2014/12/01 | 來源：財經網
[摘要]紅木家具因其古典、沉重、嚴肅的外觀，而常常被束之高閣。在人們的刻板印象中，紅木家具是有一定年齡、閱歷的人才會欣賞的。
紅木家具因其古典、沉重、嚴肅的外觀，而常常被束之高閣。在人們的刻板印象中，紅木家具是有一定年齡、閱歷的人才會欣賞的。
殊不知，源遠流長的傳統文化歷史長河中，古人對家具設計從來不乏絕妙的創意和動人的感悟。我們在家居賣場中看到的制式化的紅木家具，只是傳統家具設計冰山之一角，還有更多美妙的精華設計，被遺忘在歲月的洪流中。
文化成為生活的一部分
中國的傳統家具設計在長久的發展過程中衍生出諸多流派。最主流的是京派、蘇派和粵派三大系統。
“古典家具的設計在宋朝達到高峰。”有學者稱，宋朝就是中國的文藝復興。這一歷史時期，文化的發展達到前所未有的高度。而當時的政治文化中心就在江南地區，富足的文人士大夫生活孕育了蘇派家具的誕生。不似清朝家具那般炫耀，傳統的蘇派家具走的是低調奢華的路線。
在保存下來的古董家具中可以看到，蘇式家具以細致小巧著稱。纖細的造型、輕巧的結構，用材極為“節儉”。事實上，這種節儉也是當時文化心理的一部分。更好地將木材的可能性發揮得淋漓盡致，物盡其用，而并非夸耀木紋有多美、木材有多厚，蘊含一種惜物和惜福的情懷。另外，纖巧而不張揚的外觀，形成了“瘦”的美感，這是對雅的追求。
蘇州家具的另一大文化特色，在于大量地運用了各種意象。例如代表云朵、靈芝的如意造型，象征著清雅高潔的梅蘭竹菊，充滿生活情趣的花鳥小蟲等，成為家具上優雅靈動的裝飾。有些家具還會在木頭中嵌入石材，石材的紋理描繪出一幅抽象的山水意象，更添濕郁溫潤的江南水鄉情調。
傳承
設計神魂與傳統工藝
“當下的紅木家具市場走的都是粗放式的路線。”很多傳統家具的精華并未被繼承，反而形成了只偏重木材品質的市場導向，這也違背了傳統家具設計的本意。當然，木材也是判斷家具價值的重要因素，但她認為，對紅木家具的審美品味，不應該如此單調。我們應當更好地保留傳統家具設計之精髓，讓傳統的審美趣味在現代得以繼承。
除了家具產品的外觀設計之外，工藝也是傳統家具標桿性的歷史貢獻。中國人的榫卯結構讓世界為之驚嘆，古典家具就是在不使用釘子的情況下，也能生產出傳承數百年的、堅固耐用的精品，而這一切要歸功于古代匠人們精致而科學的榫卯設計。現代很多紅木家具設計之重模仿古典家具之外形，家具的組裝大量采用膠水、釘子，事實上，這種徒具其形的設計是本末倒置的，并不能很好地消化傳統設計的精神。
人性化的考慮不違初衷
改良
現代紅木家具的設計要不要改良，始終是一個備受爭議的話題。有人主張紅木家具只有照搬傳統的樣式才具備價值，有人卻質疑傳統設計不符合現代人的生活習慣，應該加以改良。
事實上，傳統的古典家具從來不乏人性化設計，并且對“人居”的考慮相當周全。例如在蘇式家具中，一些座椅的椅面采用具有彈性的藤編工藝，讓椅子坐起來更舒服；有些椅子的背板具有弧形線條，更能貼合背部曲線，這是相當前衛的人性化思考；聞名遐邇的圈椅，其圓圈的靠背扶手一體結構不僅有象征意義，正確的設計應該讓雙手可以自如放松地搭在上面。另外，方便折疊的交椅、舒適的搖椅、帶腳踏的椅子等，都是頗具創意的人性化設計。
而備受詬病的木材太硬的問題，事實上，古人使用家具時都會搭配舒適的軟墊，并不影響舒適性。不過，一些莊嚴的古典家具高度太高、椅面太深等問題，的確不太符合現代人的使用習慣。畢竟家具的真正價值是可以得到人的使用，在這些方面稍作變化，并不違背紅木家具設計的初衷。