2015/01/04 | 來(lái)源：文匯報(bào)
[摘要]陸光正，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木雕藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、亞太地區(qū)手工藝大師，從事雕刻藝術(shù)超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，被稱(chēng)為東陽(yáng)木雕一部活的當(dāng)代史。
人物名片：陸光正，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木雕藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、亞太地區(qū)手工藝大師，從事雕刻藝術(shù)超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，被稱(chēng)為東陽(yáng)木雕一部活的當(dāng)代史。
木雕大師有遠(yuǎn)慮
“三年半個(gè)工，八年才出師”，可見(jiàn)木雕傳承的難度，而最難的是培養(yǎng)高素質(zhì)的木雕大師。
在東陽(yáng)，隨便叫輛出租車(chē)，報(bào)上陸光正的名字，出租車(chē)司機(jī)都會(huì)熱情把你送到，師傅說(shuō)：“因?yàn)殛懘髱熋麣獯?，人又好，東陽(yáng)人都很尊敬他?！?/span>
一臉和善，未語(yǔ)先笑，與陸光正品茶聊天頗為愜意。聽(tīng)說(shuō)來(lái)意，陸大師忙叫助手拿出他的“東陽(yáng)木雕創(chuàng)意園”方案，希望我們能幫忙鼓與呼?！拔叶计呤鄽q了，這件事算是我最后的心愿吧！”
在陸光正看來(lái)，東陽(yáng)木雕人才不缺，經(jīng)教育部批準(zhǔn)，浙江廣廈建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)有木雕專(zhuān)業(yè)，每年面向全國(guó)招生上百名學(xué)生；生產(chǎn)展銷(xiāo)平臺(tái)也很到位：木雕工業(yè)園區(qū)運(yùn)作多年，各方面都成熟，現(xiàn)代化的中國(guó)木雕博物館設(shè)施和展品都一流，中國(guó)木雕城已名聲在外，成為東陽(yáng)木雕的銷(xiāo)售窗口……
那么，東陽(yáng)木雕還缺什么？缺設(shè)計(jì)創(chuàng)意！這，正是陸光正近兩年日日縈繞于心的大事。陸光正說(shuō)，他謀的是東陽(yáng)木雕的長(zhǎng)久未來(lái)。他提議在東陽(yáng)市畫(huà)水鎮(zhèn)創(chuàng)建一座萬(wàn)畝國(guó)家級(jí)的“東陽(yáng)木雕創(chuàng)意園”。為此，他樂(lè)此不疲地奔跑于政府、高校、企業(yè)之間。
“三年半個(gè)工，八年才出師”，可見(jiàn)木雕傳承的難度，而最難的是培養(yǎng)高素質(zhì)的木雕大師?！皠?chuàng)意，是木雕的靈魂，有創(chuàng)意的人才能成為‘大家’，沒(méi)有創(chuàng)意的人頂多就是個(gè)高級(jí)‘工匠’。”陸光正的理想是：“創(chuàng)意園內(nèi)有木雕技藝培訓(xùn)中心、木雕大師創(chuàng)意工作室、高校學(xué)生創(chuàng)意交流中心，這樣，創(chuàng)意園就成了大師與學(xué)生的交流觀摩平臺(tái)。”
