經過這些年發展，全國大小紅木企業已接近兩萬家。進入新常態后，缺乏資金技術實力和缺乏設計制作實力的廠家都會退出；其次是產品的質量標準在提高，那些質量標準不高粗制濫造的廠家必然會出局；其三是進入新常態后對企業資源整合能力的要求越來越高，路遙知馬力，資金實力只是一方面，光有錢并不能保證長遠，你更要有研發設計能力，有自己成熟的思想體系，有出色的鑒賞力和精準的判斷能力，這樣才可能具備做百年老店的底蘊，否則只會在快速洗牌中被淘汰出局。大家一定要及時調整心態，正確面對新常態。
筆者：如何從經濟和社會發展新常態角度，理解紅木行業發展的長遠趨勢？將來會繼續向好，或是前途未卜？
伍炳亮：經濟新常態主要表現為經濟增長速度適宜、結構優化等，對紅木家具行業新常態來說，將會驅動由過去“粗放式”向著“精細型”發展。紅木行業進入新常態或許不只是一年半載的調整，有眼光的從業者會抓住機遇獲得新的生命力。我對整個行業的發展前景很樂觀，但一定要把家具做好，做出藝術品位，才有持久的生命力。
重視設計，藝術是紅木家具的生命線
筆者：您曾在不同場合談到“設計”對于紅木家具行業的重要性，進入新常態后，“設計”在行業發展中應該被放在什么地位？
伍炳亮：設計和通過設計誕生的藝術屬性，是紅木家具的生命線，一定要重視設計。我們說目前做紅木家具的企業有一兩萬家，但市場上見到的好家具卻非常少，原因是這些年來很多人都對消費者造成了誤導，他們往往只談材料、談技術，不談藝術，不重視美，這樣就把標準定得太低了。好的家具是文化、工藝的載體，更是藝術美的載體，一定是源于好的設計。2012年12月，習近平主席考察廣東工業設計城時，曾經指示“一定要重視設計”，得知設計城當時有800名設計師，習主席說：“希望我下次再來的時候，這里的設計師能有8000名?！逼鋵崒θ魏涡袠I，任何產品作品來說，設計都很重要。西方國家研發的飛機，一架賺取的利潤比中國生產幾億件小商品賺得都多，一部蘋果手機我們只賺到2%的錢，大頭都被設計的源頭西方國家賺去了，想想就讓人痛心，我們沒有理由不重視設計。
筆者：在您看來，紅木企業怎樣才能做好設計？
伍炳亮：設計不是簡單拍腦門，不是一蹴而就的事。我經常強調，要做好設計需要多方面下工夫：
一是對中國傳統家具文化藝術內涵深入和透徹的了解。
二是對中國傳統家具發展史的了解。中國傳統家具遍布全國各地，在傳統家具發展史上，逐步形成具有鮮明特點和影響力的廣作、蘇作、京作風格的家具，除了三大流派，在全國各地還有不同地區風格的家具，如有福建、浙江寧波、山西與陜西、西藏、廣西、海南等等，從某一款式家具的特點，反映出不同地區和時期的傳統家具發展的歷史與文化。
三是傳統硬木家具大部分出現在明清兩代，根據明式與清式家具風格和特征，如何去區分清楚，這是在設計過程中非常重要的一環。四是鑒賞力方面。中國傳統家具遍布全國各地，有千千萬萬不同款式，明清家具之中既有經典款式，又有普通大路貨，既有京作御用皇家風格的家具，又有民間土作的家具。我們要不斷學習與研究，在實踐之中不斷提升自己的審美眼光和鑒賞能力。對于每一個款式的傳統家具予以品評與鑒賞，鑒賞能力高低直接影響到所定位設計的家具檔次和水平。
筆者：要想做到這些，您認為對企業來說最關鍵的是什么？
伍炳亮：以上所提到的幾個應具備的條件都非常重要。紅木家具企業的董事長，掌舵人等于總指揮，平時在廠需要利用自己掌握的專業水平和特長，發揮著重要的作用。就像帶兵打仗，總指揮的素質決定了仗能不能打得贏。如果不具備以上的條件，所制作出來的紅木仿古家具水平就會大打折扣。目前市場上有些仿古家具設計很不協調，甚至有些改良和創新的仿古家具出現兩代同堂和三代同堂，其原因是：這類設計師和企業沒有很好地對中國傳統家具文化藝術內涵學習與研究，水平有限所造成的。
“新常態”下紅木家具收藏“新機遇”
筆者：紅木家具產業正在步入新常態，這對于市場和收藏界來說，又會帶來哪些新影響？
伍炳亮：總體來講，這對消費者、愛好者和收藏人士是個長期利好的事情。
最近幾年，從國家層面到全社會對代表中國傳統文化的紅木家具越來越重視，去年黃花梨交椅曾被作為國禮贈送給塔吉克斯坦總統，皇宮圈椅等傳統家具在APEC會議期間也吸引了國際政要的目光。一方面，人們對紅木家具越來越追捧，需求越來越多，品質要求越來越高，另一方面，行業進入新常態，要求企業調整升級和提高，設計出的作品會越來越好，這兩方面相互影響，以滿足人們對藝術品家具的需要。對于收藏人士，也就可以選擇到品質更高的家具?！?/span>
進入新常態后，以前粗制濫造做得不好的家具會發現賣不動了，這就迫使行業想辦法做好設計，提高品質。設計牽一發而動全身，對一個企業來說設計是靈魂，是統帥。光木工做得好是不行的，設計做不好，木工、雕刻工還有打磨工等付出的勞動都會白費。因為家具不像菜市場賣菜“論斤賣”，也不是論技術、論工藝賣，而應該是論思想、論藝術水準的。只有這樣，好家具才有希望不斷問世。
為提高行業的設計水平，我近年來也在做一些事情。一是搞培訓，對年輕一代進行傳幫帶，從培養鑒賞眼光入手，最終培養一批有文化、有思想、有創新思維的新人。這一方面能促進行業發展，一方面能提高愛好者和收藏人士的眼力。二是我計劃出一本明清家具改新和鑒賞方面的書，借助我從業幾十年來的實踐經歷，以實物為例，再現每件家具改良、創新設計和新作品成型的過程。圖文并茂，講清楚每件家具來源于哪里，對比改良前在故宮里家具是什么模樣，改了后又是什么模樣。進而講明白這樣改的原因，構思的過程、思想、靈感、理念等等。
筆者：此舉意義深遠，因為此前大部分專家書錄都僅限于傳承范疇，但對于家具藝術，到了當前這樣可以綜覽全貌充分選材的黃金時代，其設計完全能在明清兩代基礎上，站在時代高度，吸取精華，展現鮮明時代風格，超越發展。
伍炳亮：此生我就專注于做好一件事，就是傳統家具的設計創造，不僅僅希望把我畢生設計的經典作品成體系地留給后人，更希望把我的心聲和我給作品賦予的生命力向知音、友人、客戶、木友們一起交流與分享，留給后人關于傳統家具的豐厚財富，向世人普及對家具藝術的認知與了解。此書有望成為學術研究的一本良好教科書，對當代紅木仿古家具行業健康發展，提高設計制作水平作出自己應有的貢獻。（陳雪聰∕編輯）