2014/08/26 | 來(lái)源：大洋網(wǎng)
[摘要]本月20日至31日，“福建省工藝美術(shù)精品聯(lián)展”將在廣州二沙島嶺南會(huì)展覽館舉行，來(lái)自我國(guó)工藝美術(shù)大省福建的莆田木雕、壽山石雕、脫胎漆器、漆畫、德化陶瓷等500多件藝術(shù)精品齊聚羊城。這些絕活出自40多位造詣精湛的工藝美術(shù)大師之手，蜚聲中外的莆田木雕領(lǐng)軍人物、中國(guó)工藝美術(shù)大師李鳳榮便是其中的佼佼者。
人物簡(jiǎn)介：李鳳榮，1963年生于福建莆田雕刻世家，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)木雕藝術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師，現(xiàn)任中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木雕藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事。其作品共獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)金獎(jiǎng)49項(xiàng)，銀獎(jiǎng)20項(xiàng)以及銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮，且連續(xù)四屆獲得百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
中國(guó)工藝美術(shù)大師李鳳榮
本月20日至31日，福建省工藝美術(shù)精品聯(lián)展將在廣州二沙島嶺南會(huì)展覽館舉行，來(lái)自我國(guó)工藝美術(shù)大省福建的莆田木雕、壽山石雕、脫胎漆器、漆畫、德化陶瓷等500多件藝術(shù)精品齊聚羊城。這些絕活出自40多位造詣精湛的工藝美術(shù)大師之手，蜚聲中外的莆田木雕領(lǐng)軍人物、中國(guó)工藝美術(shù)大師李鳳榮便是其中的佼佼者。他的木雕藝術(shù)不拘一格，尤其擅長(zhǎng)雕刻佛教題材，其藝術(shù)構(gòu)思精巧而鋪陳有序，傾注了作者對(duì)生活的感悟，將觀者帶入莊嚴(yán)清凈的境地。
李鳳榮雕刻作品——《松蔭談道圖》
一天斧劈百尊《漁翁》坯件
李鳳榮1963年生于“中國(guó)木雕之城”福建莆田涵江的一個(gè)木雕世家，父親李農(nóng)民、堂伯父黃丹桂都是莆田知名的木雕藝人。李鳳榮從小就在木雕的世界中耳濡目染，“我從記事起就看到爺爺整天拿著刀在木頭上敲敲打打，好奇得不行，總想上前湊個(gè)熱鬧。后來(lái)爺爺干脆說(shuō)，你來(lái)給我當(dāng)幫手吧，做好了，我給你獎(jiǎng)金。”
就這樣，11歲的李鳳榮自然而然地就入了行，13歲進(jìn)入莆田工藝一廠當(dāng)學(xué)徒。那時(shí)候，廠里可謂大師云集，他不僅可以被木雕第一代傳人黃丹桂、余文科、朱榜首等大師耳提面命，還可以向現(xiàn)代莆田木雕的第二代傳人方文桃、佘國(guó)平、閩國(guó)霖當(dāng)面討教。
李鳳榮就在這樣濃厚的藝術(shù)氛圍下開始勤學(xué)苦練。當(dāng)時(shí)木雕行業(yè)的機(jī)械化程度不高，“斧子功”是重要的基本功，中、小兩種特制的斧頭都要耍得干凈利落。中斧頭在打粗坯階段起大面積的塊面切除作用，因?yàn)樗俣瓤臁⒘Χ却螅v究穩(wěn)準(zhǔn)快，俗稱“一斧頂九鑿”；小斧頭在局部修坯階段可以對(duì)人物衣紋、臉部五官等部位起定位作用，是粗中有細(xì)的硬功夫。李鳳榮回憶，年少時(shí)為了練就“斧頭功”，曾經(jīng)一天斧劈百尊以上的《漁翁》坯件，眾位師傅見了，都直豎大拇指。另一個(gè)基本功叫“修光功”。莆田木雕有一句行話是“打坯不足修光補(bǔ)”。修光工序就是用削、剔、摳、刮等技法，使木雕達(dá)到柔、順、薄、飄靈的境界。李鳳榮的父親李農(nóng)民當(dāng)時(shí)就是廠里象牙組首席修光師，尤擅修面。這是整體修光中最為關(guān)鍵的一道工序。行內(nèi)人都知道，和花鳥、山水等主題相比，人物是木雕當(dāng)中最難刻畫的。因?yàn)槿宋锩娌坎粌H是五官、皮膚、肌肉及毛發(fā)的結(jié)構(gòu)排列，還要表現(xiàn)靈活多變的表情。