陸光正還設(shè)想，在創(chuàng)意園內(nèi)種植萬(wàn)畝香樟、銀杏等木雕樹(shù)種。一是可以綠化創(chuàng)意園環(huán)境，二是保障木雕材料的供給。從歷史上看，東陽(yáng)木雕一向就地取材，千百年來(lái)，無(wú)論是雕梁畫(huà)棟、牛腿門(mén)窗、還是十里紅妝，都以香樟木和銀杏木為主。然而，當(dāng)下本地香樟、銀杏早已難覓蹤影，東陽(yáng)木雕所用都是外地木材，這對(duì)東陽(yáng)木雕的傳承保護(hù)極為不利。如不在技藝和樹(shù)種上下功夫，若干年后，東陽(yáng)木雕只能“徒有虛名”。種植萬(wàn)畝木雕樹(shù)種，幾十年后等樹(shù)木長(zhǎng)大成才后就可“伐一種一”，使木雕之樹(shù)生生不息，長(zhǎng)宜子孫。
“做人，要學(xué)銀杏樹(shù)，不要急功近利?！标懝庹认榈哪樕希蝗缂韧σ庥缍?yáng)。
“荒年餓不死手藝人”
舊時(shí)媒人提親，女方先問(wèn)小伙子有沒(méi)有手藝，沒(méi)手藝的男人被鄉(xiāng)人譏為“田烏龜”。
東陽(yáng)市畫(huà)水鎮(zhèn)陸秀村四面環(huán)山、風(fēng)景秀麗，山上古木參天，主要樹(shù)種有銀杏樹(shù)、樟樹(shù)、棗樹(shù)，自古它們便是東陽(yáng)木雕的主要雕材。村子里民居大都是粉墻黛瓦、雕梁畫(huà)棟，最醒目的是村子中間的大祠堂。祠堂的檐廊、梁架、牛腿、琴枋、斗拱都有精細(xì)的木雕，內(nèi)容有“多子多孫”、“馬上封侯”、“五子登科”、“福在眼前”等等。
1945年3月18日晚，陸光正就出生在這個(gè)小山村。陸光正的父親陸棰梓是個(gè)裁縫，長(zhǎng)年奔波于上海、廣州等大城市，常被大戶人家請(qǐng)去做衣服。他做中山裝和旗袍名氣很大，西服也做得“挺括括”。母親陳寶蓮在家料理家務(wù)，拉扯孩子。母親不識(shí)字，但一手花鳥(niǎo)畫(huà)極為傳神，村里辦嫁妝都來(lái)請(qǐng)她畫(huà)繡圖。
陸家7個(gè)子女，家境一般，陸光正排行老四。許是遺傳了父母的藝術(shù)基因，幼時(shí)的他就表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。六七歲時(shí)就自己做紙制的大刀，帶著村里的孩子們扮演水滸中的人物。十來(lái)歲時(shí)，村里組織宣傳隊(duì)，他站在板凳上為演員畫(huà)臉譜，自制笛子吹奏，拉胡琴，彈三弦。12歲時(shí)，他為村里每年一度的燈會(huì)畫(huà)龍頭，甚至還到鄉(xiāng)里的墻壁上按照政府要求畫(huà)宣傳畫(huà)，諸如“大煉鋼鐵”“大躍進(jìn)”等。
13歲，陸光正村小畢業(yè)，家人讓他報(bào)考東陽(yáng)木雕技校。對(duì)于農(nóng)村家庭的孩子來(lái)說(shuō)，能夠上木雕技校，等于捧上了鐵飯碗，因?yàn)榭歼M(jìn)木雕技校就可以把戶口遷到“城里”，畢業(yè)的學(xué)生可以直接進(jìn)入東陽(yáng)木雕廠工作。而當(dāng)時(shí)，東陽(yáng)木雕廠是東陽(yáng)縣內(nèi)規(guī)模最大效益最好的集體所有制企業(yè)。而且，東陽(yáng)人視手藝為吃飯本錢(qián)，所謂“荒年餓不死手藝人”。舊時(shí)媒人提親，女方先問(wèn)小伙子有沒(méi)有手藝，沒(méi)手藝的男人被鄉(xiāng)人譏為“田烏龜”。
那時(shí)，陸光正的理想是做個(gè)音樂(lè)家。再三權(quán)衡之下，他還是決定報(bào)考木雕學(xué)校?！皩?duì)于將來(lái)搞音樂(lè)還是搞木雕，我曾經(jīng)好好地思考了一陣，最終選擇了木雕，主要還是考慮到家庭經(jīng)濟(jì)條件，樂(lè)器實(shí)在是太貴了，家里負(fù)擔(dān)不起。木雕我從小耳濡目染，學(xué)起來(lái)應(yīng)該比較快，能早點(diǎn)開(kāi)始工作，增加家庭收入?！?/span>
