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在傳統(tǒng)家具造型樣式中，搭腦相當于椅類家具的“頭部”，是指裝在椅背最高位的結(jié)構(gòu)部件，用于連接立柱和背板，位置正中稍高并略向后卷，以便人們休息時將頭搭靠在上面。

搭腦的形式和變化十分豐富，在傳統(tǒng)家具美學體系上占據(jù)重要的藝術(shù)價值。在傳統(tǒng)家具的發(fā)展變遷中，逐步衍生出直線形、羅鍋棖形、弓形、駝峰形、扇形、卷云形、如意形、卷書形等不同造型的搭腦，不僅豐富了傳統(tǒng)家具的造型樣式，同時在視覺上也增強了椅子造型的整體感。椅子的不同種類都與搭腦的形狀有關(guān)，下文嘗試從幾類常見椅具的搭腦變化這一角度出發(fā)，進行淺顯的探討。

太師椅

小葉紫檀雕獅太師椅，搭腦兩端下彎，端頭雕雙獅圖案（滿圓紅供圖）

太師椅是傳統(tǒng)家具中唯一用官職來命名的椅子，最早使用于宋代，它的初始形態(tài)是一種類似于交椅的椅具。關(guān)于搭腦形態(tài)，陳增弼先生的《太師椅考》中曾提道，宋代所制太師椅多用直形搭腦和圓形搭腦，這種趨勢從宋元明一直沿襲下來了。清代以后，太師椅整體形態(tài)發(fā)生很多變化，比如用料厚重、造型莊重、雕飾繁重、體量寬大等。在這個基礎之上，太師椅的搭腦造型也開始有了更多花樣，呈卷云形搭腦、卷書形搭腦、如意形搭腦及羅鍋棖形搭腦等，與太師椅莊重嚴謹?shù)臍赓|(zhì)形成呼應，進而豐富了整款椅具視覺上的美感。

官帽椅

官帽椅是一種極具文人氣質(zhì)的家具款式，有四出頭官帽椅和南官帽椅之別。

南官帽椅搭腦不出頭，如江南士子的文雅和內(nèi)斂（魯班木藝供圖）

四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，其造型類似宋代官吏所戴的“烏紗帽”。椅子搭腦通過立柱后繼續(xù)向前探出，盡端向外挑出、翹起，磨成光潤的圓頭，凸顯柔和的修飾效果，也為官帽椅增添了一絲灑脫氣勢；而南官帽椅以扶手和搭腦不出頭而與前后腿彎轉(zhuǎn)相交為特征，猶如江南士子的文雅和內(nèi)斂。椅子搭腦形狀多為枕式，即搭腦中部削出斜坡成枕，比較寬大，頭部靠在上面可微微向后傾，很是舒適。據(jù)記載，這種四不出頭的官帽椅明代時期只在江南地區(qū)出現(xiàn)。

四出頭官帽椅中線條流暢的弓形搭腦，簡潔而富有變化（中信紅木供圖）

后來隨著朝代更替，官帽椅在形制上也發(fā)生了較多變化，如搭腦彎度的變化、靠背板雕刻的變化等。但是，較于明代而言，清代官帽椅的搭腦造型上多用羅鍋棖形、弓形或花形，這與當時社會追求繁復、奢華之風有著一定聯(lián)系。

玫瑰椅

玫瑰椅的搭腦部分呈羅鍋棖形（魯班木藝）

玫瑰椅在所有的椅具中是最矮的一種，在宋代名畫中曾有所見，盛行于明清時期。從嚴格意義上來說，玫瑰椅應歸類到南官帽椅中，同樣具備濃厚的文人氣質(zhì)。玫瑰椅的搭腦同南官帽椅一樣，都是圓角、不出頭。而且它的靠背一般比較低，人坐在椅上，搭腦正好抵住腰椎，無法將頭枕在椅背上小憩，更適合文人墨客坐以寫作，因而又稱之為工作椅。玫瑰椅搭腦多為圓柱直材，簡約之中彰顯了椅具的天然之美。

圈椅

明式·黃花梨透雕麒麟紋圈椅（區(qū)氏臻品）

圈椅最早出現(xiàn)自五代《宮中圖》等繪畫作品中，直至明代時期又開始興盛起來，更成為明式家具中最具代表性的作品。圈椅在工藝造型上有著自己的特色，簡約、實用、舒適是它給人們最為直接的感受。而且圈椅不像官帽椅那樣，搭腦中部帶枕，倚靠時正好契合后腦部。它最明顯的特征就是其后背的搭腦連著扶手，搭腦向兩側(cè)前方延伸，從高到低一順而下，與扶手渾然一體，形成一條優(yōu)美曲線，凸顯簡潔與雅致。在明代中后期更有一種圈椅的靠背高出椅圈，并稍向后卷，可作為搭腦，是明式圈椅中的一種特殊造型。而后圈椅獨領(lǐng)風騷數(shù)百年，但是其搭腦造型就沒有太大的變化。

圈椅靠背高出椅圈，并稍向后成卷書狀，可作搭腦

靠背椅

燈掛椅搭腦兩端向外挑出，形成優(yōu)美的弓形，像江南農(nóng)村竹制油靠燈的提粱

在椅子中還有一種非常簡單的形式，稱之為靠背椅，就是只有靠背，沒有扶手的椅子。靠背椅產(chǎn)生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。搭腦兩端很圓潤，不出頭的靠背椅，后背挺直呈筆直狀，形如古代碑碣，稱“一統(tǒng)碑”椅；另外一種搭腦兩端出頭，形似南方懸掛燈盞的燈架，則稱呼“燈掛椅”。

一統(tǒng)碑椅搭腦兩端圓潤，不出頭（東成紅木供圖）

一統(tǒng)碑椅與燈掛椅可以通過搭腦造型的不同來進行區(qū)別。燈掛椅搭腦造型相對單一，類似于官帽椅，而一統(tǒng)碑椅的搭腦造型則相對多樣，呈現(xiàn)如意形、羅鍋棖形等不同造型，簡練穩(wěn)重，凸顯椅具的觀賞性與實用性。

小結(jié)：

傳統(tǒng)家具中的各造型部件均有著它的特色與作用。譬如文中所提及的搭腦，除了椅子，它也見于巾架、盆架、衣架等家具中，應用較為廣泛。且隨著時代的變遷與家具造型的發(fā)展，賦予了這一造型元素更多的形式，更能體現(xiàn)出它獨有的精髓。（來源：第二十三期《品牌紅木》雜志  梁曉珩∕文 ）