李鳳榮很快成為莆田木雕界為數(shù)甚少的可以獨(dú)立完成斧坯、鑿坯、修光全過(guò)程的全能木雕創(chuàng)作者，而在人物圓雕中刻畫人物表情更是他的拿手絕活。他創(chuàng)作的木雕佛像，慈眉善目又表情各異，讓人不由地被其散發(fā)著的仁慈、悲憫的氣質(zhì)引入莊嚴(yán)清凈的境地。
引領(lǐng)莆田木雕走高端路線
莆田木雕特別為人稱道的是“精微透雕”，層層疊疊且精致絕倫的細(xì)節(jié)雕鑿令人過(guò)目難忘。這除了木雕藝人要身懷絕技、全心投入之外，和他們所采用的材質(zhì)也有很大關(guān)系。傳統(tǒng)的莆田木雕所選的材料主要是龍眼樹。龍眼木是莆田的主要果樹之一，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)，木紋細(xì)密，色澤柔和。老的龍眼樹干，特別是根部，虬根疤結(jié)，姿態(tài)萬(wàn)狀，是木雕的好材料。龍眼木材質(zhì)堅(jiān)硬，便于木雕藝人處理細(xì)節(jié)而不容易斷掉，還可以在材料面上反復(fù)進(jìn)行細(xì)節(jié)的重疊，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊感。
但李鳳榮卻改變了這個(gè)傳統(tǒng)。上個(gè)世紀(jì)八九十年代，李鳳榮已經(jīng)在福建小有名氣，經(jīng)常帶著作品北上參展，但是次數(shù)多了就發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，在福建本地保存無(wú)虞的龍眼木雕，到了北方就會(huì)“水土不服”，開裂變形。胸懷“要讓莆田木雕走向更廣闊的天地”這個(gè)目標(biāo)的李鳳榮，開始思索是否有更合適的木材來(lái)替代龍眼樹。
當(dāng)時(shí)，東南亞的紅木正好大量地進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。李鳳榮進(jìn)行各種嘗試后，對(duì)其中一種叫做“沉香”的木頭越來(lái)越情有獨(dú)鐘。它是生長(zhǎng)于熱帶雨林的瑞香科喬木植物，在千百年的時(shí)光里，受到自然界傷害或人為破壞后，在自我修復(fù)的過(guò)程中分泌出油脂，再遭蟲、蟻、真菌等感染，最終凝結(jié)出固態(tài)分泌物。因?yàn)橐呀?jīng)算是樹的結(jié)晶體，所以沉香無(wú)論身處什么環(huán)境，都不會(huì)開裂變形，更不會(huì)腐爛，保養(yǎng)容易。而且沉香質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理細(xì)密，非常適合進(jìn)行“精微透雕”。漸漸地，李鳳榮確立了主要用沉香和檀香來(lái)進(jìn)行木雕創(chuàng)作的“高端路線”。
李鳳榮告訴記者，二十多年前，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)沉香木材知之甚少，他那個(gè)時(shí)候就開始大量收集沉香，并且以其為原料進(jìn)行創(chuàng)作。收集沉香還有一個(gè)重要的理由，就是他認(rèn)為投資沉香完全沒有風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)檫@個(gè)資源太獨(dú)特、太稀缺了，所以在未來(lái)的漲價(jià)空間比其他木材都快。而現(xiàn)在，市場(chǎng)對(duì)沉香的追捧證實(shí)了李鳳榮三十年前的“預(yù)言”，但他卻在這其中感受到了一絲憂慮，因?yàn)槟镜袷詹厝?duì)材質(zhì)的追求似乎有些過(guò)頭了。“最近有一些聲勢(shì)浩大的木雕展覽會(huì)，起名叫‘香博會(huì)’。我覺得路子走歪了。它想要傳播的只是‘香文化’，是沉香這種材質(zhì)，而把木雕的工藝性給丟棄了。豈不知工藝才是木雕的‘靈魂’所在。追求材質(zhì)的高貴無(wú)可厚非，但是拋棄了工藝性的木頭，再名貴也只是一塊木頭而已。”李鳳榮說(shuō)。