那一年，報(bào)考東陽(yáng)木雕技校的學(xué)生有2000多人，只錄取100人。陸光正以出色的成績(jī)脫穎而出，成了當(dāng)年木雕技校年齡較小的學(xué)員。
“雕花狀元”的關(guān)門(mén)弟子
陸光正的處女作《花鳥(niǎo)》，得到木雕老藝人們的肯定，并被指定為樓水明的培養(yǎng)對(duì)象，成為關(guān)門(mén)弟子。南上湖的夏溪灘村，是東陽(yáng)木雕技校所在地。剛到學(xué)校時(shí)，一切都不適應(yīng)，面對(duì)數(shù)十把雕刀，陸光正有點(diǎn)茫然。雕刀不同于畫(huà)筆，在他手上顯得十分笨拙。有許多同學(xué)因?yàn)閷W(xué)木雕有難度而退學(xué)，他也有過(guò)動(dòng)搖。但當(dāng)時(shí)學(xué)校教課的老師和著名木雕名藝人黃紫金、樓水明等一致認(rèn)為陸光正繪畫(huà)功底好，是個(gè)好苗子，只要刻苦學(xué)習(xí)，前途無(wú)可限量。這給了陸光正極大的鼓勵(lì)，此后，他調(diào)整心態(tài)，一頭扎進(jìn)繪畫(huà)和木雕技藝的學(xué)習(xí)中。白天在學(xué)校里看到什么畫(huà)什么，人物、花草、雜樹(shù)、遠(yuǎn)山、近水，都是他筆端的表現(xiàn)物。在課堂上，向老藝人請(qǐng)教雕刻技法；出去看戲，每次都把劇情寫(xiě)生制畫(huà)。當(dāng)時(shí)許多木雕藝人身懷絕技，且各有專(zhuān)長(zhǎng)：趙金清的木工制作，厲守銘的打抷技術(shù)，盧連水的根雕技術(shù)，金君威的圓雕技術(shù)，呂加水的花鳥(niǎo)雕刻……陸光正抓住機(jī)會(huì)向他們請(qǐng)教，拿起雕刀反復(fù)鉆研。晚上在宿舍里臨摹《吳友如畫(huà)譜》、《三希堂畫(huà)譜》、《芥子園畫(huà)譜》。
憑著刻苦學(xué)習(xí)，進(jìn)入木雕技校第二年，陸光正自畫(huà)自雕的處女作東陽(yáng)木雕《花鳥(niǎo)》，就得到木雕老藝人們的肯定。當(dāng)年，他作為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象進(jìn)入木雕廠研究所設(shè)計(jì)組，并被指定為樓水明的培養(yǎng)對(duì)象，成為其關(guān)門(mén)弟子。
“當(dāng)時(shí)，東陽(yáng)木雕的著名藝人有杜云松、黃紫金、樓水明，民間百姓分別稱(chēng)他們是‘雕花皇帝’、‘雕花宰相’、‘雕花狀元’?！标懝庹嬖V記者，當(dāng)時(shí)三人被稱(chēng)為東陽(yáng)木雕雕花“三杰”，他們也是東陽(yáng)木雕老一代藝人中的佼佼者。東陽(yáng)木雕在工藝操作上有“圖稿設(shè)計(jì)”、“打坯”、“修光”的分工，但技藝高超的老藝人卻可以不用起稿，憑著大腦記憶直接雕刻。
樓水明，橫店人。16歲學(xué)藝，出師后到蕭山、湖州雕花。他喜愛(ài)讀書(shū)，善于觀察，擅長(zhǎng)制作木雕。曾先后赴蒙古、阿爾巴尼亞傳授木雕技藝。參加人民大會(huì)堂浙江廳的裝飾設(shè)計(jì)大獲成功，還當(dāng)選過(guò)全國(guó)第五屆人大代表。他與同時(shí)代的藝人相比，見(jiàn)多識(shí)廣。早年在香港期間，針對(duì)香港不同文化區(qū)域消費(fèi)者的需求，他開(kāi)始研究西洋家具的特點(diǎn)，并總結(jié)東陽(yáng)木雕傳統(tǒng)的花床、花櫥等家具的特色，吸取兩者之長(zhǎng)，設(shè)計(jì)出咖啡臺(tái)等中西結(jié)合的家具，受到用戶的歡迎，是名副其實(shí)的東陽(yáng)木雕中西合璧家具奠基者。
