2014/05/14 | 來源：中國文化報
[摘要]作為蘇作代表常熟一帶的紅木廠家，仍在按照自己的節奏發展，絲毫沒有要與京、廣作進行規模上的競爭。未來紅木家具的發展方向，創新是非常重要的，但是同時也不能忘記傳承。
紅木家具三大流派京作、蘇作、廣作各有特色，近年來，京作以其深厚的文化底蘊和藝術造詣穩步發展，形成了傳承中國傳統紅木家具的重要之地；廣作正在以迅雷不及掩耳之勢極力擴張，形成了國內知名的紅木家具生產銷售集散地。但作為蘇作代表常熟一帶的紅木廠家，仍在按照自己的節奏發展。絲毫沒有要與京、廣作進行規模上的競爭。他們認為，把家具做精做好才是王道。“未來紅木家具的發展方向，創新是非常重要的，但是同時也不能忘記傳承。”從事紅木家具行業多年的趙建國表示。
紅木家具大有可為
對于紅木市場變化，價格是繞不開的話題。對業內價格突長的原材料，趙建國表示可以接受且對企業影響不大。他說，企業對待原料需非常謹慎，做每件家具前一定要經過深思熟慮，精工細作，所出的產品可以不多，但一定要是精品。而且原材料經過大半年的價格上漲，目前已經趨向平穩，現在正是企業展露拳腳的大好時機。
同時他透露，很多紅木家具企業一直在工藝設計上有自己的思路，目前正在研發設計新產品系列，既保持蘇作一貫的簡潔、清秀，又有不少創新點，更符合當代人的生活習慣和審美要求。
破解專業人才荒
從事家具行業的人大多對用工荒深有感觸，有專家曾說，制約家具行業發展的最大難題是熟練的木工師傅年歲越來越大，而愿意從事該行業的年輕人越來越少。
近幾年，隨著國家經濟水平的提高，就業機會的增多，上了一定年紀的成熟木工開始退出這個行業，同時各地政策的扶持，紅木產業發展迅速，部分技術嫻熟的工人累積了一定資金之后又出來自己辦廠，這使得整個行業的工人數量也相對減少。
趙建國表示，一個技術嫻熟的員工并不是一朝一夕就可以培養成功的，而且當今的工匠不僅看重工資待遇，更注重工作環境，所以多數紅木企業招工每年都很艱難。
隨著消費人群的增加，紅木家具企業不斷擴大規模，致使工廠需要的工匠數量增多，而隨著企業數量的劇增，企業之間的激烈競爭，企業高薪“挖人”的現象時有發生，導致市場不規范，工人流動性大。
不光是有經驗的木工短缺，家具設計專業院校畢業的專業性人才也是青黃不接。針對這種現狀，趙建國談了自己企業的經驗，不僅給工匠提供良好的工作環境，還有優厚的福利待遇，同時有完善的晉升空間。
但是長遠來說，趙建國說，工匠越來越稀缺是一個事實，也是一個很難破解的難題，通過社會及輿論多做宣傳，提高工人的社會地位，才有可能緩解這個供需矛盾。
做文化傳承的使者
紅木家具憑著天然的紋理、嚴絲密縫的結合工藝、構思巧妙的結構工藝、手藝高超的制作設計，以及彌足珍貴的藝術內涵與藝術性格，已成為國人喜愛的傳統家具產品。而她獨樹一幟的雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等工藝，也標定了中國人的審美取向和時尚生活符號。
趙建國告訴記者，明代，是紅木家具的起源時期，也是中國家具藝術飛躍式發展的歷史時期。此時，家具的形式與功能得到了統一，而明代黃花梨家具更將中國家具藝術帶入佳境。清康雍乾三朝又將風格鮮明的清式家具推上另一個高點，正好與明式家具共同構成了中國古典家具的整體風貌。常熟人繼承了明清古典家具的傳統，在保留古典家具的優美造型和藝術風格的同時，為家具注入了現代的科學元素和人文情懷，使得紅木家具有了上乘品質。設計師為每一個細節注入獨具匠心的藝術靈感和創意元素；雕刻師傅為每一塊木頭注入不同的神韻和藝術感受；打磨師傅為每一件家具附上柔性的紋理、木理、肌理等等。“這些美的東西一定要通過我們這些家具制作者傳遞給國人和消費者。”趙建國說。
在采訪中，他經常提到文化傳承，并認為自己有責任把中國文化傳到世界。趙建國說，家具是中國傳統文化的重要載體之一，不管是明式家具還是清式家具都有明顯的時代印記，更代表了一個時代的發展歷程。（陳建華∕編輯）