收藏TIPS
李鳳榮告訴記者，只要保管得當(dāng)，無(wú)論是沉香木雕，還是其他木雕，保存?zhèn)€幾百年是沒有問(wèn)題的。不過(guò)，需要提醒藏家的是，除了沉香這種特殊的材料，大多數(shù)木頭最怕的就是溫差過(guò)大。所以如果是異地購(gòu)買的木雕，無(wú)論是從南方拿到北方，還是從北方拿到南方，千萬(wàn)不要把它放在空調(diào)下面猛吹，否則很容易導(dǎo)致木雕開裂變形。但這也并不意味著收藏者只能購(gòu)買本地木材制作的木雕。事實(shí)上，木雕在被搬遷之后，需要一兩年的“穩(wěn)定期”，只要能把這個(gè)階段度過(guò)去，木雕就會(huì)適應(yīng)新的環(huán)境。所以李鳳榮建議，在頭一兩年里，收藏者最好把木雕放在玻璃罩里進(jìn)行保存，而且在玻璃罩里放一杯水，增加一定濕度。
相對(duì)于對(duì)溫差的懼怕，木雕對(duì)于悶熱潮濕的天氣反倒不太敏感。在特別潮濕的日子里，只要注意把木雕放得高一些，不要接觸到地面就可以了。
對(duì)話李鳳榮 莆田木雕不拼不接 一氣呵成
媒體：很多地方的木雕也講究精細(xì)微雕，比如我們廣東的潮州木雕。那么和其他地方的木雕相比，莆田木雕最大的優(yōu)勢(shì)是什么？
李鳳榮：我認(rèn)為莆田木雕做得特別杰出的地方在于，在很多地方的木雕比較大量地進(jìn)行原料拼接的當(dāng)下，我們莆田木雕是不允許拼接的。這種整塊料做出來(lái)的木雕，收藏久了也不會(huì)開裂。當(dāng)然，做精細(xì)微雕的難度也會(huì)格外大，因?yàn)槟阋训蹲由斓侥镜竦睦锩嫒ゲ僮鳎瑳]有辦法按照?qǐng)D紙做，完全是靠著感覺讓刀子在縱深處游走。
媒體：在歷史上，莆田木雕主要是因地制宜地使用龍眼木，但現(xiàn)在逐漸走高檔路線，那是不是完全不用龍眼木了呢？
李鳳榮： 龍眼木也在用，不過(guò)主要是在徒弟剛?cè)腴T時(shí)，作訓(xùn)練基本功用。因?yàn)樵靸r(jià)便宜，龍眼木雕可以作為普通禮品，也有自己的市場(chǎng)。
媒體：您的作品，除了沉香木雕之外，有一些用廉價(jià)的黃楊木做的木雕一樣很精彩。在您看來(lái)，工藝和材質(zhì)，哪個(gè)更重要？
李鳳榮：最后起決定作用的還是工藝，這是根本所在。所有名貴木材，都有枯竭的一天，如果將木雕的發(fā)展維系在材質(zhì)上，那這個(gè)行業(yè)就岌岌可危了。而如果我們把關(guān)注點(diǎn)放在工藝技術(shù)本身，那原料枯竭也不可怕，因?yàn)槲覀冞€可以去尋找其他木材。
媒體：這幾年沉香的價(jià)格漲得如此瘋狂，您認(rèn)為對(duì)于木雕業(yè)而言究竟是利大于弊還是弊大于利？
李鳳榮：這幾十年來(lái)，沉香的價(jià)格可以說(shuō)每天都在漲。有句話說(shuō)，“木論噸賣，黃花梨論斤賣，沉香論克賣”，一點(diǎn)不夸張。如果漲得平穩(wěn)一些，比如一年漲個(gè)5%-10%，原料能持續(xù)供應(yīng)，那是一件好事；但如果暴漲，比如一年漲50%甚至以上，那對(duì)整個(gè)木雕市場(chǎng)是很大的傷害。很簡(jiǎn)單的道理：我們做一個(gè)木雕，少則幾個(gè)月，多則幾年。這樣不計(jì)時(shí)間成本地精雕細(xì)鑿才能出精品。但幾年之后，沉香料的漲幅已經(jīng)把我們的加工成本透支得所剩無(wú)幾了。所以這也造成現(xiàn)在市場(chǎng)上的一個(gè)怪現(xiàn)象：明明是很完整很好的木材，硬是給剖成小塊的料，做成手珠、手串、小把件，因?yàn)檫@樣貨走得快，錢賺得容易。
我覺得大家現(xiàn)在需要明白一個(gè)最基本的道理：作為木雕，藝術(shù)價(jià)值和昂貴材質(zhì)相結(jié)合才凸顯意義。如果所有的升值都體現(xiàn)在材質(zhì)本身，那對(duì)于木雕而言就太可悲了。（徐妃妃∕編輯）