在樓水明的教導(dǎo)下，陸光正系統(tǒng)學(xué)習(xí)了各種雕刻技法，以及木雕家具、廳堂擺設(shè)的造型設(shè)計(jì)和中西合璧的工藝。廠長(zhǎng)厲炳重對(duì)設(shè)計(jì)組的人要求很?chē)?yán)，尤其對(duì)陸光正期望特高，要求也格外嚴(yán)格。在此鞭策下，陸光正發(fā)奮用功，一年不到的時(shí)間，臨摹、設(shè)計(jì)畫(huà)稿數(shù)千張。因?yàn)樗麑W(xué)藝刻苦，學(xué)有所成，《浙江日?qǐng)?bào)》曾刊發(fā)題為《學(xué)徒標(biāo)兵陸光正》的文章。同年，他創(chuàng)作的木雕掛屏《熱愛(ài)和平》被選入全國(guó)少年兒童美術(shù)作品展覽，并作為禮物贈(zèng)送給國(guó)際友人。
1965年，浙江美術(shù)學(xué)院、省二輕廳在浙江省工藝美術(shù)研究所舉辦省工藝雕塑行業(yè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)進(jìn)修班。東陽(yáng)縣木雕工藝廠派陸光正等到浙江美院進(jìn)修學(xué)習(xí)，這成就了陸光正藝術(shù)上的一次飛躍。
在專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)府，陸光正系統(tǒng)學(xué)習(xí)中外藝術(shù)史、畫(huà)論，大量臨摹了古代優(yōu)秀畫(huà)作，還認(rèn)真研習(xí)書(shū)法、篆刻，為藝術(shù)生涯打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底。
佳作國(guó)禮送尼克松總統(tǒng)
他領(lǐng)銜設(shè)計(jì)的《梅菊荷牡丹》大條屏，被省里作為禮品送給了美國(guó)總統(tǒng)尼克松。
好景不長(zhǎng)，突如其來(lái)的“四清”運(yùn)動(dòng)橫掃全國(guó)，東陽(yáng)木雕廠也未免于難。木雕廠的老干部被打成“走資派”，老藝人被打成“牛鬼蛇神”。已收藏的歷代木雕珍品及大量圖稿被視為“四舊”焚毀，縣內(nèi)明、清、民國(guó)以來(lái)建造的祠堂、廟宇和民居中的裝飾木雕，以及木雕裝飾家具和陳設(shè)品，在紅衛(wèi)兵破“四舊”中遭劫，或鏟、或焚、或砸、或封泥，許多木雕珍品被毀得面目全非。還能畫(huà)些什么、雕些什么呢？陸光正陷入了前所未有的困惑中。
限于當(dāng)時(shí)的大環(huán)境，陸光正只能選擇時(shí)政題材作品，卻沒(méi)想到走出了一條新路。他創(chuàng)作的《揚(yáng)鞭催馬送糧忙》得到認(rèn)可后，去河南林縣體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了《紅旗渠》，更是引起轟動(dòng)。1972年，東陽(yáng)縣木雕廠接到任務(wù)，要用木雕裝飾杭州機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳。陸光正領(lǐng)銜設(shè)計(jì)了壁掛《韶山》《松鶴》《喜鵲》《雙龍洞山水》，而《梅菊荷牡丹》大條屏更是被省里作為禮品送給了來(lái)訪的尼克松總統(tǒng)。次年，他創(chuàng)作的《松鶴同春》《百鳥(niǎo)朝鳳》被選送陳列于北京人民大會(huì)堂浙江廳。從此，陸光正在中國(guó)木雕界聲名鵲起，業(yè)內(nèi)人都知道，東陽(yáng)有個(gè)木雕能手陸光正，技藝超群，非同一般。
粉碎“四人幫”后，木雕廠撥亂反正，落實(shí)政策。老藝人們梅開(kāi)二度，重新上崗。東陽(yáng)木雕又煥發(fā)了生機(jī)，經(jīng)營(yíng)逐步有了起色。1976年，陸光正被國(guó)家輕工部抽調(diào)去北京，歷時(shí)三個(gè)月創(chuàng)作繪制了《兄弟民族形象服飾資料》一書(shū)。這段時(shí)間，陸光正遍訪名師，得到了沙孟海、黃胄等大家的指點(diǎn)，同時(shí)他拿著寫(xiě)生本游歷全國(guó)各地。
此后，陸光正的創(chuàng)作一發(fā)不可收。1978年，他設(shè)計(jì)的雕作《三打祝家莊》參加全國(guó)工藝美術(shù)展獲得大獎(jiǎng)。1979年，木雕臺(tái)屏《三英戰(zhàn)呂布》，有意摒棄傳統(tǒng)的構(gòu)圖和平面雕刻的技法，將兵馬相交難解難分的四人四馬四條槍?zhuān)擅畹匕才旁谝粋€(gè)圓形四周，用高低兩個(gè)層次傳統(tǒng)圖案作邊襯，如此紛繁的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面皆要在小小圓形空間中予以表現(xiàn)。圓形設(shè)計(jì)本身就給人以天旋地轉(zhuǎn)的感覺(jué)，以虛托實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，收到了意想不到的裝飾效果，畫(huà)面繁而不亂，變而有序，給人強(qiáng)烈的立體感、層次感和美感，此作被評(píng)為國(guó)家珍品，陳列于中國(guó)工藝美術(shù)館。
1981年，國(guó)務(wù)院輕工業(yè)局主持的全國(guó)木雕技術(shù)大賽上，陸光正攜壁掛《三戰(zhàn)白骨精》《三打祝家莊》一舉奪魁，獲得全國(guó)第一名，從此東陽(yáng)木雕廠名揚(yáng)天下。
“多層疊雕”創(chuàng)新境
東陽(yáng)木雕以平面浮雕見(jiàn)長(zhǎng)，限于工具和視角，雕刻深度最多只能80毫米，而陸光正的發(fā)明，深度逾300毫米。
上世紀(jì)80年代初，我國(guó)改革開(kāi)放如火如荼，這也是陸光正一生中最為充實(shí)和忙碌的年代。
他還清晰地記得，在漢堡的中國(guó)領(lǐng)館，工作人員為他下廚煮面。“80年代初，國(guó)家提倡走出國(guó)門(mén)賺外匯。我和中國(guó)工藝裝飾公司的同事被派駐在歐洲承接工程。我們成為當(dāng)時(shí)第一批走出國(guó)門(mén)的‘公派’人員?！标懝庹f(shuō)，剛開(kāi)始，別人并不了解中國(guó)木雕以及如何將木雕用在室內(nèi)裝飾上。
為了開(kāi)展業(yè)務(wù)，陸光正找到中國(guó)大使館，請(qǐng)他們幫忙向當(dāng)?shù)氐闹胁蛷d介紹裝飾業(yè)務(wù)。幾家餐廳抱著試試看的心理，答應(yīng)了。幾個(gè)月后，中餐廳煥然一新，處處流露出濃濃的“中國(guó)元素”，令大家興奮不已。從此，當(dāng)?shù)氐闹胁蛷d、賓館紛紛找上門(mén)，裝飾業(yè)務(wù)的訂單如雪花一般?！爱?dāng)時(shí)，我們?cè)跉W洲、東南亞等地名氣相當(dāng)大，走到哪里都受到熱烈歡迎，說(shuō)我們是最正宗的中國(guó)師傅。我就每月往返于中國(guó)和歐洲。國(guó)外繪圖設(shè)計(jì)、安裝，國(guó)內(nèi)加工出口。我也被同事們稱(chēng)為最早的‘空中飛人’。當(dāng)時(shí)，我每月的工資只有30元人民幣，而每月賺的設(shè)計(jì)費(fèi)就有10萬(wàn)馬克左右，當(dāng)時(shí)1馬克可以兌換約3元人民幣，不過(guò)這些錢(qián)都必須上交國(guó)家。”
隨后，陸光正為漢堡“中國(guó)城市大酒樓”做木雕設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)被譽(yù)為“民族裝飾走向世界的樣板”。緊接著，東陽(yáng)木雕總廠接下了新加坡董宮酒家的木雕裝飾工程，陸光正組織十幾位同行設(shè)計(jì)制作了12塊長(zhǎng)12米、寬1.2米的掛屏，被時(shí)任新加坡總統(tǒng)李光耀譽(yù)為“新加坡至今最好的建筑木雕裝飾”。其后，他又成功為美、德、日、埃及等國(guó)的客商完成木雕裝飾，使東陽(yáng)木雕再度轟動(dòng)海外。
值得一提的是，上世紀(jì)80年代，隨著民用裝飾市場(chǎng)發(fā)展，幅面闊大的大件作品需求劇增。藝人們紛紛探索大件木雕的創(chuàng)作，卻都碰上了開(kāi)裂、斷損這一“瓶頸”。當(dāng)新加坡董宮酒家的木雕裝飾完工后，出現(xiàn)了陸光正最不愿看到的一幕：南洋的熱帶氣候使木雕條屏發(fā)生了開(kāi)裂。在無(wú)計(jì)可施的情況下，董宮酒家只能取下這些作品，永久珍藏。
“東陽(yáng)木雕的千年美譽(yù)不能毀在我們這一代人手里，可是要解決這一難題，談何容易。”陸光正愁上心頭。有一次，他看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來(lái)準(zhǔn)備裝箱出口，心頭為之一亮。能不能將整幅大型作品分成若干個(gè)單元進(jìn)行雕刻、組裝呢？經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)，他終于找到了解決途徑——將大幅作品根據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖劃分成若干個(gè)單元，每個(gè)單元采用獨(dú)立的板材，板材之間留有一定空隙，防止熱脹冷縮。他的這一創(chuàng)舉，突破了東陽(yáng)木雕乃至中國(guó)木雕大幅作品創(chuàng)作的禁區(qū)。由于分組雕刻組裝，可容納眾多雕工同時(shí)開(kāi)工，還大大縮短了工期。散件運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)再組裝，也解決了大型作品入門(mén)和運(yùn)輸?shù)睦щy。而且，利用這一技術(shù)，可以使大幅作品拼裝后“天衣無(wú)縫”。
2001年，杭州市重建雷峰塔。專(zhuān)家委員會(huì)在遴選塔身內(nèi)壁裝飾工藝手段時(shí)，對(duì)大型東陽(yáng)木雕作品的開(kāi)裂變形問(wèn)題提出了擔(dān)憂和質(zhì)疑。陸光正立下“軍令狀”：苦戰(zhàn)兩年，不僅成功解決開(kāi)裂變形問(wèn)題，還創(chuàng)新出多層疊雕工藝，在平面浮雕的基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法，采用分組雕刻逐層對(duì)接組裝工藝，將《白蛇傳》詮釋得大氣淋漓，神韻獨(dú)具。
原本，東陽(yáng)木雕以平面浮雕見(jiàn)長(zhǎng)，限于工具和視角，雕刻深度最多只能達(dá)80毫米，而陸光正發(fā)明的多層疊雕，少則二層，多則七層，深度超過(guò)300毫米。若再根據(jù)創(chuàng)作意圖，對(duì)分組畫(huà)面采用不同色澤的木材，就可制成彩木多層疊雕作品。
所謂大師，不僅要善于傳承和創(chuàng)作，更要有創(chuàng)新和創(chuàng)造的能力。陸光正通過(guò)數(shù)十年的實(shí)踐，創(chuàng)造性地發(fā)展了東陽(yáng)木雕。到目前為止，所創(chuàng)作品達(dá)500余幅，在工藝美術(shù)界有著廣泛的影響力和號(hào)召力。（馬茜∕編輯）